2017書單總結
整理2017年的書單
2017.05.01
《符氏三皇后》李乃慶 棄文
《白馬寺傳奇》王中一 棄文
《張愛玲與英國文學》陳娟
2017.07.13
《戀愛的犀牛》話劇
2017.08.06
《唐朝穿越指南》森林鹿
2017.08.X
《臭蟲》話劇
2017.8.12
《顧念的奇遇》夢溪石
《愛如繁星》匪我思存
2017.8.15
《3G資本傳說》寫作參考（瀏覽未讀完）
2017.8.21
《代尋》亦舒
2017.8.28
《歲月何曾敗美人》山亭夜宴
2017.09.18
《龍頭鳳尾》馬家輝
2017.09.X
《破解莫奈之美》蔣勛
《刀背藏身》徐浩峰
《逝去的武林》徐浩峰
2017.10.02
《飛行中的一首詩》于飛機上寫畢
2017.10.11
《無影燈》渡邊淳一
《隱匿的國度》伊夫·博納福克
摘錄：我馬上想到，若要把真實從記憶的涌動，從慾望的幻想中分離出來，我最好是把它寫下來。但我說過：Vorrei E Non Vorrei 。某種說不清的東西，讓我拒絕去完成這個任務。
2017.X.X（未記日期）
《人間失格》太宰治
《死神的精確度》伊坂幸太郎
《薔薇泡沫》亦舒
《承歡記》亦舒
《天若有情》亦舒
《野孩子》亦舒
《黑·白·許多灰》亦舒
《悠悠我心》亦舒
《寂寞鴿子》亦舒
《朝花夕拾》亦舒
《致女兒書》王朔
《悲觀主義的花朵》廖一梅
《我們》辛夷塢
《動物形狀的煙火》張悅然
《空靈》簡嫃
《我的抑鬱症》伊麗莎白·斯瓦多
《走到人生邊上》楊絳
網文（記得部分）
《女巫請睜眼》亡人越刀
《雙人戲》Dew
《月光族和他的戶部尚書》嘉祥輝顯
《鳳凰單從》醉也真
《為兄》找呀找呀找弟弟
《穿堂驚掠琵琶聲》高台樹色
《一替成名》superpanda
《狗生》公子優
《阮陳恩靜》呂亦涵
《醉拳》香小陌
2018.01.X
《時間都知道》隨侯珠
《來稿恕難錄用》傑西卡·佩奇·莫雷爾
《柒》文珍
《你別無選擇》劉索拉
2018.1.04
《佳期如夢》匪我思存（重讀）
2018.1.25
《兩隻狗的生活意見》話劇
2018.02.03
《謝謝你，離開我》張小嫻棄文
《無人生還》阿加莎·克里斯蒂 棄文
《沒有一條道路是重複的》余華
摘錄：因為文學的力量就是在於軟化人的心靈，寫作的過程直接助長了這樣的力量，它使作家變得越來越警覺和傷感的同時，也使他的心靈經常地感到柔弱無援。他會發現自己深陷其中的世界與四周的現實若即若離，而且還會格格不入。
《見字如面》李世強
2018.3.21
《麟趾》夢溪石
《刀鋒》毛姆
《畫仙》君子以澤（天籟紙鳶）
其它重讀（重讀日期模糊）
《一生的故事》桔子樹
《日久見人心》嘉祥輝顯
《麒麟》桔子樹
《夜行歌》紫薇流年
《被軟禁的紅》南北逐風
《夏露》空夢
《逆水橫刀》香小陌
《豈言不相思》顧西爵
《不死者》淮上
《一寸相思》紫薇流年
《黑白》朝小誠
推薦：
《唐朝穿越指南》森林鹿
這本書火了很多年，直到去年才翻閱。易讀，適合考據。語言輕快地介紹了唐代當時的風土人情，沒有學究氣，但字句皆有出處。
推薦用於寫作考據。
《承歡記》亦舒
師太的小說自少時讀，比較值得回味的是《我的前半生》、《喜寶》兩部，承歡是我有空會重讀的一部，寫盡市井人物面貌，很真切。師太寫女性一直帶著驕矜自持，女主人公大抵總是冷靜美好，稍嫌落了窠臼。師太言辭太過洗鍊，以致我過去欣賞不了這一種文法，現在知道刪繁就簡實難。
《致女兒書》王朔
我一直記著許多年前王朔說的，不希望女兒成功，成功就是掙錢讓傻逼們知道，所以女兒愛幹嘛幹嘛。這姿態擱到如今依舊很嘆服。當然，他說這話是因為他有底氣。
這書里沒什麼大放厥詞，開篇娓娓道來家族故事，親近又自然。
沒什麼值得回味的，但他寫給女兒一字一句的姿態莫名戳了心窩，讓我萌生了以後也會想這麼做的想法。
人生這麼短，總歸想留下些什麼，哪怕就只是留給親人的也很好。
《悲觀主義的花朵》廖一梅
太愛《戀愛的犀牛》了，一字一句都愛，這本書里也是滿滿的廖一梅風格。
廖一梅說這本書由著性子地寫自己，不去構架什麼，反而最流露本真。
的確是。
我相信寫作者是有天賦一派的，廖一梅大約就是這一類。努力派可以學習如何構架，如何措辭，卻怎麼也學不來字裡行間的恣肆、敏銳、瀟洒、動情，這大概是除了黃碧雲之外，當代作家中我第二喜歡的行文風格了。
《我們》辛夷塢
辛夷塢其實比較擅長虐文，這本甜得不行。有觸動的地方，在小兒女陷入戀情的心理把握上非常到位。她肯觸碰真實，無論是好的還是壞的，通通拿捏筆下。我一直覺得不去避諱人性惡的一面，才是好的作品，當然能在不避諱惡的同時又傳遞了善和美，就再好不過。
作為愛情小說，佳作。
簡單推薦，適合下午茶時間的偷閑。
《柒》文珍
會是寫作者有很多很多共感的一部小說集。
即，一個人在世界上如何成為他自己。
《龍頭鳳尾》馬家輝
讀了三遍。
初初不知馬家輝是何許人，看了後記才知道，是鏘鏘三人行里出現的那個馬生。
一個社論家、媒體人，在四十歲後寫了第一部小說，還是寫的喜歡男人的男人，我是服氣的。
馬生帶著港人自有的氛圍，這氛圍落在紙上自然也就成了小說的主調。
主人公是個平凡人，被時代的浪潮推向了一個傳奇性的位置，開啟了不一樣的人生，掙扎在各方傾軋之間，連愛情都不堪收尾。我自然地接受了主人公是一個如此懦弱、搖擺還有些優柔的人，世上千千萬萬人都如此，這樣才真實。
我一直有惡趣味，即看夠了天之驕子大人物如何篳路藍縷，成就不朽，反而更偏愛大時代下隨命運蕩滌，而常有不得不為之的小人物。
這小說有種奇異的魅力。如清粥入口，應有回味綿延。
《沒有一條道路是重複的》余華
我摘錄的段落大概是我想推薦的理由？
這是余華自我的剖白。
摘錄：因為文學的力量就是在於軟化人的心靈，寫作的過程直接助長了這樣的力量，它使作家變得越來越警覺和傷感的同時，也使他的心靈經常地感到柔弱無援。他會發現自己深陷其中的世界與四周的現實若即若離，而且還會格格不入。
《刀鋒》毛姆
人生的自我探索之書。
解決不了你任何人生的困惑，但是提供了一條比較理想主義的道路。
看這本書是因為有人和我說，你的精神境界很像拉里。
看完覺得並不像，畢竟我還沒有拉里那樣博學、豁達、瀟洒。
但大概那是我所要追求的吧。
總結：
本年次閱讀量甚少，讀書不求甚解，沒什麼經世濟國之志。
僅作記錄。
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