死亡氣泡與古瓷器的年代判定，氣泡學您認可嗎？

請點擊輸入圖片描述

瓷器釉下存著氣泡，可以用它的形態和變化作為鑒定古代陶瓷的依據之一。這已被陶瓷專家們所應用，如不同時代，不同窯口、不同燃料和溫度燒成的瓷器，釉下氣泡的大小，組合形態都不同，用它可以作為斷代和區分窯口的依據之一。但瓷器釉下的氣泡在時間的長河中有著自行死亡的規律；時間久遠的瓷器一般死亡氣泡，它的折光與釉面的包漿共同形成了瓷器有面雅靜的縈光。但是，不同生活史的瓷器；施釉厚薄不一樣的瓷器；釉質不一樣的瓷器；施釉工藝不同的瓷器，即是在同一朝代生產的，釉下氣泡死亡的程度也不同。觀察得到清末以後的瓷器釉下氣泡無死亡。

氣泡——是指瓷器胎外釉下，以至釉內蘊藏的氣泡。它的形成原因，是釉中和胎內水份及空間氣體經高溫燒制過程而運動，受到釉面阻擋而形成的。這一氣泡層內，氣泡的大小、多少、層次布局；因各個時期的制瓷材質、窯溫、燃料和燒制技術的變化而有所不間。氣泡的壽命受胎和釉的保護而存在，在瓷器生活史中，因釉面所處的條件不同；氣泡的壽命也不同。在正常的空間存放中，瓷器氣泡的生命有著自行消亡的變化，它像一個晴雨表，非常有助於我們鑒定古瓷，這也是在傳統方法鑒定瓷器基礎上的一個科學的突破。

一、以氣泡鑒定瓷器已被陶瓷專家們應用陶瓷專家們通過眾多的觀察，已經得出了社會公認的結論。如：

宋瓷五大名窯中，官、哥、定、鈞四窯瓷器的氣泡的特點是「聚沫攢珠」。

汝瓷氣泡的特點是「寥若晨星」。

元青花氣泡的特點是在密布的霧狀小氣泡層中散落著大氣泡，絕無中等氣泡過渡。

永樂瓷的氣泡特點是大、中、小氣泡混雜，布局疏朗，但較宣德氣泡少。

宣德瓷氣泡特點是成大、中、小不同的氣泡群，群與群之間間距流朗。

成化瓷的氣泡特點是：徹底改變了宣德瓷大、中、小不同而布局疏朗的情況，顯得小而密集

二、氣泡死亡與釉面螢光的關係傳統的古瓷鑒定法是看釉面的光度，如是強光刺眼（又稱賊光）即是新瓷。如釉面瑩光柔和，即可斷定是老瓷。因此也引起了作偽者利用獸皮磨擦，強酸浸泡使瓷失光的辦法，但也免不了蒼白、呆板；失之古瓷之神。因保護條件不同，古瓷釉面也不絕對部為瑩光。古瓷形成瑩光的原因，除在空間中自然失光並形成了包漿外，經常陽光曝晒更會減弱釉光。釉下氣泡的死亡對釉面光線產生的影響也是一個原因。通過觀察，凡形成瑩光的瓷器，釉下氣泡都有程度不同的死亡，死亡氣泡的色澤是不同的，處在死亡過程中的氣泡呈徽黃，進而成黃；死亡的逾久，逾近黑色，瓷器逾老，氣泡死亡的逾多，瓷光逾弱。

氣泡死亡的原因有四：

一是窯燒中氣泡破裂；表面中間留有針眼的死氣泡。

二是有開片的瓷器，處在釉面開片裂紋上的氣泡先死。

三是受外因侵襲，如空氣、手觸等，環境如土泡、水浸等。

四是瓷器在時間和空間運動中的自然鬆弛老化，使氣泡在不是絕對封閉的釉中，氣體逐漸散失，首先是淺層次，再後是深層次，氣泡陸續死亡。

湖南電視台《東方尋寶》報名：155（圖）7485（圖）7543 趙編導 欄目地址：湖南電視台三樓

三、死氣泡狀態與瓷器鑒定以死氣泡的狀態鑒定瓷器，必須具備相對的同等條件，如不同朝代的瓷器，同是傳世品青花瓷或同是出土青花瓷；同時傳世品釉里紅或同是出土釉里紅，同是汝瓷（包括仿汝），同是定窯瓷（包括仿定瓷）等方可比較。本文對青花瓷和釉里紅瓷器的比較中，僅以白釉、青白釉面下的氣泡相對比，因青花料質不同，厚薄不同，對氣泡的保護能力也不同，難於比較。白釉或青白釉雖有不同，但差異尚小。比較鑒定的主要目的是達到有助於準確的斷

宋代瓷器氣泡死亡多，已多數為黑色，少數為褐、黃色；

元代瓷器氣泡因釉而異；

明代如釉面較肥厚的永樂、宣德瓷器釉面俱有較強的氣泡保護能力，死亡氣泡多為褐色。

清代早中期瓷器氣泡死後多為黃、微黃色；清後期、民國和現代瓷器基本上無死亡氣泡。

氣泡在死亡過程中由淺色變深色，在質感上由水瑩狀變成固體狀，隨著釉面的損毀，有的逐漸成為黑洞。瓷器氣泡的發展變化是隨著制瓷工藝的改進與提高而變化的，同樣存在量變和質變的關係，典型的朝代氣泡都是質變後的結果，對量變階段，即過渡階段的氣泡的變化，應予以足夠的重視。因此，除典型的朝代氣泡應予以肯定外；對邊緣過渡階段的氣泡尤應研究和肯定歸屬；結合其他斷代標準進行準確的斷代鑒定。

不論古代瓷還是現代瓷，都在瓷的釉下隱藏著許多極小的氣泡。圓圓的、密密的布滿釉下，非常好看。但是，不是所有的釉下都有一樣多的氣泡，有的氣泡多，有的氣泡少，有的甚至沒有氣泡。這是為什麼呢？可否利用氣泡的形態與分布來區別古瓷與現代瓷的不同，為古瓷斷代辨真偽呢？

喜歡這篇文章嗎？立刻分享出去讓更多人知道吧！