倪瓚、董其昌也會有眼誤？《溪山秋霽圖》作者究竟是誰？！
郭熙（傳）《溪山秋霽圖》
郭熙（傳）《溪山秋霽圖》現藏美國華盛頓佛利爾美術館，水墨絹本，縱26厘米，橫206厘米。畫幅為手卷長卷形式，以高遠、深遠開篇，高山聳立，遠山縹緲，表曠野秋天的一派平和意境。樹木茂盛，水邊兩人執杖而行，遠處一騎驢高士攜書童闊步前行。畫幅主景大山堂堂，山下茅屋、古樹參天，山中寺廟隱約可見。畫幅尾部盡顯平遠、深遠，令人遐想翩翩。卷首題籤「宋郭河陽山水真跡」。
郭熙（傳）《溪山秋霽圖》卷首題籤
郭河陽即郭熙（1000-1090年），字淳夫，河陽溫縣人，為御畫院藝學。善山水寒林，得名於時。初以巧贍致工，既久又益精深，稍稍取李成之法，布置愈造妙處，然後多所自得。至攄發胸意，則於高堂素壁，放手作長松巨木，回溪斷崖，岩岫巉絕，峰巒秀起，雲煙變滅，晻靄之間千態萬狀。
郭熙（傳）《溪山秋霽圖》跋文
由作品著錄及題跋可知，此幅傳為郭熙的《溪山秋霽圖》，最早收藏者為晚明莫是龍，後經文嘉、王穉登、董其昌題跋。再經張丑、吳升著錄遞藏至龐元濟，可謂流傳有序。然謝稚柳、張珩先生卻認為非郭熙，應為王詵之作。
為什麼謝稚柳先生斷為王詵之作呢？為何鑒定大家張珩先生也持相同看法？以下本文將從筆墨、著錄、裝裱等方面逐一考證，以期得出此幅作品的作者。
筆墨特徵比較：
從中國繪畫史得知，郭熙是第一位以飛白繪山石輪廓，並師法李成「捲雲皴」描繪山石肌理、用「蟹爪樹」描繪枯樹寒林的北宋著名畫家。郭熙的筆墨被世人稱之為「無筆記」，且達到「屋漏痕」之效果。這些筆墨特徵在郭熙《早春圖》中都得到證實，如《早春圖》中的紅色方框的輪廓線出現飛白，黃色方框的蟹爪樹，綠色方框的捲雲皴。尤其重要的是，郭熙善用側鋒畫山石輪廓線及捲雲皴，且極其自然。這在北宋及北宋之後的幾代人中都無人可以達到。
郭熙《早春圖》
從山石輪廓線可以清晰地分辨《早春圖》與《溪山秋霽圖》在山石輪廓線的運用上絕然不同，無論是筆意還是運筆方式都存在巨大的差異。《早春圖》是用濃淡墨、乾濕筆混用描繪山石輪廓線，且以側鋒、筆肚居多；而《溪山秋霽圖》則是以干筆、中鋒圓筆繪製山石輪廓。再看輪廓線內的皴法，《早春圖》是以淡墨筆肚橫掃出捲雲皴，再以清水輕撣，讓畫面體現出一片氤氳之氣；而《溪山秋霽圖》則以淡墨直筆下掃，似直筆長皴，讓山峰呈現出挺拔高聳之態。
《早春圖》與《溪山秋霽圖》山石輪廓線
《早春圖》與《溪山秋霽圖》樹法對比。《早春圖》以濃墨雙勾樹榦，再以淡墨皴擦輪廓線內，隱約留出一條受光帶延伸至樹枝頂梢。樹榦遒勁，蟹爪枝、介字點、柏葉點描繪叢樹百態；《溪山秋霽圖》淡墨雙勾樹榦，輪廓線內以稀疏的淡墨沿樹榦皴擦而上，留出一條若隱若現的受光線。樹榦直立而上，蟹爪枝、仰葉點描繪枯樹寒林意境。
《早春圖》與《溪山秋霽圖》樹法
建築特點：
由於《溪山秋霽圖》的建築不是很清晰，本文無法從建築細部加以比較，但兩畫幅的建築格式卻是極其相似。單檐歇山頂，檐口平直，檐角微翹。正脊兩端有鴟尾，中間無寶剎。這些都是典型的北宋時期建築特徵。這也印證了《溪山秋霽圖》為北宋時期的作品。
《早春圖》與《溪山秋霽圖》建築
接下來分析筆者為何認為是王詵之作呢？為什麼不會是同為李成後學、皆善山水長卷的許道寧呢？許道寧同樣具備畫群山峰巒迭起，具「平遠、深遠、高遠」之感的能力。
米芾《畫史》記載：王詵學李成，皴法以金碌為之，似古今觀音寳陁山壯，作小景亦墨，作平遠皆李成法也。據《宣和畫譜》記載：駙馬都尉王詵，字晉卿，本太原人，今為開封人。…於是神考選尚秦國大公主。詵博雅該洽，以致弈棋圖畫，無不造妙。寫煙江遠壑，柳溪漁浦，晴嵐絕澗，寒林幽谷，桃溪葦村，皆詞人墨卿難狀之景。… 今御府所藏三十有五：幽谷春歸圖一，漁村小雪圖一，……。
宋 王詵《漁村小雪圖》
據《宣和畫譜》記載：許道寧，長安人。善畫山林泉石，甚工。而筆法蓋得於李成。而張士遜一見賞詠之，因贈以歌，其略云：李成謝世范寬死，唯有長安許道寧。
許道寧《漁父圖》
王詵《漁村小雪圖》、許道寧《漁父圖》與《溪山秋霽圖》圖一皆為手卷形式的水墨絹本，都是以高遠、深遠、平遠表大好河山之壯麗景觀。以下依然以分析對比法探討此三幅作品的筆墨及建築特徵。
筆墨特徵對比：
筆墨：
《漁父圖》高山直聳，以濃墨濕筆勾畫山石輪廓，輪廓線內施以淡墨直筆長皴，極具特點的是紅色方框內的山峰輪廓以淡墨圓筆勾畫，再以清水撣掃，輪廓線似有似無；《溪山秋霽圖》同樣是高山聳立，以干筆、中鋒圓筆勾畫山石輪廓，再以淡墨輕擦輪廓線內，一派寧靜虛無之境；《漁村小雪圖》則以方圓筆勾畫山石輪廓，輪廓線內施以淡墨捲雲皴，拖筆長皴。再以計白當黑方式描繪曠野雪景，黃色方框部分則以馬牙皴描繪山石之肌理，這是另兩幅圖都沒有體現的。
王詵《漁村小雪圖》、許道寧《漁父圖》、《溪山秋霽圖》筆墨
此對比顯示，《溪山秋霽圖》與《漁村小雪圖》接近。
樹法：
《漁父圖》以濕筆濃墨雙勾樹榦，輪廓線內以自然留白方式留出受光線至枝梢末端。以蟹爪枝、混點表樹葉茂盛；《溪山秋霽圖》淡墨雙勾樹榦，輪廓線內以稀疏的淡墨沿樹榦皴擦而上，受光線似有似無。樹榦直立而上，蟹爪枝、仰葉點描繪晚秋的枯樹寒林景象；《漁村小雪圖》樹根虯曲裸露，以一側濃墨、一側淡墨勾畫樹榦，輪廓線內淡墨皴擦留出受光線至樹梢盡頭。一樹呈下偃探水之勢，極富動感活力之態。
王詵《漁村小雪圖》、許道寧《漁父圖》、《溪山秋霽圖》樹法
此對比，三幅圖的樹法各有特色，但《溪山秋霽圖》的筆意及筆法與《漁村小雪圖》更為相似。
建築特徵：
從《溪山秋霽圖》與《漁村小雪圖》殿宇可以明顯的看出北宋的建築特徵。單檐歇山頂，檐角微翹，檐口平直，正脊兩端有鴟尾，中間無寶剎。兩圖的建築風格基本相同。
《溪山秋霽圖》與《漁村小雪圖》殿宇
《溪山秋霽圖》與《漁村小雪圖》橋樑中的小橋具北宋時期樸素意義的透視感。且小橋的構造形態，筆法特點幾乎一致。
《溪山秋霽圖》與《漁村小雪圖》橋樑
《溪山秋霽圖》與《漁村小雪圖》茅屋的繪製形式、局部細節，包括以中鋒圓筆勾畫茅屋輪廓線，基本可以斷定為同一人。
《溪山秋霽圖》與《漁村小雪圖》茅屋
從高清放大圖還可清晰地看到《溪山秋霽圖》的絹本比較清潔，除了歲月留下的淡淡黃色外，保存非常完美。唯一遺憾的是尾部左上角鈐印部分被挖出一塊，可能為他人留款也未可知。
《溪山秋霽圖》上「明昌御覽「印、」典禮紀察司「半印
通過比較分析法，我們可以得出比較明確的結論，在時代特徵符合的情況下，《溪山秋霽圖》從筆墨、建築等各個細節都更接近王詵之作。而謝稚柳先生在《郭熙、王詵合集》序中也提到二人的筆墨特徵有很大不同，謝先生認為郭熙的筆墨雄壯，圓筆中鋒富於凝重；而王詵是圓筆尖峰顯露爽利、俊俏。
傳為郭熙的《溪山秋霽圖》從元代倪瓚、柯久思至明代文嘉、王稺登、董其昌等人的印章、跋文可以得知這些大家一律將此作品推崇為郭熙妙筆，但謝稚柳先生從筆墨方面的分析推翻了前代大家們的判定。
原文作者：周益新
原文來源：《收藏投資導刊》2018 年4月刊《<溪山秋霽圖>卷作者考析》
（因篇幅限制，原文有刪減）
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