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文士雅士,精神居室。


《書畫文化》

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一間屋,

六尺地,


雖沒莊嚴,

卻也精緻;

蒲作團,

衣作被,


日里可坐,

夜間可睡;


燈一盞,

香一主。







這是明代文學家、書畫家陳繼儒心中理想的文人居所。不止眉公,古時文人階層追求居所的清雅自在,以居室示人格。這正是本次秋拍「一間屋」專場所願展示於諸友的文士空間。





▲吳寬   行書《燈下觀白氏集簡濟之君謙二友》




書齋是文人度日讀書居留最久的場所,也代表了文人心目中的理想世界。此番明軒秋拍「一間屋」專場,延續了春拍將眾多藝術珍品彙聚於一室的理念,同時在拍賣門類上精心擇選,不僅古今書畫名作薈萃紛呈,同時增添筆墨、硯台、筆筒、印章等案上文房,以及賞石、沉香及茶這類文人清幽雅物。




▲吳昌碩   書法《無事》




置身空間之中,仿如走進舊時收藏世家的秘藏寶室,每一物皆可品賞。而面對收藏品的門類龐雜,有太多的收藏者,因為最多能熟知一二種門類,無法做到「跨界」;陳設的真正意義在於美學系統與鑒藏系統的結合,這種結合在乎於文化的涵養積澱。





▲華嵒 《閒日韶華冊》






茶 / 席






「一間屋」一隅擺放著主人的茶席,顧景舟「藏六壺」安坐其中,旁邊的風爐上是明治時期東瀛名家的「心經」鐵壺。










書 / 房









▲書櫃里的每一本書都經過嚴格的甄選,和桌案上翻開的民國珂羅版《文人畫選》皆為拍品。只有細心的眼睛才能發現,《文人畫選》翻到了沉周的山水畫那一頁,與牆上陳丹青的《書裡乾坤》中的臨古山水畫形成了暗合。這樣的情境設計似乎在告訴觀者,主人通宵看書,尚未掩卷,一旁立著的檯燈是夜讀的陪伴,檯燈式樣古舊,恍惚間,彷彿回到了上世紀之初。




▲這件黃花梨藤面禪椅與西洋傢俱置於一角,一中一西,竟沒有絲毫的違和感。水晶煙缸里是將熄的雪茄蒂,主人獨特品味和生活趣味悄無聲息地融入實用的美學經驗之中。




文 / 房




南宋時趙希鵠《洞天清祿集》已將文房必備之物分為古琴、古硯、古翰墨真跡、古畫等十餘類,而求其雅緻可謂陳設之難。






「顧二娘製孳鵝養雛端硯」、仿瓦當「延年益壽」嵌寶硯盒




中國傳統文人生活情趣從書房展開,案頭各種陳設即構成樂趣所在。藍色畫氈旁摺扇、冊頁、印章分類置放,又有一件「顧二娘製孳鵝養雛端硯」巧若神工,仿瓦當「延年益壽」嵌寶硯盒亦堪稱精美。




▲「文人書畫用筆」





▲清  乾隆「御製竹簧三多紋如意」、清  乾隆「竹根雕獸面紋出戟尊」





▲清「棕竹製大筆筒」





▲清 「師友銘太史端硯」、「青藤書屋」銘歙硯、王翬《仿古山水冊》








客 / 廳








▲掛軸、鏡框,條案、圈椅,几案、賞石各安一隅





▲徜徉其中,玩賞品評,不囿於時空






▲於中外合璧間,得怡然自在










百餘件古今珍品不再正襟危坐,待價而沽,而是經過組合,以攝影視角,捕捉器物與空間的氣息,從容地在空間中實現混搭,讓藝術品不再拒人於千里。





▲茶室牆面上懸掛的扇面從左至右分別是鄧石如的《草書錄踏沙美人詞》、丁雲鵬的《煮茗圖》、文徵明的畫作《江岸閒話》和行書。





▲不論是傳統文人書房,西洋書房,還是現代家居,思考空間中「人」的行為,以及行為背後所體現的生活方式,為空間的構製注入鮮活人文氣息。





▲堂上陳設一概黃花梨明式傢俱:八螭龍平頭案、官帽椅、圓角櫃、四仙桌。




幾易腳本,每幅作品都是器物美學、陳設美學、攝影美學三者的綜合呈現,傳遞出意境之美。












家 / 具






▲清 「黑漆書卷幾」、吳湖帆《臨東坡木石圖並黃州寒食帖》




倘若成為「一間屋」主人,明窗敞室,可於清代「黑漆書卷幾」前靜賞書畫長卷,身後屏風素簡,間可以馬槽爐焚香清心。






▲ 明「黃花梨雕龍紋馬蹄足方桌」、 清  康熙「御製黃花梨百寶嵌升龍捧盒」




或感受明代「黃花梨雕龍紋馬蹄足方桌」與清朝康熙「御製黃花梨百寶嵌升龍捧盒」的考究氣派。







▲明「黃花梨四齣頭官帽椅成對」




明代「黃花梨四齣頭官帽椅成對」為身居高位者所有,大氣的體型已超越時代成為經典,無論輔以金色屏風,亦或一架素琴,均是風格別具。





▲明末清初「黃花梨嵌百寶花鳥紋方角櫃」




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