《沒有個性的人》：一部珍稀的「精神性小說」

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「尼采使哲學和小說接近，穆齊爾使小說與哲學接近。」米蘭?昆德拉在《被背叛的遺囑》中這樣寫道。

《沒有個性的人》在文學史中無疑具有里程碑式的劃時代之性質，的確，它已經成為了由情節和故事取勝的小說類型向內向式的精神性小說轉折的基石。

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本書的主人公烏爾里希在世人的眼光中，一方面是一個「有天賦的廢物」——消極，無決斷力，情緒變化無常，缺乏方向感。另一方面，烏爾里希又是一個充滿懷疑精神的渴望找到思考與行動之間的聯繫——這也是他一直努力達到卻又未曾達到的。

思索的長度、段落的慢節奏，給了《沒有個性的人》一種「傳統式」行文的表像，沒有顛倒年代順序，沒有喬伊斯式的內心獨白，沒有取消標點，沒有破壞人物與情節。在近兩千多頁中，人們跟隨著年輕知識分子烏爾里希的簡單故事，他與幾個情人出出入入，遇見幾位朋友，在一個嚴肅又怪涎的協會裡工作。

烏爾里希處於一種進退維谷的尷尬境地：一方面，他發現現代社會使一切都陷入了一個無意義性的漩渦；而另一方面他越是思考便越是與世界隔絕開來，異在之感愈演愈烈。

穆齊爾匪夷所思地使烏爾里希沉浸在謀殺犯的內在體驗之中，他身上平庸、模糊的氣質或許正是一幅那個時代的整體的精神肖像。

穆齊爾在青年時代時，有人問及他想通過小說達到何種目的，他的回答是「通過心靈與精神的力量控制世界」——一個黑格爾式的回答。

這部書的確可稱作是名副其實的「精神性小說」。而這，正是當今信息時代中媒體將小說變得平面化時最為稀缺的文學樣式。

只是，我們的作家們已經離它漸行漸遠了。

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