拿什麼拯救你，國產愛情喜劇
眼看馬上就要迎來激動人心的五一小長假，五一檔的各路影片也開始大顯神通，不惜重金為自己造勢。其中《後來的我們》更是一馬當先， 提前開始為自己打造票房冠軍的形象。
相較五一檔的激烈競爭，最近的電影市場就顯得水花平平了。然而在《狂暴巨獸》的強勢登陸和《頭號玩家》的餘威之下，我們也看到正有兩部國產愛情喜劇電影在艱難求生，讓人忍不住為他們捏把汗。
同類型的影片本來就很容易被拿來做比較，更何況又是同一天上映，那就讓我們先來簡單總結下《脫單告急》和《21克拉》截至目前的戰況。
同樣上映6天，《21克拉》票房9000萬，預計1.2億收尾，《脫單告急》票房3000萬，估計將會止步4000萬。不過畢竟《21克拉》坐擁流量花旦迪麗熱巴，票房上略甚一籌也是意料之中。
參考去年上映的嘉行藝人宣傳片《傲嬌與偏見》都收穫了1.2億的票房，更何況《21克拉》由原話劇導演何念親自執導，可謂對影片質量的強力加持，然而卻沒有達到更好的票房結果也讓人表示略微遺憾。
《傲嬌與偏見》差評如潮
再看豆瓣評分，《脫單告急》以5.7分領先於5.3分的《21克拉》。這倒也不難解釋，《脫單告急》由文藝小生董子健搭配芳華女主鍾楚曦，還有金像獎最佳女主角春夏，這種組合就是演個小品，感覺也得反映點世界觀、價值觀、人生觀點的深層次問題。
寫到這裡小編也感到略微心虛，總感覺片面地用演員搭配來評判影片的票房和評分太過於膚淺。沒有演員演技的剖析，沒有劇本故事的拆解，沒有主創團隊的深挖，然而市場面前，似乎一切字斟句酌的分析都只能淪為馬後炮。
其實我也無法解釋為什麼強劇本支撐的《21克拉》無法贏得豆瓣青睞，也不太明白為什麼高級臉的馮女郎鍾楚曦就是拼不過來自《奔跑吧，兄弟！》的迪麗熱巴。因為這就是市場的選擇，是觀眾的選擇。
奧斯卡頒獎還講究個政治平衡，因此總能分析個八九不離十，但是觀眾的心思卻要比奧斯卡評委難猜太多。
既然標籤是愛情喜劇，那麼賣點自然是兩大元素必不可少——「情」和「喜」。情是故事的根基脈絡，喜是調味不可或缺的佐料。
愛情故事的模式其實萬變不離其宗，要麼宿命般的一見鍾情，要麼細水長流的日久生情。在固定的模式下去滿足觀眾的觀影預期本身就是一件很有挑戰的事情。
喜歡看懸疑電影的觀眾，
他們所期望的是峰迴路轉、柳暗花明的精密邏輯；
喜歡看科幻電影的觀眾，
他們所期望的是突破天際、穿越時空的驚人腦洞；
喜歡看恐怖電影的觀眾，
他們所期望的是身臨其境、挑戰極限的新鮮刺激。
然而，面對喜歡看愛情電影的觀眾，你真得很難猜測他們最期望的是什麼。
他們有可能是要時代重壓下的艱難愛情，又有可能是要溫馨甜蜜的初戀回憶，當然，也有可能他們就是想看看帥哥美女的換裝表演。
愛情的模式雖然簡單，但是情感變化的路徑卻是最難描繪的，少了一個微笑，差了一個擁抱，那就可能是完全另外一個故事了。
事實證明，產品決定了推廣模式。比如我們熟知的漫威系列、DC系列。如果觀眾喜歡《美國隊長》，大概也會歡迎《金剛狼》。如果觀眾喜歡《復仇者聯盟》，似乎也沒理由拒絕《銀河護衛隊》，更不用說《超人》和《蝙蝠俠》這對雙生花了。
然而對於愛情電影，觀眾就開始善變了。你們明明曾經為了《泰坦尼克號》死去活來，為什麼《南極之戀》就熱度衰退了？
你們明明熱捧過職場女性題材的《杜拉拉升職記》，那到《剩者為王》怎麼就變成沒有愛情感了？
《北京遇上西雅圖》里你們說喜歡秀波大叔的雅痞，那《喜歡你》里的金城武不夠好嗎，票房怎麼就不繼續支持了呢？
愛情真是一件太過於微妙的東西，在不同的年代、在不同的地區、甚至在不同的天氣下，大家都會產生不同的情感需求。
而這種需求絕對不是看看夏天女生裙子短不短就可以預測的經濟模型。
我們生在科學的年代，自然也尊重技術、尊重數據。但是對於愛情電影，還是想說一句：算了吧，可別整啥data mining了。
與其猜測觀眾現在更喜歡看女追男還是男追女，還不如想想自己的初戀是單眼皮還是雙眼皮。反倒可能更容易讓觀眾產生共鳴。
不要因為市場而模糊了對於愛情電影的感知，過分迎合趨同只能導致慢半拍，也許相信自己就能領先一次呢。
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