何炅一周橫跨四檔綜藝，主持人功能位移，折射主持人斷層趨向加重

文丨岸芷

上周末，何炅以不同的身份橫跨湖南衛視四檔晚間綜藝節目，周五晚上在《歌手2018》主持「金典之夜」，緊接著在《嚮往的生活》體驗鄉村生活；到了周六晚上先是在《快樂大本營》後傳遞快樂，緊接著又在《我是大偵探》搖身一變成為偵探。而本周，除了已經收官的《歌手2018》，但隨著《拜託了冰箱》的開播，何炅依然是在四檔節目當中輪番和觀眾見面。

雖然在大多數人的印象中，他依然是那個能隨時圓場、讓嘉賓體面的王牌主持人。其實在不同的綜藝節目當中，他不再單單是主持人的這一角色，在《偶像來了》中是女神們的暖心隊長，在《明星大偵探》和《我是大偵探》中是心細如髮的何偵探，在《來吧冠軍》中幽默又不失公正的仲裁，在《國家寶藏》中演繹了長沙窯頗具經商頭腦又有民族情懷的何老闆兼國寶守護人……

何炅會根據節目模式和內容需求，調整自身角色屬性，在各大類型的綜藝節目中都如魚得水，得到觀眾們喜愛。

其實，從他這些在不同節目中角色變化可以看出，主持人功能已然出現位移；同時，在他「霸屏」多檔節目是否也折射出當下主持行業已然出現斷層現象？

主持人功能逐漸位移，多棲發展靡然成風

主持人功能逐漸位移，一方面是在如今節目形態的變遷的背景下形成的。隨著大量「劇情向」真人秀節目的湧現，而此類節目無台本化的節目特性與主持人按台本走的工作流程相悖，為了讓節目內容更自然，部分真人秀是直接由節目導演發布規則、任務，和嘉賓直接對話。

故而主持人的角色和功能便一再被簡化，這也在一定程度上減少了主持人出鏡和發揮重要作用的機會，甚至在部分大型季播節目中，主持人淪為口播專業戶。

比如《歌手》系列節目中，由參賽的歌手來擔當節目串講人，而女主持人只是負責在節目的開頭和結尾進行廣告口播；《這就是街舞》中的大左基本上也是只在廣告口播時出現。

而另一方面，節目組嘗試採用自帶聚焦光環明星藝人以串講人、解說員的身份來串聯節目，外加他們因自身語言結構的特性，自帶一種專業主持人帶不來的自然、娛樂感，相對而言，觀眾對他們主持更包容。

比如，《我是歌手》第一季主持人海泉，常因平翹舌不分帶來很強的綜藝效果，胡海泉口誤集錦的小視頻也在網上獲得了超高的點擊量。

也是在這樣的情境之下，有些自帶綜藝感的主持人開始向綜藝咖轉變。比如，《今日說法》主持人撒貝南本來是以嚴肅的形象出現在公眾面前，但近幾年撒貝南頻繁在各大綜藝中露臉，在《明星大偵探》是邏輯縝密、偶爾開車的「撒明燈」，在《拜託了冰箱》當中是多種方言隨意切換、還時不時秀恩愛撒狗糧，在《脫口秀大會》中因一句「北大還行」而被網友編成段子「北大還行撒貝南」……

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同時，有些主持人嘗試參與幕後，身兼多職。浙江衛視主持人華少轉型較早，從2013年就開始了從主持人向製作人、總導演轉變的事業發展方向，從早期的《王牌諜中諜》《華少愛讀書》到如今的《出發吧愛情》《蜜蜂少女隊》《天生是優我》等節目，見證著華少從主持人向製作人的轉型。

除此之外，央視主持人朱軍、董卿近年也在嘗試轉型，也有了各自的代表作——《信·中國》《朗讀者》；湖南衛視主持人汪涵也曾擔任過一段時間《天天向上》的製片人，主持人楊樂樂也是去年新品節目《小手牽小狗》的出品人之一；金鷹卡通主持人E哥、小燕子擔任聯合製片人，共同打造《愛寶貝，曬一曬》節目。

隨著制播分離的政策進一步落實，市場上的製作團隊越來越多，主持人進軍這一節目製作市場面臨的競爭會激烈，成王敗寇，節目播出之後方見真章。

當然，也有部分主持人選擇在娛樂圈跨界多棲發展，比如曾主持過《親愛的加油》《奇舞飛揚》的KK魏巍從主持人向演員跨界，出演過《盜墓筆記》《老男孩》等多部熱門劇集；吳昕除了主持《快樂大本營》外，早年就開始餐飲、電商方面的投資，近年也開始向時尚領域進軍；光線傳媒早前也簽約了一系列當紅的主持人，如柳岩、大左、李昕亮等，在光線傳媒電視事業部解散重組後，這群主持人除了相關活動主持外，如今也大多將工作重心轉向影視行業發展。

雖說多棲發展是眾多主持人選擇，但隔行如隔山，這句老話至今仍然適用。或許在《聲臨其境》中，主持人與演員在台詞上還能一決高下；但在《演員的誕生》中，科班出身的演員與主持人出身的演員在演技上立馬能一見高下。甚至，現實一點來說，播音與主持出身的如今也只有馬思純拿過金馬影后而已。

故而，跨界的主持人們在成為「斜杠青年」的這條道路還須多加歷練，豐富自身各方面的能力。

主持人斷層趨向愈重，或給行業啟示

結合目前的形勢，從主持人個體來看，隨著行業的發展變化而調整自己的職業規劃是明智之舉；而從主持人行業的整體發展來看，主持人斷層傾向越來越嚴重。

一方面是各大平台主持人才流失，李湘、李詠、王凱、張紹剛、馬東等名嘴相繼離開各自的老東家，也有部分女主持因成家生子曝光率減少。

比如，浙江衛視昔日的「一姐」朱丹離職之後，投向新東家湖南衛視的懷抱，主持《中國最強音》《女人如歌》等節目後，之後又和其他平台合作。整體來看，離開了浙江衛視的朱丹在事業上並未有超越之前的形勢，不過如今她成家育女，享受著人生另外一種狀態。

另一方面，也可以看出新生代主持人培養機制尚未健全，從省級衛視來舉例，湖南衛視基本還是快樂家族和天天向上的主持人在各大晚會合體主持，近年梁田、沈夢辰、靳夢佳、劉燁等幾位女主持人也開始露臉被觀眾熟知，但目前無論是從個人代表作還是市場認可度上都還欠缺點火候。

在筆者看來，儘管這四朵金花在各個綜藝、電視劇中頻繁露臉，她們似乎更需要一檔個人標籤強的代表作來證明自身實力，這樣才能得到觀眾全面的認可。

除了湖南衛視，其餘幾家一線衛視也存在這樣的現象，甚至在每年跨年演唱會等大量級的晚會現場時，還會邀請當紅明星來做主持以解燃眉之急，諸如江疏影、李沁都分別在江蘇衛視、浙江衛視的晚會中跨界主持。

雖然如今演藝圈跨界成風，但就如今的形勢來看，主持人的准入門檻相對要高一些，國家廣電總局出台了《關於進一步加強廣播電視主持人和嘉賓使用管理的通知》，明確規定嚴格執行主持人持證上崗和執業註冊制度，不得設置「嘉賓主持」，嘉賓不能行使主持人職能。

雖然這一政策其實在一定程度上保護了主持人的職業功能並提高了主持人行業的准入門檻。但上有政策，下有對策。隨著制播分離，節目出品方還是更青睞使用選用市場認可度、性價比高、有號召力的藝人以另外一種身份來參與到節目當中。

比如，張國立在《國家寶藏》中擔任001號講解員，在《演員的誕生》中以演員推薦人的身份來參與到節目當中，和主持人伊一一起在舞台上和導師、演員互動。

從某種意義來說，在主持人需求和培新機會雙重下降的現實情境下，主持人行業斷層現象將會愈發明顯。

新生代主持能夠坐穩主持行業下一站班車嗎？

基於主持人出現斷層的現實情境，部分平台已經開始進行相關調整，從今年央視春晚的主持人陣容來說，曾主持春晚多年的董卿和朱軍集體「消失」，由康輝、朱迅等主持人來挑大樑。

今年以來，湖南衛視最近在大力推新人，因謝娜懷孕缺席《快樂大本營》一段時間，隨後加入了李浩菲和任胤菘兩位新人主持。

而近期《快樂大本營》增添了一個名為「下一站是我」的節目版塊，這一環節以「我來了，就不走了」為口號，連續12期助力湖南衛視新人養成，為19位新人提供舞台展示個人魅力，釋放青春活力，塑造綜藝新力量。

從已經播出的幾期節目來看，這一版塊也的確給了這群主持新秀們表現的機會。比如，李璐爾和冉高鳴表演的《美味飯缸》，結合當下「三月不減肥，四月徒傷悲」的社會「痛點」引入，又融合了《舌尖上的中國》介紹食物的語調以及PPAP的BGM，將沸騰蝦和銷魂番茄飯一一介紹出來，創意十足，現場嘉賓都為其表演點贊。同時，也讓李璐爾獲得了當期節目的周冠軍。

同時，在「快樂家族」這幾位有經驗的主持人的陪伴下，也為新主持人們提供了很多實戰經驗的分享和總結。比如，在主持人們表演發生意外時，新生班主持的沉穩的反應也得到了何炅的認可。在何炅看來，遇到突髮狀況，臨危不亂，也是主持人應該具備的素質。

除了「下一站是我」，湖南衛視還將在5月3日推出一檔職場歷練主持新人的節目《青春好樣的》。19位「逐夢飛行員」將在三個月內爭取《歌手》《快樂大本營》《天天向上》《我想和你唱》等節目台前幕後的工作機會，最終誕生一位湖南衛視主持新人王，同時獲得2019湖南衛視跨年演唱會的首個主持席位。這19位新人最終誰能脫穎而出，還待觀望。

結語

也正如前文提及的「隔行如隔山」，主持人進軍演藝圈可能發展空間有限，但其在本職工作的範圍內還是有很大的上升空間。綜藝節目對主持人靈活應變、駕馭現場、保障安全、處理節目突發事件的需求更是不可或缺，比如何炅在《歌手2018》直播中面對Jessie J突然獻吻所表露出的機智接梗，也說明了一個優秀主持人功底的重要性。

畢竟，主持人原來滿腔熱情、聲情並茂地背誦串聯詞，早已不足以面對綜藝節目內容和形式的發展變化，所以對於後起之秀而言，最核心的在於提升個人的業務能力，將節目元素與觀眾鏈接成整體，富有創造性地表達編導意圖，催生有含金量的節目內容。也只有這樣，當機遇到來時，才能脫穎而出，有底氣地說出：「我來了，就不走了。」

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