周冬雨和井柏然配一臉，想不到劉若英把國產愛情電影拍得這麼好看
（一）
《後來的我們》是這個五一檔我最喜歡的一部電影。
它講的是我們普通人的愛情故事。
並不是說之前的電影沒有講普通人的愛情，但劉若英這一次把視角聚焦在相識於微時的兩個年輕人身上，極其動人地描寫了他們從相遇、相愛到分手，從彼此試探、糾葛、到分道揚鑣的過程。
這個故事為什麼感人，因為它發生在我們每一個人身上。
在映前，這部電影就引起了巨大的反響。
不同於一般的愛情片，我從來沒有見過一部電影還沒有上映就能夠讓人們陷入集體回憶，而這種回憶幾乎成了一個時代的命題。
我以為這可能就是《後來》這首歌的一部IP電影。
看完電影，發現我錯了。
（二）
在立項之初，劉若英就規避把《後來的我們》做成一個由熱門歌曲改編成的IP電影。
現在看來，不但是非常明智的選擇，也是劉若英對觀眾的信任和尊重。
觀眾並不只是能欣賞爆髮式的極端感情，我們也能欣賞這種娓娓道來、細膩入微的講述。
兩相比較，前者更顯得低智。
《後來的我們》之所以如此特別，是因為它並沒有去講述那些青春題材狗血又套路的戲碼，而是深入到最底層，最卑微的兩個年輕人身上，去勾勒這個時代在兩人身上留下的印記。
隨著時間的推移，兩個人內心的變化成了這個電影表達的重點。
《後來的我們》的好，就好在這。
（三）
當然，演員的表演也給本片增色不少。
周冬雨在拿下金馬影后之後，表演更佳如火純青。
生活是表演的鏡子，在《後來的我們》里我看到了周冬雨更多的優點。
她機敏又沉穩，挑逗又不造作，在有限的鏡頭下展現無限的可能性。
說白了，就是她給人的感覺不膩，這一點看上去簡單，但其實很難。
她給予角色的。角色再回饋給她。
從《七月與安生》到《喜歡你》再到《後來的我們》，幾乎每個角色都和她相互成全。
在其他愛情片里十分戲劇性的地方，在她的身上都能處理得非常日常。
這是導演的功力，也是演員的實力。
我相信，這裡有張艾嘉的加持，以及田壯壯這個人人都愛的「老男人」在片中起到了去油膩的作用。當然這裡也要誇一下井柏然，挺穩。
（四）
賈樟柯說，當代人就要拍當代的故事。
《後來的我們》就拍出了屬於當代人的困境，兩人相識於微時的窘迫和炙熱。
這部電影厲害的地方在於它選取的通過兩個小人物來抒寫他們的愛情故事。
它深刻把握住了這個時代觀眾的命門。
我們更能在出租屋裡找到共鳴。
有一場戲，兩人久別重逢在賓館，然後井柏然的兒子和他視頻，井柏然的兒子被媽媽指揮要「檢查」房間，周冬雨只能在鏡頭的死角裡面躲來躲去。
這一幕，在我看來，是全片的高光時刻。
兩人之前有多甜蜜，現在就有多殘忍。曾經那麼肆無忌憚，甚至還能拿「叫床」來拉近距離。如今卻要彼此躲藏。
最終都逃不掉宿命的安排，被命運主宰。
（五）
在這個故事裡，有兩個畫面，一個是過去式的彩色畫面，一個是現在式的黑白畫面。
這應該是有意為之，你可以理解為——錯過你，我的生活都是黑白。
劉若英用這種畫面的區別，把過去和現在區隔開來，這種近乎粗暴的做法，是作為一個新導演的劉若英的任性之舉。
這個故事裡面，沒有人能抽身離場。包括看電影的每一位觀眾。
我們唱著「如果當時沒有那麼倔強，現在也不那麼遺憾」，如海報上的那一句「後來我們什麼都有了，卻沒有了我們」。
很多人都同片中的周冬雨和井柏然一樣，同時間抗爭，最後功敗垂成。
周冬雨和井柏然說「再見」，是多麼心酸的一幕，兩人就要從此獨自去面對往後的孤獨和蒼涼。
（六）
最後兩人的分開，有很多方面的原因，如果沒有分開，當然就沒有遺憾。《後來》這首歌，唱的就是遺憾，是錯過，是年輕，是時過境遷後的追憶。
我問同事小琪，如果你是周冬雨，你最後會離開井柏然嗎？
她說，會的，因為時機不對了。
當什麼都沒有的時候，可以放棄一切尊嚴去討好世界。
當一切來臨時，又怕自己沒有準備好。
一個卑微的人，有著卑微的夢想，卻又經不起半點算計和失衡。
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