當篆刻藝術遇到古典園林，就有了西冷印社

最新 04-29

說起來，幾乎人人都曾提起筆管，一本正經而戰戰兢兢地學寫毛筆字，抑或是在紙上肆無忌憚地亂畫一氣，卻很少有人曾拿起刻刀，在石頭上刻下漢字或圖畫 —— 中國的三大傳統藝術中，書法和繪畫一直有著超高人氣、粉絲大把，篆刻（也稱金石）卻相對冷清，比起書畫來，自古就是一門小眾藝術，而今尤甚，那邊門庭若市，這邊門可羅雀。

不過，以「懷古傳承，再造經典」為己任的「坑古兄弟」，似乎和冷門的篆刻藝術有著不解之緣，連LOGO都是一方印呢。當然，這不是一枚普通的印章，它出自「坑古兄弟」的老朋友、當代篆刻大家鍾國康之手。莫言稱讚鍾國康「不修邊幅，靈秀內蘊，古樸華茂，拙中寓巧，自成一家，對話古人」，賈平凹則戲說他「前世可能是鍾馗，把小刀耍得像大刀」。

▲「坑古兄弟」的LOGO為當代篆刻大家鍾國康先生作品。

「坑古兄弟」的工作室里，從印章到印屏、印畫，金石之美隨處可見。藝術總監遠平說，做設計看上去跟篆刻風馬牛不相干，其實可以從中得到很多啟發，一枚印章，四四方方的就那麼大，但是好的篆刻，能在極有限的空間里出彩，一切全在於「心」，做設計也是這個道理。

▲「坑古兄弟」工作室里，金石藝術隨處可見。

言歸正傳。古往今來，篆刻藝術比起書畫來都是冷門，但就是在這樣一個小眾領域裡，誕生了大名鼎鼎、蜚聲海內外的民間社團西冷印社。1904年，也就是光緒三十年，亂世飄搖的晚清，浙派篆刻家丁輔之、王福庵、葉為銘和吳隱傾盡家財，集資購得西湖孤山西南一隅，創辦社團，結廬而居，寄情金石，刻章賞印。由於毗鄰西湖著名古迹西冷橋，故名「西冷印社」。

▲西冷印社位置示意圖

從此，中國文人傳承千年的孤傲被深深地刻在孤山上。因其純粹，因其專註，因其近乎固執的堅持，西冷印社創辦後匯聚了一大批文化藝術精英，吳昌碩出任首任社長，李叔同、黃賓虹、馬一浮、豐子愷等都曾是社員。以「保存金石、研究印學，兼及書畫」為宗旨的西冷印社，漸成國內研究金石篆刻歷史最悠久、成就最高、影響最廣的學術團體，以篆刻書畫創作的卓越成就和豐富的藝術收藏享譽海內外，被尊為「印學聖地」、「天下第一名社」。時光流轉到21世紀，幾經沉浮的西冷印社先後由啟功和饒宗頤出任社長，前者是一代書畫大師，2018年春節前夕仙逝的饒宗頤則是公認的國學泰斗。

▲西冷印社的四位創始人。

或許是「天下第一名社」的光環太過刺眼，也因它任由公眾隨意出入、直到今天也沒變成購買門票方可入內的景點，西冷印社作為一處園林的價值往往被忽略甚至無視了。事實上，它不但是一座饒有意趣的古典園林，也許還可以稱之為「杭州第一園」。所謂「上有天堂下有蘇杭」，蘇州是江南古典園林集大成者，滿城皆園；杭州離蘇州不遠，但令人費解的是，歷史悠久、人文薈萃的杭州城裡古典園林並不多見，現在不多，歷史上也不多，而西冷印社，恰是杭州屈指可數的古典園林之一。

▲西冷印社立面圖示

西冷印社所在的孤山，是西湖群山中最低矮的一座，嚴格說來是湖中的一座島嶼。山不在高，有仙則名。《御鑒孤山志》說「錢塘之勝在西湖，西湖之奇在孤山」，孤山歷來被視作觀賞西湖風情的絕佳場所，是西湖的「眉眼」所在，四周碧波環繞，山上草木蔥蘢，北宋時期的隱逸詩人林和靖就隱居於此，「以梅為妻，以鶴為子」。南宋西湖十景之「平湖秋月」、元代錢塘十景之「孤山雪霽」，說的都是孤山上的風景。

▲西冷印社平面圖示

西冷印社就依孤山而起，很難說是天意使然還是有意為之，整個建築群的規劃圖猶如一方閑章，主次、疏密一目了然。大小建築分布在山腳下、半山腰和山頂的三片台地上，其中山頂的台地面積最大，是建築主體所在；半山腰的狹長台地面積最小，順勢建成了廊廡；山腳下的台地比較規整，也就按江南園林的方正格局來，前池後堂，左右對稱。這三個部分，各有千秋，通過幽曲的石階小徑相連，從山下拾級而上，感覺別有洞天。

▲位於孤山路的西冷印社大門，當然，是新建的。

▲山腳下的主體建築柏堂，也是印社建築群中最重要的建築之一。柏堂因樹得名，源於陳朝（557-589）廣化寺的兩株柏樹。

▲前山石坊，西冷印社的標誌之一，1923年印社成立20周年時所立。額枋上隸書「西泠印社」為安徽桐城張祖翼手書，兩旁石柱上刻有丁仁撰句、葉銘書寫的篆字楹聯：「石藏東漢名三老，社結西泠紀廿年。」

▲印人書廊

▲印社一角。

西冷印社的建築大體上坐北朝南、依山面水，同時本著因地制宜的原則，撇開傳統縱橫格局的條條框框來自由發揮，亭台樓閣皆順應山勢，層層疊疊、錯落有致而井然有序，精妙的構思不但使建築本身緊密銜接成為調性一致的整體，也使建築不動聲色地融入山林，自然環境與人文景觀相映成趣。

▲山頂的四照閣最早建於宋代，四周皆為明窗，可遠眺對面的西湖三島，為觀賞湖光山色極佳處。

▲自然景觀與人文景觀相映成趣。

▲漢三老石室，內藏距今1900多年的「三老諱字忌日碑」，是現存最古老的漢文石質碑刻。此碑在浙江餘姚出土後流落民間，1921年被日本人從藏家手中重金購得並準備運往國外，聞此訊息，西泠印社發布募捐公告，呼籲社會積極捐助，最後集60餘人之力，以8000銀元贖回，次年又修築石室存放石碑，時任社長吳昌碩親撰《漢三老石室記》記錄前後事由。

▲長滿青苔的丁敬像，連雕塑都和自然融為一體了。

▲月亮門的連續疊加使用，造成隱秘的視覺效果和移步換景的空間體驗。

明人計成在造園經典《園治》中有一段話，說的是園林和地形的關係：「園地為山林勝，有高有凹，有曲有深，有峻而懸，有平而坦，自成天然之趣，不煩人事之工。入奧疏源，就低鑿水，搜土開其穴麓，培山接以房廊。雜樹參天，樓閣礙雲霞而出沒；繁花覆地，亭台突池沼而參差……」孤山上的西冷印社，對地形的匠心獨運令人讚歎，尤其是山頂的一組建築，堪稱對《園治》中這段話的完美詮釋。