無聊的時候可以看這幾部電影解解悶，第二部我看了四遍！

《公民凱恩》

由奧森·威爾斯於1940年拍攝的一部傳記體影片，由奧森·威爾斯擔任導演、製片、編劇，奧遜·威爾斯、約瑟夫·科頓、阿格妮絲·摩爾海德、多蘿西·康明戈爾等主演。該片以一位報業大亨孤獨地在豪宅中死去為序幕，圍繞他臨死前說出的「玫瑰花蕾」一詞，講述了他一生不平凡的經歷。該片於1941年5月1日在美國上映，曾獲得第十四屆奧斯卡金像獎七項提名，並最終獲得最佳原創劇本獎。

《公民凱恩》自20世紀50年代中期起，它成了現代電影的教科書，影響了此後的每一位導演。它成了衡量電影藝術成就的至高無上的坐標。該片中使用一種深度聚焦的特殊鏡頭，使得背景和前景一樣清楚，這是一個革命性的手法。《公民凱恩》對電影構圖的創新還不限於此。它對極端低角鏡頭的使用、黑白對比強烈的用光，都給人一種驚人的感覺。

《西北偏北》

由米高梅公司出品，阿爾弗雷德·希區柯克執導的驚悚懸疑片，加里·格蘭特、詹姆斯·梅森、愛娃·瑪麗·森特等主演。影片講述了羅傑·索荷（加里·格蘭特飾）的一段冒險經歷，於1959年在美國首映。儘管《西北偏北》有向流行文化致敬之嫌，但是電影對冷戰

儘管《西北偏北》有向流行文化致敬之嫌，但是電影對冷戰時期道德相對主義和陰謀的理解卻並不淺薄。《西北偏北》對冷戰時期道德相對主義和陰謀的理解的相當到位，影片採用了層層推進的辦法置換懸念，又加入大量幽默的對白，加強了人物性格的刻畫，採用一波剛平一波又起的手法，層次遞增而又花樣百出的段落懸念超越了總體懸念。在一個個緊張精彩的小段落里，希區柯克展示了他傑出的處理細節的手法。被小飛機追殺逃入玉米地的段落已經成了所有談到希區柯克必須要引用的經典段落，南斯拉夫導演庫斯托里卡在美國拍攝的《亞利桑納夢》中就以一個影迷的身份讓自己的演員大段模仿這個段落。

《現代啟示錄》

一部以越戰為背景的影片，由弗朗西斯·福特·科波拉導演，馬丁·辛、馬龍·白蘭度、羅伯特·杜瓦主演。影片於1979年8月15日美國上映。影片講述了越戰期間，美軍情報官員威爾德上尉奉命除掉庫爾茲上校。接到命令後，威爾德率領小分隊，冒險乘小艇深入柬埔寨。

《現代啟示錄》是關於找尋的，也是關於成長的。這兩個基本的敘事元素決定了作品的敘事流程。《現代啟示錄》也可以說是一部公路片，它運用了公路片的模式，只不過把公路置換成了河流，把汽車置換成了巡邏艇。該片表面上在講越戰，但在所有著名的戰爭片中，它可能是「升華」程度最高的一部。它可以套用於任何戰爭，甚至廣而言之說它表現任何人生經歷都不為過。影片雖然不乏對戰爭的正面描寫，但它的精髓是刻畫人性中的黑暗，難怪它不是以越戰記錄為藍本，而是改編自英國小說家康拉德的經典名著《黑暗之心》。

《美國X檔案》

1998年美國上映的犯罪劇情片。由托尼·凱耶執導，愛德華·諾頓、愛德華·弗朗、比佛莉·德安姬羅主演。該片講述了德瑞克溫亞因父親被殺崇拜新納粹主義而入獄，在迷途知返後弟弟丹尼卻遭遇仇殺的故事。

該片參雜了太多的命題，種族問題、復仇、輪迴......而這些任意一個單拿出來都可以排成一部電影的命題混雜在一起的時候，觀眾們只能感覺到芸芸眾生面對命運的無奈。通過影片可以發現，種族問題不是文字遊戲可以解決的，也不是自由女神雕像那樣實體化的精神象徵可以解決的。這樣的問題需要發自靈魂深處的思考，以及發自內心最深處的溝通和理解。

《計程車司機》

1976年由馬丁·斯科西斯執導，保羅·施拉德編劇的美國劇情片。該片以一個計程車司機的視角講述發生在越戰結束後的紐約，這時美國上下都頗為尷尬迷茫。他每天開著出租汽車目睹著紐約的墮落，最後卻戲劇般成為了公眾英雄。

《出租汽車司機》是黑色電影的代表作之一。它不僅代表了馬丁。斯科塞斯個人在影壇上的最高成就，同時也成為上世紀70年代美國文化的一個標誌。影片在內容和形式上都與傳統的好萊塢電影有所不同，顯示出一種新的審美趨向和精神狀態，揭露了美國社會的一些陰暗面，具有多方面社會意義。

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