《書譜》對比《小草千字文》：有驚喜！
玉樓春曉
平沙落雁
郭關
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比較，書法學習中常用的一種方法，是把具有相關、相反的「字」安排在一起，進行對照比較的表現手法。運用這種手法，有利於充分顯示各自的特點，突出被比較對象的本質特徵，更為深入洞察對象的細微之處。對比的作用，使相反或相對事物的特徵或本質突現出來，更為鮮明、突顯。給人鮮明的形象和強烈的感受。
草書學習一般都是先學習小草，王羲之的《十七帖》、孫過庭《書譜》、懷素《小草千字文》三種範本。有人把《書譜》的用筆比喻成武術的刀客，那麼二王應該是劍俠，懷素的《小草千字文》是棍僧。
孫過庭《書譜》在筆法上，很純粹繼承了王羲之的用筆方法。在筆法上，「一拓直下」與轉折之處的「切轉」動作這些都是王羲之特有的用筆方式，孫過庭深得右軍筆法，用米南宮的話講，「凡唐草得二王法，無出其右」」《書史》）。但是孫過庭對二右軍筆法表現得更加外向和凌厲。更顯俊拔剛斷。從用筆速度看要稍快於右軍。把長劍舞成了大刀
《小草千字文》以其含蓄、簡靜、空靈的藝術品質與《十七帖》、《書譜》，形成了鮮明的對比，突顯得自身獨特的價值。
孫過庭中「濟」字，起筆犀利，行筆果斷流暢，運筆清晰有矩、筆畫靈動，轉折盤帶之間更加輕巧而精微，給人以一氣呵成之感。 懷素的「濟」書寫速度明顯較慢，點畫飽滿，不求靈動，但求簡約。字勢也內斂，不張揚。
草書結構中很注重字間點畫的連帶呼應，用筆使轉之理。不然點畫結構就會顯得散亂無章。筆勢的決定字勢，草書特別重視字勢或稱體勢，可以說勢是草書結構的內核。這是一個共同點，孫氏的「效」，用筆以「爽利」見長，筆筆盡其筆勢，不遲疑，結字的張力也大。懷素的「效」右邊的「力」收緊，與孫書構成一放一收的對比。這不是個別字差別，而是筆法決定了筆勢的運轉。所以總體上書《書譜》要比《小草千字文》更為外拓。《小草千字文》、比《書譜》更為內斂。
《書譜》中的「散」中也足見孫過庭筆法精熟，信筆而書， 「爽利」的前提是對筆法的了悟和嫻熟運用。充分注意筆畫的開頭，確有雋拔剛斷之意，這是學習《書譜》的最為重要的地方。由於雋拔剛斷的「爽利」，用筆中多帶側鋒。《小草千字文》中的「散」盡最大可能的保持著中鋒的行筆，「絞轉」緩慢，線條綿遠。
孫過庭《書譜》中的「謝」在筆法上，起筆、收筆、很見大王風采，只是把右軍的方筆轉換圓轉的筆勢，方圓並用。在結構上，左邊的「言」字旁的豎與右的「射」拉開空間。姿 態俯仰有序。懷素《小草千字文》中的「謝」在結構方正，上下左右基本平正，求其正、求其簡，收而不緊的結字特徵。
孫過庭《書譜》把二王的用筆力道發得更猛，簡化了一些細微的變化，看起更為爽勁，《書譜》中的「運」筆鋒一入紙，就按筆鋪毫，迅提迅按，其勢不可阻。懷素《小草千字文》中的「運」，裹鋒慢行，一筆一畫從容不迫。收放有度，字形修長。
孫過庭書寫的速度關係，筆畫與筆畫之間的對應、組合、穿插以及它們所組成「勢」較為強勁，這種落筆「取勢」的感覺，在《書譜》中是隨處可見的。懷素《小草千字文》中的「姿 」勢也很豐富生動，就這一個字看，比孫書更險奇，但又不張揚，別有韻致。
孫過庭《書譜》節選
懷素《小草千字文》節選
我們從《書譜》《小草千字文》同樣抽取四行片段看他們在章法上的不同之處，《書譜》亦有其獨到之處。即縮小行間距、增大字間距，增強了章法的張力。而 《小草千字文》在我們前面有過專門的討論，大大拉開行距與字距，使整個章法有序化，給人清潔之感。《書譜》雖然有張力，但字距與行距的大小相仿，形成章法的充實感和錯落的動感。同樣的四行作品，《小草千字文》要比《書譜》的篇幅寬很多。
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藝術欣賞
郭關道長：生於湖南，畫家，古琴家，道教全真派道士。作品涉及書畫、音樂、斫琴等領域；曉音律、幼隨祖父習琴、喜操《幽蘭》《廣陵散》；二零零六年閉關參禪一年，出關後系統研習中觀、唯識學，畫風大變；二零一三年修道，通齋醮科儀；其曾就學於人民大學，宗教哲學碩士。作品多次參加全國美展、被國內外藝術機構及收藏家收藏。現「郭關繪畫全球巡迴展」已在台灣、佛光山、英國、加拿大、墨西哥等地圓滿舉行。台灣建立有「郭關藝術館」，長年展示郭關作品數百件。
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