這部宮崎駿傳承的動畫作品，大概是五一檔最清流的存在吧
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這個四月，對吉卜力的粉絲來說，是百感交集的一個月。
月初，吉卜力最初創始人高畑勛與世長辭。
這位曾經帶著鈴木敏夫、久石讓等大觸開了吉卜力動畫公司的手藝人，給我們留下包括《輝夜姬物語》《螢火蟲之墓》在內的數部藝術珍品。
《輝夜姬物語》是我心中日本動畫榜單里的順位第一
月中，吉?力?作室的中國唯一官?授權展會網站「吉卜?的世界」（World of GHIBLI in China）正式運營上線。
這意味著吉卜力開始更有意地拉近和中國粉絲的距離。
官微這兩天還蠻活躍的
月末，帶著濃濃吉卜力風格和宮崎駿特色的《瑪麗與魔女之花》出現在國內大銀幕，完成了Studio Ponoc的作品首秀。
這部作品讓我們看到的是那個夢與狂想的王國的延續，也是後吉卜力時代，宮崎駿親愛的孩子們的魔法延續。
西村義明曾經說，「宮崎駿與高畑勛互為吉卜力的表裡」。
宮崎駿擅長天馬行空。在他的筆下，魔女、黑貓、少年是他一手創造的狂想世界。
愛與成長，是宮崎駿幾乎所有作品的共同主題。
而宮崎駿的前輩高畑勛，更願意表達的是深邃的哲理和質樸的現實。
他的作品如同他的為人一樣，平實低調，默默地為吉卜力風格鍍上了厚重的現實主義情懷。
當宮崎駿看到《輝夜姬物語》，先是憤憤道它「根本不像樣」宮崎駿「，而後又感慨它才是「代表日本動畫的未來
米林宏昌和西村義明的合作，頗有其前輩宮崎駿和高畑勛的創作感覺。
而事實是，兩人的確都是二位大師最得意的學生、助手、合作夥伴。也都跟吉卜力動畫有著無法分割的血脈傳承。
米林宏昌（左）和西村義明（右）
曾經被宮崎駿作品打動，所以從美術工藝大學商業設計科輟學進入吉卜力的米林宏昌，在吉卜力工作了十八年。
1996年剛入社的米林宏昌
在吉卜力，他被培養為工作室最好的原畫師之一。最擅長表現角色的千面表情，以及反映心理活動的動作。
比如《千與千尋》里被慾望沖昏頭而大塊朵碩的父母；
比如《懸崖上的金魚公主》里對新世界充滿好奇而興奮的波妞。
米林宏昌是公認的「吉卜力最好的動畫人」。也因此被委以重任，在吉卜力時期就執導過兩部作品。
麻呂桑是大家對米林宏昌的昵稱
一部是至今都飽受讚譽的《借東西的小人阿莉埃蒂》。
另一部是有「吉卜力轉型之作」標籤，提名了當年的奧斯卡最佳動畫長片的《記憶中的瑪妮》。
當時，米林宏昌是吉卜力歷年作品中最年輕的導演，也是宮崎駿最滿意的「接班人」。
另一位，作為製片人的西村義明，也是在吉卜力有著十三年「工齡」的老員工。《記憶中的瑪妮》就是他獨立擔任製片人的作品。
另一部則是高畑勛導演的遺作，《輝夜姬物語》。
當時西村義明臨危受命，接手了西村義明全新工作室的全新創作團隊，這對他來說有著巨大的壓力。
他頂著壓力完成了所有工作，也為成就這部藝術珍寶貢獻自己所能最大的助力。
兩人都曾因吉卜力而站在風口浪尖，也都因為吉卜力而惺惺相惜。
這些以往的痕迹都會是吉卜力風格的傳承，也會是剛剛出生的Ponoc的蛻變。
在吉卜力解散了製作部門後，2015年4月西村義明創立了Studio Ponoc，普樂卡工作室，並邀請米林宏昌加入。
Ponoc在克羅埃西亞語種的意思是「午夜」，取義新一天的伊始。對兩人來說，他們需要的不僅是一種傳承，更需要個性化的轉變。
4月28日在內地上映的《瑪麗與魔女之花》，就是普樂卡的第一部作品。
它改編自英國兒童文學小說，在日本的票房已經高達50億日元，穩居2017年最賣座原創動畫的寶座。
爛番茄新鮮度高達85%，Metacritic媒體評分73
從人設風格到影片故事，再到立意升華，隨處可見吉卜力的影子。
說《瑪麗與魔女之花》是這個五一檔，最適合全家一起看的電影沒錯了。
畢竟它的故事很簡單很容易被小朋友理解，而它的延伸意義又很適合讓成年人細細琢磨。
表面上看，這是一個「手殘少女瑪麗」成長的故事——
瑪麗在一次偶然中，由黑貓帶領發現了七年盛開一次的魔女之花「夜間飛行」。自此展開了一段魔法之旅。
旅途中誤入魔法學校，發現了校長和教授正在進行的已經超出正常使用魔法範圍的實驗。
為了解救被魔法實驗困住的動物，以及自己不小心坑了的唯一朋友皮特，少女勇敢拋棄魔法，同時也懂得了「魔法」的真正奧義。
少女、少年、黑貓、魔法……細細想來果然很「宮崎駿」。
主角選擇了看似弱小，其實內心強大的小女孩，都是女孩和少年的互相拯救，都是反派骨子裡仍有「善念」，都是魔幻與現實交融又平衡。
《瑪麗與魔女之花》在製作上，傳承了吉卜力最寶貴的匠人精神。
作為一部純手繪的作品，這部電影集結了八位原吉卜力原畫師和150多位藝術家，跨時兩年創作了超過10萬張手繪分鏡稿……
導演畫瑪麗的live~
在一度的創作瓶頸期，宮崎駿甚至親自跑到普樂卡工作室，為米林宏昌加油打氣。
《借東西的小人阿莉埃蒂》首映式上「師徒二人」的互動
《瑪麗與魔女之花》里時不時會有一閃而過的熟悉場景。這些場景讓熟悉吉卜力的觀眾在看片的過程中像發現彩蛋一樣，會心一笑。
主角瑪麗，好像是長大的波妞mix小梅。
「空鳥」像是《懸崖上的金魚姬》里「海魚」的進化版。
而空中的魔法學院，不禁會聯想起《天空之城》里的拉普達……
而宮崎駿，或者說吉卜力動畫的可貴之處在於，它「不止是給孩子們的故事書，也是給成年人的寓言集」。
這點同樣在《瑪麗與魔女之花》中得到了傳承——故事中危險的「魔法」，就起到了一種警示的意義。
魔法讓瑪麗切身體會到魔法的神奇，但它也是反派作惡的工具。在導演的理解中，魔法等同於當今發達的科技，身處其中的我們都可能是小女主瑪麗。
當然，《瑪麗與魔女之花》沒有止步於宮崎駿風格的「傳承」，更在嘗試自己的風格與改變。
最明顯的，宮崎駿的動畫大多屬「靜」，而《瑪麗與魔女之花》卻偏好「動」。從影片剛開始便毫無掩飾地定性了它的活潑畫風。
兩位主創也表示，這是為了區分吉卜力風格而做的突破。
近年來的吉卜力動畫，可能是因為經過了時間的沉澱與歷練，已經開始頻頻探討生與死這種沉重的話題。
而年輕的普樂卡，首秀作品奠定的就是「團員、美滿」這種向陽而生的基調啊。
正因為年輕，也避免不了一些製作上的小瑕疵。
比如配角沒有完全利用，只是在為瑪麗的成長服務而忽略了個體的飽滿。
吼喜歡這隻狸貓君~
比如人物最後的成長轉變有些突然……
但誰能說，這些看似「瑕疵」的設置，不是故事純粹立意的表現？
無論手繪功底還是整體完成度，《瑪麗與魔女之花》都是一部難得能在銀幕上看到的優秀作品。
何況這只是導演轉型的處女作，又有誰能斷言，普樂卡不會就是吉卜力之外，創造日本動畫魔法王國的下一個傳奇般的存在呢？
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