內蒙古電影何以迎來「新浪潮」

忻鈺坤、德格娜、張大磊、周子陽等內蒙古籍青年導演先後推出《心迷宮》《告別》《八月》《老獸》等佳作——

內蒙古電影何以迎來「新浪潮」

中國藝術報記者 李博

近年來，由內蒙古籍青年導演執導的《心迷宮》《告別》《八月》《老獸》等一批優秀影片先後榮獲中國電影金雞獎、台灣電影金馬獎和東京電影節亞洲未來單元最佳影片獎等國內外大獎，受到業界和觀眾的廣泛認可。忻鈺坤、德格娜、張大磊、周子陽等一批內蒙古籍青年導演的迅速成長，助推了中國電影新力量的崛起，成為中國電影界值得關注的「內蒙古現象」。甚至有業內人士指出，內蒙古電影的「新浪潮」已經到來。

將鏡頭對準現實生活中的小人物

「他們沒有一味迎合市場熱點，而是將鏡頭對準現實生活中的小人物，去發掘普通人身上的感人故事，真實而深刻。他們遵循現實主義的創作風格，不盲從好萊塢的創作模式，以自己對生活的認識為基礎創作影片。他們還十分擅長挖掘人物的內心世界，作品直擊人心，令人感動。」在近日由中國影協指導，內蒙古影協和《電影藝術》編輯部聯合主辦的「內蒙古籍青年導演作品研討會」上，中國影協分黨組書記、駐會副主席張宏如是總結內蒙古籍青年導演的創作特點。

「我們就像內蒙古草原上抗旱、耐寒的植物一樣，性格大都十分堅韌。」《老獸》導演周子陽說，內蒙古籍青年電影人更願意紮根在內蒙古的土地上，堅守自己的藝術本真。「我們目睹了人性在時代洪流中發生的巨大變化，並將自己的感受和思考融入作品之中。」周子陽表示，內蒙古電影曾在上世紀八九十年代迎來一次高峰，當時的創作核心力量麥麗絲、張建華等老一代電影人，如今仍在傾盡心力地扶持和幫助當代內蒙古籍青年電影人。「兩代內蒙古籍電影人的創作風格既有傳承，也各具特色。上一代導演的作品普遍更具草原氣質和民族風格，而我們這一代的創作則更偏向於現實主義和文藝氣質。」周子陽總結道。

忻鈺坤執導的新作《暴裂無聲》獲得了上佳的口碑

因執導口碑之作《心迷宮》《暴裂無聲》而成為炙手可熱的新生代導演的忻鈺坤也認為，當代內蒙古籍青年導演的創作，受到了老一代的深刻影響。「一方水土養育一方人，內蒙古草原造就了我們的性格，外表粗獷豪放、內心堅韌細膩。也正是得益於這種普遍性格，我們才能夠在資金有限的情況下堅持自己的初心，勇於為了實現藝術夢想而不斷努力。」忻鈺坤表示，內蒙古籍青年導演最可貴之處在於每個人都有自己的風格，「無論題材、類型還是敘事手法，都具有強烈的個性，體現了每個人不同的藝術追求。」他認為，與上一代相比，當代內蒙古籍青年導演在民族題材電影創作方面還有所欠缺，這是自己未來努力的方向。

《心迷宮》劇照

展現普通人的情感陣痛與精神裂變

中國影協電影文學創作委員會主任、著名編劇張思濤指出，幾位創作活躍的內蒙古籍青年電影人大多集編劇和導演於一身，這一方面更能保證作品主題與風格的統一，另一方面也有利於保持製作層面的獨立性。「這批導演的作品風格多樣，普遍具有可貴的藝術創新精神。例如《心迷宮》採用了典型的戲劇化手法巧妙結構故事，充分發揮誤會、巧合、平行蒙太奇等戲劇技巧，將幾對互不相干的人物交織在一起，描繪了大時代中小人物的生活與內心矛盾；《八月》《告別》則是散文詩風格的影片，真實展現了當代社會生活的原生態，在發現生活的基礎上展示生活、思考生活。」張思濤認為，無論創作戲劇式的影片還是散文式的影片，內蒙古籍青年導演尊重藝術規律、堅守藝術底線、展現藝術個性的品格，十分值得尊重。

《告別》劇照

「與擅長表現蕩氣迴腸的史詩式電影的老一代內蒙古籍導演不同，新一代內蒙古籍青年導演更擅長展示生存的意義、生命的價值和生活的本質，在影片中進行精神敘事和靈魂敘事，提升了內蒙古電影的美學高度。」著名編劇趙葆華舉例說明：《告別》從小入口切進大敘事，傳遞出溫暖人心的人文關懷，而《八月》《心迷宮》《老獸》等影片同樣從外部展示走向內心敘事，對社會生活進行了深入的精神書寫。「這批內蒙古籍青年導演基於自己真實的生活經歷，在尊重時代、尊重藝術、尊重觀眾的基礎上，於作品中展現了計劃經濟向市場經濟轉型過程中普通人的情感陣痛與精神裂變，真誠地表達了自己對理想的堅守和對精神的守望。」

電影《八月》劇照

電影《老獸》讓北京電影學院教授王海洲印象深刻。「影片以個人敘事代替宏大敘事，探究了曾經跨越式發展的鄂爾多斯在經濟放緩後人與社會的複雜關係，具有一種直面現實的勇氣。」王海洲認為，內蒙古籍青年導演普遍熱衷於表現現實生活，又不滿足止步於「生活流」的創作風格，「他們通過自己的藝術探索，將大時代中人類複雜而隱秘的內心世界展示給觀眾，這無疑是更加觸動人心的創作方式。」此外，王海洲認為內蒙古籍青年導演的影片不似前輩的作品那樣悲壯，風格大多較為憂鬱，通常在感傷的情緒中思考人與歷史、人與社會、人與人的關係。「例如《老獸》的主人公老楊不僅被社會所拋棄，也被家庭所拋棄，影片中的每一個人都受到了或多或少的傷害；而《心迷宮》雖然呈現出犯罪片的類型風格，但本質上仍是在探討父子關係，片中父子二人為了實現有效的溝通，付出了極為慘痛的代價。」

電影《老獸》劇照

內蒙古文聯黨組書記、副主席張宇表示，希望未來內蒙古籍青年導演能夠繼續堅守藝術理想，更多地將鏡頭對準人民，把人民作為創作的主體和主題，用影像記錄偉大的時代，用光影展現百姓的人生。「希望他們不斷提高專業水平和藝術造詣，順應當前電影發展的潮流和市場、產業的變化，把握觀眾多層次、多樣化的審美需求，創作出更多深受人民群眾喜愛、具有濃郁內蒙古文化風格和特色的電影藝術精品。」

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