書法技法中最難的幾個關係只有寫行草才可以體現出來

書法技法中最難的幾個關係只有寫行草才可以體現出來

作者|胡飛

臨帖是學習書法的唯一方法，沒有哪個書法家不臨帖卻能寫好字的。而臨帖相比於創作而言，臨帖略簡單。只是模仿，照葫蘆畫瓢就可以。為什麼大多數人臨帖功夫比創作功夫要好很多呢？臨帖是不需要考慮字要怎麼寫的，照著寫就可以，速度慢，觀察細緻，用筆小心就可以。創作就難了，起碼一張白紙是需要你把字寫上去吧，這就需要創造。

創造是需要臨帖的積累的，這就需要背臨，需要大量記憶。創作不僅僅是把記下來的字寫下來，還需要根據自己的審美、情緒、身體條件、學識等綜合因素來合理安排，既古又有自己的思想。而這一切能的以表現出來就在於日積月累的技巧，這些技巧就是筆法運用。

創作時有幾個難點，往往都處理不好，即使是當今的獲獎高手也不能盡善盡美，或者在古人的作品中也不能完全表現出來。

1、技法與結體。古人說「結字因時相傳，用筆千古不易」，結體在不同的年代有不同的字體，如秦篆和漢隸，又因風格的不同而結體不同，如二王與顏真卿的行書。而用筆千古不易，我的理解是不變。不管是哪種字體什麼風格，用筆總是那些筆法的，是不變的。王羲之的筆法，在米芾的字裡面也是通用的。所以 ，聰明的書法家在筆法達到一定的高度時，再就是解決結體的不同了，結體可以區別於其他書家。我們研究筆法一點都不含糊，有的人能臨得非常像，你說他筆法不會嗎？掌握沒掌握不清楚，起碼能寫出來。有的人筆法寫得也可以，結體寫不準。其實大部分人都是筆法有欠缺，結體相對好掌握，可是這缺一不可啊。我們的難點在於，掌握了筆法注意不到結體，注意了結體體現不了筆法，永遠都是矛盾，永遠不能解決得很滿意。這兩個是根本。

2、速度與提按。正書相對於行草，慢一些。而行草在相對快速的情況下，還要注意提按變化，這是相當不容易的。大部分人都難在這一點，速度也是因人而異。因狀態變化而不同，有快有慢，輕重緩急在一瞬間恰到好處是不容易的。基於第一個矛盾，在注意筆法的時候，又要注意結體，很多時候又想寫慢一點，輕重就好掌握，可是線條又不挺拔。寫快了很多地方又交代不清，筆法表現力不夠。在高速運筆情況下，一般是容易把線條寫得一樣粗細的。寫慢了了氣息又差。所以速度與提按是很難解決的矛盾，很難做到協調統一。

3、速度與線質。我們創作時，寫著寫著就寫快了，最後連筆法都忘記了，只記得自己寫得很爽，結果作品很糟糕。速度快了，必然會飄、薄，缺乏厚度。速度太慢去寫行草，線條像蚯蚓或者蛹，毛毛蟲等，很難看，沒精神。我們永遠都在糾結是快是慢。

4、線條方向與速度。速度快，線條方向都找不準，從而影響字形結構。

5、筆法與線質。有一部分筆法是為線質服務的，如裹鋒、捻管等，都是為了不偏鋒而用的技法。但是大多數筆法只是為了表現豐富性，常常因為寫出某一些筆法而把線質弄糟糕了。其實，線質不高，有一方面還是技法不夠，交代不清。

6、提按與線質。提筆高，筆毫接觸面小，線條厚度不夠。按太重，線條死板無彈性。

7、筆法與速度。速度快，必然導致筆法簡單，速度慢則筆法可以有更多的表現時間。

除此以外還有結體與章法、墨色與結體、墨色與章法等相對而言簡單一點。其實，這其中把這幾對關係全部處理得得當協調是最難的，高超的技法，古樸的結體，高質量的線質，速度、提按、轉折、章法等同時處理好才是一幅好的作品。

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