做人嘛，

開心最重要。

明萬曆三十八年（1610）秋天。

浙江蘭溪夏李村伊山頭，

一懷胎11個月的孕婦，

肚子痛了三天三夜，

那肚裡的熊孩子依舊不肯降世。

正在母子命運堪憂的時候，

一白髮老者路過此地，

看看產婦又繞屋一圈，

暗自驚嘆此乃「星宿降世」，

然此地盤太輕不可承載，

趕緊讓大家將產婦移到總祠堂里，

終得以順產一大胖小子。

仙風道骨的老者嘆曰：

此乃「仙之侶，天之徒」，

為謫仙轉之後世。

遂給取名仙侶，字謫凡，號天徒。

這娃娃襁褓中能識字，

四書五經過目不忘，

十來歲能下筆千言賦詩作文，

少壯時學識淵博，才華橫溢，

尤其擅長古文詞，旁及雜藝。

成了當時名噪一時的五經童子。

他一生中一腳明朝，一腳清朝，

在戰亂紛飛和改朝換代里顛簸，

面對功名之路化為泡影，

他也曾內心落寞，長歌當哭：

三遷有教親何愧，一命無榮子不才。

人淚桃花都是血，紙錢心事共成灰。

對於改朝換代的清廷頒發的剃髮令：

「留頭不留髮，留髮不留頭」

這一傷害民族自尊心的行徑，

他強烈不滿而痛苦，

因保命而剃頭自稱為「狂奴」：

髡盡狂奴發，來耕墓上田。

屋留兵燹後，身活戰場邊。

幾處烽煙熄，誰家骨肉全？

借人聊慰己，且過太平年。

科場失利，給了他沉重的打擊，

他也曾滿腹牢騷：

才亦猶人命不遭，詞場還我舊時豪。

攜琴野外投知已，走馬街前讓俊髦。

酒少更宜賒痛飲，憤多姑緩讀《離騷》。

姓名千古劉蕡在，比擬登科似覺高。

最終他在尖刻困擾中流轉自如：

他離經叛道又精神獨立，

獨具一格又交遊天下，

他的一生幾經窮途欲哭，

創小說戲劇賣文為生，

成了中國歷史上第一位

「賣賦糊口」的專業作家。

他也幾經富足闊綽，

養幾十家班僕人。

他自由自在放浪形骸，

叛逆、色情、娛人娛己，

他寫《肉蒲團》，改定《金瓶梅》，

把聲色犬馬演繹到極致；

他賞花看戲品茶焚香，

是吃貨是財迷是商人，

把物質生活演繹到極致；

他是作家美學家戲劇家，

是傢具服裝園林設計師，

把精神境界演繹到極致。

他就是清代文人——李漁

他開設的芥子園書坊，

所印書畫精緻美觀，聞名全國。

他主導編寫的《芥子園畫譜》

成了後世畫者學畫典範。

在中國的畫壇上流傳廣泛，

影響深遠，孕育名家，施惠無涯。

他編寫的《笠翁對韻》

聲律協調，琅琅上口，

是人們學習寫作近體詩、詞，

聲韻格律的啟蒙讀物。

他撰寫的《閑情偶寄》是休閑百科全書，

中國第一部倡導休閑文化的專著，

從園林設計到書法繪畫，

從家居服裝到日用花鳥魚蟲，

從種植到養生，

無一不精巧雅緻。

他對戲曲熱愛和情有獨鍾，

組建了自己的李氏家班，

上演自己創作和改編的劇本，

以芥子園為根據地，

帶領家班四處遊歷和演出，

巡迴演遍大半個中國，

紅遍大江南北。

家班中的喬姬、王姬，

既是出色的演員，

又對李漁體貼入微，

是李漁跨越年齡跨越生死、

集友情、藝情、愛情於一體的紅顏伴侶。

他橫掃千年的喧囂和冗雜，

在官場、文場和商場之間，

步步驚心而又遊刃有餘，

活成了一種特殊的文化現象，

活成了中國文人最喜歡的模式。

李漁是中國戲劇史上第一個、

也是惟一專門從事喜劇創作的作家，

被後人推為「世界喜劇大師」。

李漁的戲劇創作有前後八種，

平生最大的癖好是寫傳奇。

自稱「曲中之老奴、歌中之黠婢」。

寓居杭州、南京十八年間，

創作了《憐香伴》、《風箏誤》、

《比目魚》、《凰求鳳》等。

他將戲曲和舞台藝術的整體性，

以及演唱技巧結合起來創作，

強調「填詞之設，專為登場」。.

這些獨創一新的戲劇風格，

通俗易懂雅俗共賞，

老少咸宜鄉野街坊都傳遍。

隨即引起詞壇轟動，一舉成名。

當時的戲劇界推他為：

所制詞曲，為本朝第一。

北里南曲中，無人不知李十郎。

他將《風箏誤》等十個劇本，

合併稱《笠翁十種曲》刻印發行，

全是才子佳人的愛情故事，

這是他傳奇最突出的地方，

「好事從來由錯誤」，

喜劇色彩十分濃郁。

滿足了廣大人民群眾，

浪漫通俗的鴛鴦蝴蝶夢。

這書出版發行一面世，

便洛陽紙貴到搶購一空。

甚至流入到日本及歐洲。

他的喜劇藝術，

將生活之樂推向極致：

傳奇原為消愁設，費盡枝頭歌一闕；

何事將錢買哭聲，反會變喜成悲咽。

唯我填詞不賣愁，一夫不笑是吾憂；

舉世盡成彌勒佛，度人禿筆始堪投。

李漁一生交友無數，

是中國古代交友最多，結交面最廣的文人。

上至位高權重的宰相尚書大學士，

下至三教九流，

跨十七省二百餘州縣，

有名有姓有記載的八百多人。

多數為文友、戲友，

以文會友、以戲會友。

既與曹雪芹曾爺爺曹璽以聯互贈成好友，

又與曹雪芹爺爺曹寅成為了忘年交。

與差距三十歲的蒲松齡一見如故、

相見恨晚互贈詩詞唱和。

清初的江左三大家：

吳偉業、錢謙益、龔鼎孳，

以及王士祺、施閏章等海內八大家，

還有「燕台七子」、「西泠十子」，

多與他有過交往。

李漁交友有道，深諳：

君子朋而不黨。

君子之交淡如水，

小人之交膠如漆。

他在《交友箴》中總結：

飲酒須飲醇，結交須結真。

飲醇代藥石，交真類松筠。

當時有一落第秀才潘一成，

因改朝換代而對官場失去了興趣，

懶得再參加科舉考試了，

到處恣意遊山玩水，

題聯詠句卻從不署名。

李漁對他是羨慕不已神交已久。

後來經過訪問得知，

潘一成是湖南東安人。

有一年在遊覽桂林後，

特意繞道去東安拜訪，

幾處遍尋不見。

有天尋累了，躺一樹林下休息，

抬頭就見一蓬門草屋，

門上竟然有一對聯，

李漁一見就樂：

有此塵外之雅緻，

一定是潘一成的住處了。

進門一見，果然是他，

兩人相見如故、意氣相投，

暢談兩日方才依依道別。

智者樂水、仁者樂山，

李漁交友的同時不忘遊山玩水，

如許多文人一樣，

行萬里路，讀萬卷書。

大自然是古今第一才人，

才情者，人心之山水，

山水者，天地之才情。

煙霞竹石間處處有足跡，

奇山秀水中時時有感悟。

過一地即覽一地之人情，

經一方則睹一方之勝概。

且食所未食，嘗所未嘗。

將所見所聞溶入自己的創作中，

把獲得的素材移植到小說、

戲曲創作和造園藝術中去，

為後人留下了一批豐富而彌足珍貴的文化遺產。

生活不只有遠方和詩。

還有眼前詩意的棲居。

在庭院居家方面，

李漁是精巧絕倫的園林設計師。

他一生設計了伊園、芥子園和層園。

由於戰亂隱居故里時，

在伊山頭建伊園，

他匠心獨具設計和安排，

廊橋亭軒一應俱全精雅巧致。

他最初是想學王維的活法，

隱居並老死於伊山頭：

此身不作王摩詰，身後還須葬輞川。

又在村口建造「且停亭」涼亭。

並題聯曰：

名乎利乎道路奔波休碌碌，

來者往者溪山清靜且停停。

此亭此聯一直為後人傳頌，

被列為中國十大過路涼亭之一。

五十多歲到南京發展文化事業，

為安穩居住購得一小小庭院，

小確實小了點，然則：

芥子雖小，能納須彌。

即名：芥子園。

經他精心設計巧安排，

谷榭台軒幽雅巧妙別有情趣：

雨觀瀑布晴觀月；朝聽鳴琴夜聽歌。

有月即登台，無論春秋冬夏；

是風皆入座，不分南北西東。

李漁做夢都不會想到，

他如此巧妙絕倫的芥子園，

因芥子園書鋪，芥子園畫譜，

歷經三百多年依舊盛名在外。

老年時回到浙江杭州，

在吳山東北麓建層園。

此園緣山而築，

坐卧之間都可飽賞湖山美景。

繁冗驅人，舊業盡拋塵市裡；

湖山招我，全家移入畫圖中。

李漁於園中享盡美景，

貧中尋樂，準備安享晚年了。

可惜好景不長，

由於長期奔波勞累而病倒。

在一個大雪紛飛的凌晨，

這位奮鬥一生、

立志創新的老人與世長辭了。

生前他曾信誓旦旦地認定：

是非者，千古之定評，

豈人之所能倒。

生前榮辱誰爭得，死後方明過與功。

如今，又有誰人不羨慕他的閑情逸趣呢？！

轉自伍佰藝書畫網

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