王學嶺的字，遇到瓶頸，如何破？
圖1 王學嶺全國第五屆中青展作品（1993 年）
王學嶺先生是個軍旅書法家
在一般人的眼裡
作為鐵骨錚錚的軍人筆下的書法
也應該是剛性十足
我們看到作為軍人的
王學嶺先生早期的
全國第五屆中青展作品
是鏗鏘有力的男子漢氣息
而2017 年的全國第四屆
青年展書法作品卻
充滿了柔情似水的儒雅
但仔細分析
全國第四屆青年展作品的
氣息如同一位溫文爾雅的
執法者透出了剛正不阿的炯炯目光
下面用書法勢因素來分析
作者這其中的變化
從中找到其在書法勢因素
方面的取捨變化規律
筆法方面
全國第五屆中青展作品起筆、
收筆運用了折筆、切筆、裹鋒、
露鋒等筆法勢因素
以折筆、切筆為主
行筆運用了鋪毫、
提按筆法勢因素
以橫細豎粗為常態
左側豎畫以順時針方向為主
右側豎畫以逆時針為主
形成了內擫的結體效果
使轉以方折為主
如下圖
王學嶺全國第五屆中青展作品中的「高」
王學嶺全國第五屆中青展作品中的「白」
王學嶺全國第五屆中青展作品中的「清」
全國第四屆青年展作品起筆、
收筆運用了頓筆、裹鋒、
切筆、折筆等筆法勢因素
以頓筆、裹鋒筆法勢因素為主
行筆運用了絞鋒、提按筆法勢因素
一分筆行筆為主
右側豎畫以順時針筆順為主
形成了外拓的結體效果
使轉以圓轉為主
如下圖
王學嶺全國第四屆青年展作品中的「高」
王學嶺全國第四屆青年展作品中的「白」
王學嶺全國第四屆青年展作品中的「清」
從全國第五屆中青展
到全國第四屆青年展的過程中
正是由於應用筆法勢因素的側重不同
作者書法作品的氣息從偏剛、
偏陽轉到了剛柔相濟
實現了「剛柔相推
變化其中」的目的
字法方面：
我們分析前12 個字
全國第五屆中青展作品中
上緊下松字法勢的有「嘯」「哀」
上松下緊字法勢的有「清」「渚」「白」「天」「猿」
上下緊中間松字法勢的有「急」「高」「鳥」
左緊右松字法勢的有「風」
上下松中間緊字法勢的有「沙」
運用的字法勢因素有粗細、
疏密、縱橫、長短等
結體變化豐富
全國第四屆青年展作品中
上緊下松字法勢的有
「急」「天」「猿」「嘯」「哀」「清」
上松下緊字法勢的有「風」「渚」「高」「沙」「白」
上下緊中間松字法勢的有「鳥」
結體變化相對少
鬆緊之間的比例不如
全國第五屆中青展作品大
變化相對平緩
正是由於字法勢實現了
從變化大到相對減少的轉變、
鬆緊之間的比例相對小、
變化相對平緩，
全國第四屆青年展作品
實現了從險絕到平正的轉變
這是一個必不可少的過程
章法方面：
分析前12 個字的縱橫關係
全國第五屆中青展作品中
1 字橫向取法
11 字為縱向取法
全國第四屆青年展作品中
1 字橫向取法
4 字正四方取法
7字縱向取法
另外
字體的大小、
線條的粗細變化
均向豐富方面轉變
通過以上書法勢的對比分析
可以看出
從全國第五屆中青展
到全國第四屆青年展
作者的書法勢因素髮生了以下變化：
由方到圓、由內擫到外拓的變化
這些變化造成了
書法風格由奇崛到平正、
由偏剛到剛柔相濟的變化
（如果從二王刻本法帖和
墨跡本法帖風格比較
也可以說是由刻帖風格向墨跡本風格轉變）
另外
由於全國第四屆青年展
作品行筆以絞鋒和一分筆為主
形成了線條的綿里藏針的質感
這種外柔內剛的特質就
「如同一位溫文爾雅的執法者
透出了剛正不阿的炯炯目光」！
由此可見
王學嶺先生的書法
從全國第五屆中青展到
全國第四屆青年展完成了
從險絕到平正的質的轉變
遵循了書法風格發展的基本規律
復歸了平正
但是
王學嶺先生和許多書法家一樣
在這個轉變過程中沒有形成
自己鮮明的書法風格
給人以似曾相識的感覺
這可能是二王一路書風
變化發展道路上的瓶頸
另外
全國第四屆青年展作品中
每一個字的收筆均戛然而止
前一個字的收筆筆法勢和
下一個字的起筆筆法勢之間
沒有勢上的銜接
字字獨立
造成了字與字之間的連貫不足、
氣息不暢
可喜的是
王學嶺先生對書法的
認知是精準到位的
他說：
「學書的基礎是臨摹
其中第一要點是對碑帖範本的甄別力
其次為藝術感悟的能力
承其形並傳其神
再次就是轉化力和重建力
要能將這形、
神浴火重生到自身血液當中去。」
有了這種對書法的認知
加之王學嶺先生的創作能力
相信他一定會突破這個瓶頸
在未來的書法創作中形成自家面貌
總監丨崔鑫
編輯丨歐陽媛 蒙言
設計丨金夢
原載丨2018年第15期《書法報》6版
TAG:書法報 |