古錢幣鑒定教你快速辨別真偽
在識別真偽的過程中，通過銀元的鍛造手法，也可以掌握到造假過程中無法做到的一些點，這裡小編就送上一些鍛造手法，供各位學習：
「弱打」：多是因機械原因，另一原因就是模具壽命將至。在此提醒廣大的泉友，銀元中心弱打要格外小心，假貨的可能性極大。
「復打」：是銀坯在印花過程中，受到兩次以上的錯位衝壓，致使局部相同圖案出現疊加。這裡需要指出的是，「復打」圖案是面而不是點。
「脫字」：現象是由於模具字體凹槽內被碎銀或其他金屬物填滿造成，因此工人要經常清理模具凹槽內的雜物，以確保銀元上的圖案完整。在不少銀元上我們經常發現有的字體缺一筆少一橫，或圖案連線斷開，這就是「脫字」現象，大量的版別就是這樣產生的。
「透打」：屬機械壓力過大，造成銀元一面圖案反映到另一面；而「陰打」屬模具原因造成，是由於模具間在沒有銀坯的情況下相互接觸，使對方模具上的圖案留下碰痕，最後「陰打」圖案反映到成品的銀元上。
如何區分「透打」，「陰打」？
關鍵是要看銀元圖案是凸透現象還是凹透現象。簡單的辦法，就是看團的輪廓和面積，模糊的輪廓和圖案面積較大者叫「透打」；清晰的線形輪廓，並且圖案面積較小者是「陰打」。在孫中山開國紀念幣銀元上多見頭像，圓字，葉片「陰打」
從中國銀元誕生以來，官方的銀元含銀量幾經變遷，大體的變化過程是，主幣從90%含銀逐漸降低到89%含銀，輔幣拿五角來說，從86%到84%，再到80%，最後到70%的過程，含銀量下降是主要變遷方向。
大頭的含銀量，根據民國三年公布的《國幣條例》，銀幣有四種
一圓銀幣：銀九銅一
五角銀幣：銀七銅三
二角銀幣：銀七銅三
一角銀幣：銀七銅三
輔幣均為有限法償，公差千分之三。
再參考民國六年的《國幣法草案》，其中規定
一元銀幣：銀八九，銅一一
中元銀幣：銀七銅三
二角銀幣：銀七銅三
一角銀幣：銀七銅三
再看清代龍洋，根據光緒三十三年《度支部奏進呈新鑄通用銀幣並議定成色分量奏摺》，銀幣有四種：
七錢二分銀幣：銀九銅一
三錢六分銀幣：銀八五銅一五
一錢四分四里銀幣：銀八二，銅一八
七分二厘銀幣：銀八二，銅一八
（注，到宣統二年，又有改變，但基本維持在主幣銀九，輔幣銀八的範圍）
從以上對比可以看出，大頭的主幣一圓的含銀量，從民國三年規定的銀九降到了銀八九。另外輔幣的含銀量民國時期固定在銀七銅三，這比清代的龍洋輔幣成色大大降低。究其原因，主要是由於鑄造新幣成本太高造成的！不得不降成色以實現普及並增加利潤。
銀幣的鑄造成本到底需要多少呢？
根據梁啟超敘述：
一元主幣，法價與實價相等，外加鑄費六厘，而此六厘不足供購銀及工作之需，計每鑄一枚，應虧四厘左右，此逕購原料以鑄新幣所虧之數也。
舊銀元成色不齊，故起市價在國幣法價之下，今若認為與國幣有同一之效力，則每枚應虧三分一厘余，此改舊為新所虧之數也。
一、從貨幣文字的源流演變上加以考察。古錢幣文字往往帶有獨特的地方色彩,特別是漢唐以來,官方鑄幣,面文多為書法家及皇帝書寫,具有獨特的文字風
格。如唐代的開元通寶即為歐陽詢所書寫。因此掌握文字的氣息、神韻是鑒別古錢幣的關鍵之一。偽品因為是摹仿摹仿別人的,常常處處小心,手法極不自然,牽強做
作,文字神韻自然大打折扣。
二、從錢幣的顏色、成分諸方面加以考察。真錢的銹與銅質結合在一起,所謂「銹色入骨」,不易脫落。偽錢的銹浮在表面,用醋一擦即脫落。此外,真錢幣因年代久遠,內部成分發生變化,所以一般重量會大為減輕,用手拈一拈,即可從輕重方面加以辨別。
三、從聲音方面辨別古幣的真偽。古錢幣因年代久遠,沒有新銅的火氣,銅質氧化後,沒有清脆聲。而新鑄的假錢,輕敲時往往會發出一種清脆的聲音。此外有一種打制的偽幣,是取兩片薄銅片粘合而成,粘合處堆一層偽銹以掩蓋縫隙,這種錢幣輕擊後會發出啞聲。
出土古錢歷經百年地下腐蝕,有的滿身翠綠、有的紅、綠、黃、白,斑斑駁駁,錢幣界稱為「生坑銹」。傳世的古錢由於長久玩賞,油汗入表,錢體呈黃褐或褐色。作偽者為取得「生坑」、「傳世古」的表面效果,便在偽錢色澤上作舊。
注意事項
一般來講,偽幣常常有挖刻痕迹,無光澤與銅銹,經過有化學藥品腐蝕。真幣錢文流暢,做工自然。古幣表面一般呈黑褐色,有光澤,也有褐色、暗紅色、橙黃色等。出土古幣表面氧化嚴重,有銅銹和銀白色的氧化層。應儘可能地與實物相對照加以考察,此外要不斷學習,豐富自己的歷史文化及專業知識,善於總結經驗教訓,在實踐中不斷提高鑒別真偽的能力。
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