繪畫 淺談書畫同源

中國畫線條與筆墨，書畫原本是一致的，字就是畫，畫就是字。許慎《說文解字·敘》說：「書者，如也」，「絹如其事物之狀」，早期，繪畫與寫字沒有多大的區別，書與畫二字形義皆相屬，只有當書法與繪畫成了各自獨立的藝術之後，書、畫才一分為二。

人類還不曾有書與畫時，首先創造了象形的符號，這符號不是書不是畫，又是書又是畫，它們是書與畫共同的祖先。

文字產生本身的性質就是為記事，因而是概念的、理性的、抽象的，遠古人類的結繩文字，刻本文字，實物文字，以及仰韶文字與二里頭夏代文化的一系列的刻劃記號。

1、原始社會繪畫帶有明顯的實用性，而是作為初民幫助記憶，表達和交流思想的輔助手段而已。

2、原始文字本來多為象形字。

日山目羊水火

雨淼森

《周易：繫辭》中有云：「上古結繩而治，後世聖人易之以書契」。但在古人的觀念里，「書契」代表文字，是文字的同義語，這說明古人所謂「書、畫」往往指一半。

我們看見最早的文字是殷墟甲骨文，約公元前3000年，約6000年前。河南舞陰出土的龜甲和骨器上刻有類似甲骨文的符號，黃帝史官倉頡造字，只是神話傳說。

書法與繪畫有許多共同之處，從工具看，筆、墨、紙、硯，不僅是書法的工具，也是繪畫的工具，尤其是毛筆和墨互為參用。

毛筆的特點是柔軟而有彈性，因而能變化出粗細、剛柔、頓挫、乾濕、濃淡等不同形態和意趣的書畫，運筆上靈活自如，章法、線條、構思相通，書法注重於情感、學樣的抒發，著意於線條與筆墨的趣味。

元趙孟頫：石如飛白本如榴，寫竹還與八法通。若也有人能解此，方知書畫未來同。

線是最簡便的造型手段，積點戰線，中國繪畫藝術中研究面與面的關係，中國畫和我國的象形文字，筆墨工具，篆刻，美學等發展有關係。

一筆著紙，行筆力度的強弱虛實，徐疾因勢轉換，線條波折頓挫因此而生，屋漏痕即由此而來。線條在聚散中互相穿插，互相衝突，又互相呼應，互相輔襯。協調連貫成為統一的線節奏，線與線之間，既要變化又要統一，線的藝術對比。

如粗與細，長與短，曲與直，光與澀，快與慢，疏與密，提與按，方與圓，濃與淡，干與濕，線粗與線細等等。

禿筆中鋒，時而長筆直下，時而如錐劃沙，力透紙背。顫筆頓挫，如屋漏痕，車行泥中，時斷時續，欲止又行，行筆以慢見長，曲盡其妙，揮掃，行筆旋疾，如奔雷掣電，筆力遒勁，氣貫如虹，似書法之狂草。

中鋒轉側鋒，側鋒轉中鋒，虛實相生，行筆時快時慢，快慢結合。中鋒用筆渾厚，雄壯。

點子容易初學者忽視和音樂比，線條如同管弦樂，點子似打擊樂，巧妙的搭配才能成為交響樂，點不管它代表苔點或是草叢、土地、空間等，有了點子就會感到畫面完美，一棵松樹或幾塊石塊點上幾個苔點，藝術效果和趣味增強，這時的點，已不是生態的需要，而是藝術形式類的需要。作畫起筆要肯定、有力。欲下先上，欲左先右，收筆要含蓄沉著，筆勢運轉須有提按，輕重快慢，疏密，虛實等變化。運筆需橫直挺勁，頓挫自然，曲折有致，避免「板、刻、結」三病。

作畫行筆之前，必須胸有成竹，運筆要眼手相應，靈活自如。行筆既不能如脫韁野馬，又不能縮手縮腳，摸清筆、墨、紙、色四者特性和相互之間的關係。

筆行紙上，須以腕送之，不當以提頭挑剔，意在筆先，趣以筆傳，意以觸成，筆著紙上。無過輕、重、疾、徐、偏、正、曲直皆出於自然，而無浮、滑、鈍、滯等病。

用墨變化，不能濃、淡、枯、濕，水在其中發揮了作用，怎樣用水？水多少，熟練，多多練習，筆墨的濃淡乾濕，運筆的提按，輕重、粗細、轉折、頓挫等，實踐中摸索，心手相應，出筆自然流利，要使筆落紙上，精神能充沛於中，氣韻自然，似生實熟，圓轉流暢，用筆不要為筆使，要有變化，有力量。「疏則疏之，密則密之」，「節奏、錯落、揖讓、虛實」等。

清代龔賢說「一樹一色，葉子不可雷同」。水墨畫，「水」第一，「墨」第二，杜甫有詩：「元氣淋漓，幛猶濕」。幛（畫幅）早已幹了，可是潑墨後，多少年後，看上去好像還是水淋淋的，潑墨效果。清人盛大士《溪山臥遊錄》

畫有六長：所謂氣骨古雅，神韻秀逸，使筆無痕，用墨精彩，布局變化，設色高華是也。

清石濤有詩：漫將一硯梨花雨，潑濕黃山幾段雲。

相傳始於唐代王洽，宋代馬遠，夏圭也，常作樹石或作遠山，平沙，似有若隱若顯之感。

積墨法：山水畫用多，水墨層次積染。

破墨法：於將干未乾時，其濃破淡，淡破濃，利用水分自然滲化，水破墨，墨破水，干破濕，濕破干，乾濕並用。墨破色，色破墨，色墨交融，干要潤澤，濕要爽朗，濃要分明，淡要見骨，切忌臟、死、板、膩。

焦墨：用干筆蘸極黑之墨，用此種黑色可突出畫面之濃黑處，並可用其為畫面提神。

濃墨：即濃墨之黑色，濃黑多用於畫近景及物體之暗面。

淡墨：墨色淡有神，不論乾濕，要淡中有彩，多用於畫遠景及物體之明面。

干墨：墨中水分少，筆在紙上干劃，皴擦所呈現之墨色，干墨常用來表現物體之蒼勁質感。

濕墨：墨中加水多，與水調合運用，濕墨多用來渲染，使畫面有濕潤之感。

墨色分焦、濃、干、濕。清鄒一桂：「意在筆先，胸有成竹，而後下筆。則疾而有勢，增不得一筆，亦少不得」。

是筆：正筆，正確筆法。

率筆：敗筆。

非筆：無筆。

一筆，筆筆是筆，無一率筆，筆筆非筆，俱極自然。

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