後來的我們，已經找不到擁抱的理由

最新 04-30

後來

我等你

劉若英

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很早以前，就聽說劉若英要啟動電影處女作，作為一個前歌迷，充滿了期待。心裡有兩個疑問，不知道奶茶會拍什麼題材，會不會和音樂有一些關係。看了《後來的我們》，很滿足，奶茶完全解答了我的疑問，一個笑中帶淚，淚光中帶著感恩的「北漂」故事，看得人心情七上八下，從頭到尾有人情味的暖流，卻有說不出的滋味，裡面選擇的每一首新歌老歌，運用得很巧妙，恰到好處地配合了電影氛圍。

奶茶是幸運的，出道二十八年來，在電影和音樂上，都有很厲害的師傅指路。音樂上，是滾石音樂堪稱金字招牌的很厲害的創作人、製作人；電影上，則是目前華語電影圈最具影響力的女導演、演員張艾嘉老師，早前也是滾石系歌聲出身。寫歌，唱歌，拍電影，演戲，奶茶在她們身上學到了很多東西，《後來的我們》就是一份成績單。

如果把《後來的我們》看成一首動人心弦的歌曲，它自然、流暢，用起伏流轉的情緒，簡單卻入微的歌詞，打動了每個觀眾。如果把《後來的我們》僅僅看成一部青春電影，故事裡是所有家境一般的年輕人都可能會經歷的人生，背井離鄉去求學，在異鄉城市打拚，有幸遇到一個人曾一起吃苦，一起嬉笑怒罵，一路傷痕纍纍，最終安定下來，卻沒能在一起廝守。

我們要感謝台灣的音樂人、電影人，在二三十年前大陸封閉、貧瘠的年代，像滾石系的羅大佑、李宗盛、周華健、張艾嘉、奶茶、五月天等音樂人帶來了精耕細作、情感真摯的流行音樂，而今在大陸開始富裕，電影領域卻一片浮躁，粗製濫造、盲目拜金的片子橫行的時候，又是張艾嘉《相愛相親》，鄧勇星《到阜陽六百里》，奶茶《後來的我們》等台灣導演，用這樣講普通人，講日常生活的電影，把我們拽回了腳下生活的城市與土地。

確實是這樣的，也許心態不同，也許用「外來人」的視角觀察大陸翻天覆地變化里小人物的生活，會更客觀、真實，張艾嘉《相愛相親》，奶茶《後來的我們》為我們提供了一個拍好當代大陸生活，拍好普通人的範例。在流行音樂領域，李宗盛和他的大陸弟子李劍青，在描述背井離鄉的大陸青年生活時，李宗盛的歌詞句句見情，見細節，也是沒有大陸作詞人可以比擬。很寬慰，李劍青的歌以及他的背影也在《後來的我們》里頻頻出現。

《後來的我們》這種走向的青春片，和穿著90年代校服，裝傻、充愣，裝酷，講著冷笑話，談著不疼不癢戀愛、言不由衷的青春片大不同，它用簡單平實、高密度的對話，完全接地氣的日常生活寫實，一點點滲透人心，稔熟，純粹，不過火，不生澀。井柏然、周冬雨這對歡喜冤家、彼此難以割捨，以及田壯壯老師飾演的樸實倔強的父親，都讓我們覺得，這些人就生活在我們身邊，他們的遭遇是我們或者我們朋友里某個人的遭遇。

所有在外漂泊的異鄉遊子，常常在面對身後的家鄉和父母時，最難解的是「子欲養而親不待，樹欲靜而風不止」的盡孝問題，在生活和打拚了很多年的城市，面對自己的感情世界，可能是「相濡以沫，不如相忘於江湖」的相愛卻不能在一起的遺憾，劉若英嫻熟地把這兩種困境不徐不疾地講出來了，很真切動人，也很揪心。

十年，彈指一揮間，主角林見清、方小曉每回東北老家過一次年，人生刻度就更加沉重或充盈，從開始作為北京返鄉的小青年，擠在熙熙攘攘的綠皮火車裡無憂無慮，到搭乘飛機坐商務艙，從老家往北京趕的商務男人士，一臉疲倦和無奈。十年，林見清找到了物質上的支撐，在異鄉扎穩了根，他也在失去故鄉，失去親人，失去最愛，如果這是成長的代價，那麼贏得了安定生活的入場券，卻失去了人生里最珍貴的東西。

看片的時候，會想，周冬雨演的這個古靈精怪的劉小曉，像一個洒脫不羈的鄰家姑娘，善良，熱情，機靈，有時很倔強，有時很脆弱，不知那些部分是奶茶的內心投射。這是很多善良女孩的糾結，在沒有遇到喜歡的男人時，總想著趕緊把自己嫁出去，過安定的生活，不停談戀愛，不停受傷害，也無所謂，每次戀愛都憧憬著未來相夫教子的日子，等到遇見自己喜歡的人，面對感情選擇卻變得審慎，變得放不開，所以常有遺憾。

《後來的我們》用足夠的耐心和誠意告訴我們，拍電影不僅僅是拼才華，拼投資、特效、陣容，拼IP，更多還是拼創作心態，拼認真程度，以及作為主創的感情投入程度。踏踏實實地關心真實生活，關心普通人的情感世界，才能獲得多數人的共鳴，周冬雨、井柏然、田壯壯三個人，每個人都有獲得表演獎的理由，提前期待一下年底的金馬獎吧。