潘俐伊:隸書之美是水平線條的悠揚流動
隸書追求朴茂,寫書時很少用到提按筆法,其與篆書的區別就在於將篆書的圓轉筆畫變為方折,而波磔[zhé]則可以說是隸書的裝飾化筆法,是隸書美的體現。
《西嶽華山廟碑帖》(局部),現藏故宮博物院
波磔即波筆,俗稱「蠶頭燕尾」。因為「隸書的橫畫起筆時,回鋒隆起,形如蠶頭;橫波收筆時,頓筆斜起,形如燕尾」而得名。
隸書體勢比較扁平,採取分勢,凡字有數筆橫畫而無撇、捺、走等筆畫的,必定有一筆波磔成為此字突出的筆畫。而波磔在一個字中有且只有一筆,即使有許多橫畫的字,也只能有一筆,這就是通常所說的「燕無雙飛」。
《漢郃陽令曹全碑帖》(局部)
石碑現藏於西安碑林博物館
除了結字方式,隸書的波磔之美與書寫的材質也非常相關。毛筆遊走在竹簡或木片上,水平走向的線條被竹簡縱向的纖維影響,因為有阻礙所以用力越重,毛筆走過纖維的重重阻礙,筆勢越到尾端越重。這樣的用筆方法在秦隸中已經可見。
從秦小篆到八分書
左圖【始皇詔方升】銘文(局部)
右圖《里耶秦簡》(局部)
從居延漢簡的漢隸筆勢看來,水平線條佔了大部分,是垂直線條的兩至三倍。而垂直線條書寫時,毛筆筆鋒也常被竹簡纖維干擾,為了更大程度的表現線條,漢簡隸書的垂直線條常刻意寫成彎曲狀態,以避免被竹簡的垂直纖維破壞。
《居延漢簡》(局部)
毛筆與竹簡就在這樣的磨合中找到了一種互動關係,建立了漢代隸書美學的獨特風格。相比《曹全碑》、《熹平石經》等這一類官方設立的石碑,漢簡隸書因其不是官方所寫,因而文字更活潑開闊,其波磔線條更自由奔放、律動感更強。
從古代繪畫中看凹曲屋面
清·袁江《山水樓閣圖》(局部)
現藏於故宮博物院
著名畫家蔣勛先生對隸書的波磔之美有一段很精彩的描述:「波磔如同中國建築里的「飛檐」,建築學者稱為「凹曲屋面」。利用往上升起的斗拱,把屋宇尾端拉長而且起翹,如同鳥飛翔時張開的翅翼,形成東方建築特有的飛檐美感。」
紫禁城宮殿的飛檐
如今走進北京紫禁城建築群,一重重橫向飛揚律動的飛檐,如波濤起伏,如鳥展翼,平行於地平線,對天有些微的嚮往,常常就使人想起了漢隸的波磔。
遙想當年,漢代先祖手持毛筆,緩和地通過一絲一絲竹木纖維的障礙,完成了流動飛揚、漂亮的一條水平波磔。
本期小灶老師:潘俐伊
字卿雲,廣西桂林人
畢業於蘭亭書法藝術學院
現為秦漢衚衕國學書院田林館專職教師
自幼學書,擅長行草、楷隸、篆刻
作品多次在各大展覽中展出
作為老師,擁有技巧與耐心,深受學員們喜愛
【藝術小灶系列】
※吳福喜:臨摹不一定成名家,但名家一定是從臨摹開始的
※請在春天叫醒我
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