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唐詩宋詞中的暮春:欲風乎舞雩,卻獨立斜陽

春,萬紫千紅,誰人不喜歡?!

但美好的春光總是那麼短暫,尚未細細體會,轉眼又將離人而去,爭奇鬥豔的似錦繁花也將隨之遠逝,恰如「四時花草最無窮,時到芬芳過便空」。且看唐詩宋詞中的暮春:

欲風乎舞雩,卻獨立斜陽。

曲江二首其一

杜甫

一片花飛減卻春,風飄萬點正愁人。

且看欲盡花經眼,莫厭傷多酒入唇。

江上小堂巢翡翠,苑邊高冢卧麒麟。

細推物理須行樂,何用浮榮絆此身?

《論語》云:暮春者,春服既成,冠者五六人,童子六七人,浴乎沂,風乎舞雩,詠而歸。

這種歡快,是所有人都願意追求與享受的。

這不,杜甫想何必讓浮名浮利牽絆住,應該只須自由行樂即可?

他在另外的曲江詩中也願意滿懷喜悅地欣賞「穿花蛺蝶深深見,點水蜻蜓款款飛」、「桃花細逐楊花落,黃鳥時兼白鳥飛」。

然而,畢竟是暮春時節,少了孔子學生曾點的洒脫,多了因「仕不得志」的煩惱,又不能完全跳出來,所以看到春天在一片花飛中漸將遠去,落英繽紛固然賞心悅目,但也很容易勾起傷春之情。

所以哪怕是在曲江邊看花吃酒,也是「風飄萬點正愁人」,淡淡地留春惜春傷春,更甚於本應屬的「賞心樂事」。

鵲踏枝

馮延已

幾日行云何處去?

忘卻歸來,不道春將暮。

百草千花寒食路,香車系在誰家樹?

淚眼倚樓頻獨語。

雙燕歸來,陌上相逢否?

撩亂春愁如柳絮,依依夢裡無尋處。

春將去,更易觸發思情閨怨。

是啊,春天在消逝,佳人的青春年華也在消逝,而被痴情記掛的公子哥又在哪兒遊蕩不歸呢?

只好孤獨地倚靠在樓上,看柳絮飛舞,聽雙燕呢喃,憂傷惆悵,愛恨交加,都化作了自言自語、滿眼傷春淚。

春晚

左緯

池上柳依依,柳邊人掩扉。

蝶隨花片落,燕拂水紋飛。

試數交遊看,方驚笑語稀。

一年春又盡,倚杖對斜暉。

年輕人尚且如此,那對於年老之人來說,感觸暮春可能更為敏銳、深沉。

這不,滿眼都是晚春的景象:池塘邊的柳樹已長條蘸水,粉蝶與落花齊飛,烏燕輕靈地掠水而過。

恰恰這又是一個暮春的傍晚,斜暉映照,鄰家掩門,獨立在夕陽中,不由得讓人由季節轉換想起人世滄桑。

怪不得,稼軒也要重重地感嘆「甚矣,吾衰矣。悵平時,交遊零落,只今餘幾」。

蝶戀花

王詵

小雨初晴回晚照。

金翠樓台,倒影芙蓉沼。

楊柳垂垂風裊裊,嫩荷無數青鈿小。

似此園林無限好。

流落歸來,到了心情少。

坐到黃昏人悄悄,更應添得朱顏老。

雖是暮春,園林內楊柳垂垂、新荷初生,應是一片生機盎然、舒適恬靜。

但歷經七年貶謫,遭遇愛妻亡故,自己又日漸蒼老,王詵比在池邊柳下的左緯老人,對暮春要更加感傷得多,以至於無言以對,悄然而坐,至黃昏仍不覺,唯感容顏在蒼茫暮色中又老去了許多。

春盡

鄭獬

春盡行人未到家,春風應怪在天涯。

夜來過嶺忽聞雨,今日滿溪俱是花。

前樹未回疑路斷,後山才轉便雲遮。

野間絕少塵埃汙,唯有清泉漾白沙。

相比於王詵的心情,與王安石同朝為官的鄭詩人,在暮春之際歸家的心情還是急迫而愉悅的。

歸家的路儘管行程艱難、路途遙遠,需要晝夜兼程,但當紅日初升,路旁的小溪竟然是落紅無數、相伴而流,本來疲倦的身體剎那間為之一振,腳步也隨之又輕鬆了。

加之白雲環繞,空氣清新,山泉甘甜,野趣宜人,而家又在前方召喚,心情自然是格外的舒暢。這樣的暮春又是一番別樣的感受。

蝶戀花(春暮)

李冠

遙夜亭皋閑信步,

才過清明,漸覺傷春暮。

數點雨聲風約住,朦朧淡月雲來去。

桃杏依稀香暗度。

誰在鞦韆,笑里輕輕語?

一寸相思千萬緒,人間沒個安排處。

漫步在暮春的夜晚,心情一直不能平靜。

應該說周邊的景、物是清新的、淡然的、愜意的:一輪淡月、片片微雲、習習清風、細細夜雨、微微花香。

這些也感染著漫步之人,本可暫時拋卻「漸覺傷春暮」的情懷。

誰料想,鞦韆那邊「笑里輕輕語」,一下子觸景生情,更是觸景傷情,把最心底的相思一下子掀了起來,忘卻了所有的清新、淡然,只剩下人世間都安排不下的萬千愁思。

清平樂

黃庭堅

春歸何處?寂寞無行路。

若有人知春去處,喚取歸來同住。

春無蹤跡誰知?除非問取黃鸝。

百囀無人能解,因風飛過薔薇。

相較於一味地為春天的即將逝去而憂愁傷感,黃庭堅的惜春也是積極的,不僅僅停留在惜春上,更多的是一種尋春追求,希望探得春姑娘去往何方的消息,盼望能喚回同住。

當然,他又是清醒的:看到了薔薇花開,感受到春天的腳步聲愈來愈遠了。這不是絕望,而是略帶遺憾的豁達。

是的,美好事物要追求,但當這個美好消逝之時更要懂得寬容,人生還要繼續,美好的事物也還有很多。

採桑子其四

歐陽修

群芳過後西湖好,

狼籍殘紅,飛絮濛濛,

垂柳闌干盡日風。

笙歌散盡遊人去,

始覺春空,垂下簾櫳,

雙燕歸來細雨中。

落紅零亂,春事漸了,惜春傷春是正常的,無限留戀也是可以的,但也不乏「英雄所見略有不同」者。

春天是繁華的,有「百卉爭妍」;春天是喧鬧的,有「蝶亂蜂喧」,然而繁華喧鬧終究要消失遠去,留下更多的是平凡寧靜。

如果一直沉溺於繁華喧鬧中,總感到悵然若失,應該是不成熟的。

如能在有所失的空虛之中,感受到寧靜的舒暢、平凡的久遠,便會真正體會群芳過後的「好」。

歐陽永叔便是如此,在繁華過後可以靜觀平淡自然。

暮春歸故山草堂

錢起

谷口春殘黃鳥稀,辛夷花盡杏花飛。

始憐幽竹山窗下,不改清陰待我歸。

春逐漸遠去之時,是一味地感嘆、傷感,還是轉而去發現自然的其他之美?

錢起在春光逝去的凋零空寂中欣喜地發現:窗前那片幽竹,歷經了冬的洗禮、春的養育,生長得更加翠綠蔥蘢,以搖曳多姿的「喜悅之情」正歡迎著久別歸來的主人。

由人及物,由物及人,營造了物我相親的意境,給人以無窮的回味。

這一點秦觀也深有體會:芳菲歇去何須恨,夏木陰陰正可人。

南柯子(春景)

田為

夢怕愁時斷,春從醉里回。

凄涼懷抱向誰開?些子清明時候被鶯催。

柳外都成絮,欄邊半是苔。

多情簾燕獨徘徊,依舊滿身花雨又歸來。

在春天快速歸去的時候,錢起看到了令他欣喜的幽竹,田為感受了如見故人的飛燕,都是一種發自內心的淡淡的喜悅。

正是這種喜悅之情,把春去春來所積攢的濃濃的惜春傷春感沖淡了許多,把凄涼懷抱、無可告語的孤寂也排解了許多。

雖然境地與當年不同,可能愁情仍會纏繞,但至少此時此刻,有多情的燕兒陪伴,滿身的花雨把春天也帶了回來,夫復何求?

蝶戀花·春景

蘇軾

花褪殘紅青杏小。

燕子飛時,綠水人家繞。

枝上柳綿吹又少,天涯何處無芳草。

牆裡鞦韆牆外道,

牆外行人,牆裡佳人笑。

笑漸不聞聲漸悄,多情反被無情惱。

對於暮春,蘇軾是曠達的。

他不因落紅而傷感,反看到了青杏新生;不因絮飛而惆悵,反樂觀地說芳草遍天涯。

在青山相擁、綠水環繞的鄉村,春燕歡快地飛旋盤繞,既像是追逐正在遠去的春天,更像是迎接生命力更為旺盛的夏季。

這樣的暮春,有什麼理由一定要傷感呢?

蘇軾對暮春的曠達,在他的《寒蘆港》詩中也表現得淋漓盡致:「溶溶晴港漾春暉,蘆筍生時柳絮飛。還有江南風物否?桃花流水鮆魚肥」。

在暮春時節的寒蘆港,柳絮紛飛、蘆筍初生,舍不掉的是對江南風物的深深眷愛。

春日二首之二

晁沖之

陰陰溪曲綠交加,小雨翻萍上淺沙。

鵝鴨不知春去盡,爭隨流水趁桃花。

暮春畢竟還是春,還可以盡情賞春。

歐陽修就說「遊人不管春將老,來住亭前踏落花」。

是啊,暮春也很美,眷戀何嘗不可?又何必一定要憂傷?

四季輪迴,傷感的其實是多情的人。

你看,在由陰陰草木、曲折小溪、細雨浮萍組成的優美暮春圖畫中,鴨子和鵝才不管春天將要逝去,只是盡興地在水中追逐隨水飄流的桃花,豈不是一樣的快樂!

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