北京日報：邱漢橋「北勢南氣，山水大成」繪畫藝術

「北勢」、「南氣」，是畫家在追尋最高精神境界過程中產生的結晶。將這種「南北」雙重境界融合為一，邱漢橋達到了。

這種創造更是學識的體現，幾十年里邱漢橋對傳統哲學思想的探求，對自隋唐以來諸子百家繪畫之畫理的梳理，熔南北畫派為一爐，滌盪陳規，揚長避短，從而形成了自家「北勢南氣」的山水大格局。創造了自家的鎚頭皴法和水潤墨漲法，從而在中國山水繪畫中開闢了一條新途徑，創造了一種新方法。

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邱漢橋的鎚頭皴法，早在1989年著名美術評論家郎紹君先生就說：邱漢橋的點含古接今，所繪山水洋溢著現代氣息，卻又來自傳統，恢宏不小巧，沉靜而生機鬱勃。

邱漢橋創造的鎚頭皴法，包含鎚頭點皴和鎚頭拖皴。所說鎚頭皴，就是說邱漢橋的皴法像鎚頭一樣落入紙內，這種「鎚頭」像是人們敲打山石之痕迹，敲打山石時發出鏗鏘有力的迴響，它不僅含有形，而且含有一種意的傳達，他的表現有大鎚、小錘、點錘、平錘、側錘、拖錘、輕錘、重鎚等。如在畫南國田園時多用側錘、拖錘和輕錘法；畫茂林則多用點錘和平錘；在體現大山雄渾氣勢上多用側錘和重鎚。總之在運用上，他是筆隨人意，意隨心發。

邱漢橋 晨曲

邱漢橋的鎚頭皴法是百鍊之錘，鎚頭點像演奏家手中的樂器，時而讓音符輕輕地跳動，時而像樂章的高潮處，讓鎚頭點組合起來似暴風驟雨，給人一種氣勢磅礴之感；有時又像敲擊的戰鼓，震撼著心靈，震撼著自然的豪邁，震撼著人類歷史的圖文。有的鎚頭點，輕擊起來像是精工鑿玉，給人帶來一幅幅美妙絕倫之作，如《恆》、《屹立》、《世紀魂》、《眾山之巔》等，他都用了鎚頭皴法和水潤墨漲法，撞擊著觀者的心靈，使之莊嚴而富有永恆之精神，博大而震撼，這種震撼讓人們難忘。鎚頭皴法，錘出了雄渾、沉強、壯闊之勢。

邱漢橋的水潤墨漲法是他的另一創造。水與墨本無形，但它確實又承載著有形的使命和精神內涵，這種內涵又傳導著人與自然的哲學關係。它可讓無形變有形，即「無」中生「妙有」。邱漢橋的每幅作品都有水的靈動、水的滋潤、水的氣韻、水的暈光，從而使他的作品具有磅礴、寧靜、幽遠，有天成之美。這充分地展示了畫家對水的運用、對水的理解和對水在作品中滲墨的把握與運用。在用水的同時點墨，他的點是千鈞之點，內漲外而不散，內力外而不漏，他的作品《世紀魂》、《難忘》、《恆》等，無不是凸顯了他的水潤墨漲法。尤其是他在畫雲的時候，以實寫虛，畫出了雲的涌動、雲的勃發、雲的神韻，這都是很難表達的，可他突破了而且達到了出神入化的境界。他在畫叢林山巒之時，通過水潤墨漲法和鎚頭皴法，把整體叢林表現得蒼鬱茂密、氣勢磅礴、幽深致遠。他在哲學的層面審視自然，認識人與自然的關係，做到物我通達，高度地把人與自然相融合，使之達到情景交融、物我兩忘的境界。

邱漢橋 鄉情

水潤墨漲法，主要強調的是一種氣，一種水潤靈感之氣和墨漲精神之氣。從他的《金湖灣系列》作品中，透出那種清雅靈動、淡墨輕嵐之氣，深刻體現著他對南國故鄉的眷戀之情懷，訴說著他童年的故事。那清澈的小河邊、池塘旁滿目盛開的油菜花，體現著他返璞歸真的創作心理。在他的《神山聖水系列》作品中，一種博大、雄偉之氣，傲然紙上。在他的《水墨世界系列》作品中，一種神往、幽遠之氣，又總是觸動心靈。所以說邱漢橋的水潤墨漲法主要是一種氣，一種強烈的心靈之氣、情感之氣，他把這種氣融入到了繪畫技法中，這就是邱漢橋的創造。

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