探討｜漫談《唐宋詞格律》不是詞譜（五）

三、句式規範（上）

句式的規範，主要包括句法、韻腳兩大部分，標點符號也可歸類於此，這是一個詞譜之所以是詞譜的基本標配。這個問題在《格律》中同樣沒有很精緻地表達出來。

以韻而言，作為一本詞譜著作，自然是重要元素之一，龍先生如果將本書視為一本詞譜，相信一定會給予極大的關注，但我們在《格律》中所看到的，龍先生對韻並沒有作出應有的重視。例如《金人捧露盤》中，該調的首拍，龍先生雖然在平仄譜中標記了押韻，但又專門備註道：「起用對偶，可不叶韻。賀鑄詞『江』字，殆是偶合」，因此，他在例詞中將該句標記為不押韻，形成了譜、詞矛盾的情況。實際上，詞中的對偶句，與詩完全不同，對偶的上句押韻是一種很正常的現象，因為詞中的韻腳很多情況下僅僅起到一個韻律上的修辭作用，而因為韻律的需要，有時候甚至上句都是必須押韻的，例如蘇軾的「人有悲歡離合。月有陰晴圓缺」（《水調歌頭》）、 劉克莊的「枝頭杜宇啼成血。陌頭楊柳吹成雪」(《憶秦娥》）、吳文英的「閑問字，評風月。時載酒，調冰雪」（《滿江紅》）等等等等，無不如此。加之《金人捧露盤》 中除了這一首外，還有高觀國的三首也均為首句入韻的填法，而辛棄疾詞，則更以疊韻起調，因此龍先生的「偶合」之說，顯然是無據的。

更重要的是，就詞譜學的角度來說，首拍押韻本身是一個填詞的「要訣」，也正因為龍先生的著眼點祗是「格」而不是「譜」，所以他對「起調」這種並非外在形式而是內在功能的元素，自然就不會太過關注，《金人捧露盤》因此不是孤例，他如《滿庭芳》中秦觀的「山抹微雲」、《六州歌頭》格三中韓元吉的「東風著意」等等，都沒有給予特別的注意。

韻的問題，除了起拍用韻的處理顯得有些草率之外，在旁韻的通轉、腹韻的標識、輔韻的釐清等方面，也都存在一些不符合「詞譜」特徵，不盡如人意的地方。而這些問題從詞譜的角度來說，都是非常要要的元素，比如腹韻，亦即通常所說的「句中短韻」，在原著中就是不被注意的，像張炎的《高陽台》「西湖春感」詞中的過片「當年。燕子知何處」這樣的遺漏標示，絕非僅見，而因為遺漏標示而導致整個字句的句讀錯誤，也時有發生。如姜夔的《惜紅衣》中，後段第二均原著讀為「維舟試望故國。渺天北」，就是因為忽略了「故國」其實是一個句中短韻，導致誤與前一句相融，使得這個「六字句」拗澀不諧，影響了該詞調的韻律和諧。實際上對照一下前段的「細灑冰泉，並刀破甘碧」或者互校一下張炎該詞中這兩句作「扶嬌倚扇，欲把艷懷說」，就可以很清楚這九字應該是「維舟試望，故國。渺天北」了。這種因為不明確句中短韻，而導致句讀錯誤的例子還可以舉柳永的《戚氏》為例。

攝影：蔡躍強

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