縱使有千般變化，我獨愛你這一色

尚黑之風一直是我國民族的一種色彩心理，在我們的印象中，古代帝王的龍袍都是紅黃色調，然而秦始皇開始，卻以黑色作為龍袍的顏色，從此，秦朝就以黑色為正色，服飾等都以黑色為主。

日本設計大師山本耀司說過：黑色是顏色的盡頭

宋代瓷器中，黑釉瓷應首推建盞。建盞在日本被奉為國寶級別的茶碗就佔到四件。他們喜歡這種玄秘的星空般變化，追求夜空和夜晚的深邃、空無之感。

一、建盞黑釉的起源

銀兔毫木葉盞[編號 : 53106]

原始青瓷的出現意味著中國瓷器的發展從陶真正邁向了瓷，而同一時期，黑釉瓷的出現，幾乎是與原始青瓷齊頭並進。

然而，回眸歷史長河，黑釉並非主流的瓷器色彩，元明清以後歷代官窯器都是彩色或淡雅或華貴的，而黑釉瓷是在唐代開始盛行，到了宋代達到高峰。

初見建盞，便被他深深吸引。那黑，彷彿是魂，深深揉在了陶瓷里。那黑里，透出了青，透出了藍，這樣的著色，大氣，凜然，端靜，簡古。卻又透著十二分的霸氣。

黑底銀斑束口尊杯(小)[編號 : 56560]

建盞的黑，不是一片傻黑，而是猶如夜空或深潭一樣沉靜的黑;黑釉中呈現的各種神秘斑紋，更是使人感到這不是人的力量所能達到的，而是「窯神」的傑作。

由於建盞都用正燒，故口沿釉層較薄，而器內底聚釉較厚;外壁往往施半釉，以避免在燒窯中底部產生粘窯。釉在高溫中易於流動，故有垂釉現象，俗稱「釉淚」、「釉滴珠」。

與那些過於精緻謹慎的器具相比，建盞更帶有一種粗率自然的親切感，更能觸發人們的無窮遐想。沉穩中多了幾分靈動之美，這是建盞的特點之一。建窯黑瓷玻化的程度較高，釉面光亮但不刺眼，給人以寧靜莊重之感。

宋代是一個理學文化主導的時代，這種時代精神體現的是一種平靜柔和的心緒意境。建窯的黑釉瓷器所散發出的端莊而略帶神秘的美感，正迎合了宋代的審美意識。

白是萬物之本，黑又是一切顏色之總和，都是一種極致的美感。恰如建盞的雅，德化白瓷的俗，都離不開福建山水蘊含的自身文化滋養，不刻意追求個性美學，也未落下經濟發展。

俗世生活中幻化出的黑與白，自蘊一份生活的美學，一份精神的自得。

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