《後來的我們》劉若英是拍給所有男孩、男人看的

前言：男人的「幼稚」與「無知」具有毀滅性的威力，摧毀原本應該屬於自己也屬於別人的美好。這種摧毀不僅是遺憾的，而且，是罪惡的。「失去」恰是對這罪惡的懲罰。那個無端被剝奪了幸福的姑娘，別哭，應該哭的是男人！

一個人去看了這電影，哭掉了兩包面巾紙。也許掉眼淚的人群里姑娘的數量會比男人多，但是，姑娘們是在眼淚中得到了救贖，而男人是被眼淚懲罰。電影的尾聲就是最好的證明，小曉讀老爹的信時，是笑著的，笑得平靜又溫柔，而與此同時，見清卻看著自己的兒子流下了眼淚，神情酸澀又隱忍。

老爹說見清變了很多，是啊，能不變嗎？曾經那個不嫌他窮、不怕跟他吃苦、一腔赤誠愛著他的姑娘，生生被他自己的「幼稚」、「無知」以及「懦弱」擠兌走，能沒有負罪感嗎？畢竟，他負了自己，也負了別人。反觀小曉，雖然失去了深愛的人，可是，她用青春最真摯的情感愛過、相信過、努力過、付出過，這份對於自己的生命無愧的坦蕩，足以消弭錯過別人的遺憾。

小曉抽煙喝酒爆粗口，表面上看起來沒心沒肺很大條，其實她的感情很細膩也很柔軟。在她和鄰居嬉皮笑臉的對話後，關上家門的一瞬間，深深吐了口氣，那是在疲憊的偽裝之後終於摘下面具的輕鬆。她在父親的遺像面前把巧克力放進嘴裡，終於真心的笑了，因為，這就是她回來過年的意義。

小曉的家庭是破碎的，十幾歲的時候便獨自闖蕩北京，她缺失家庭的溫暖，也更懂得真情的可貴。一個沒有學歷無依無靠的小姑娘，在堅硬的北京摸爬滾打，各種艱辛是不言而喻的。可是，生活的銅牆鐵壁並沒有石化她的內心的純粹。她曾以嫁給北京人、在北京有自己的房子為目標，可是，最後還是放下了所有的標準選擇了一無所有的見清。因為，她真正懂得了什麼是家的溫暖，房子本身並不溫暖，溫暖的是住在房子里的另一個人。當她感受到了那個人的溫度，她不再需要大房子了。就像他們在車裡爭吵時她說的「因為我們兩個人現在在一起了，所以我覺得這些都無所謂了」。

見清的幼稚也恰恰是在此時暴露無疑。他把小曉的話曲解為是對他的輕視，不相信他能做到，不相信他能給她幸福。其實，此時他的無理取鬧，只是他自己內心的自我懷疑和恐慌在作怪。因為在同學聚會之後，他感覺到了現實的落魄帶來的自尊心的屈辱。夢想在世俗面前顯得狼狽又寒磣。

他們在北京那殘破仄逼的地下室里過二人世界時，一切是幸福又滿足的，可是當暴露在陽光之下廣闊的世俗生活里時，那些滿足與幸福就顯得蒼白無力又滑稽。作為一個曾經有過夢想的知識分子，那可憐的自尊心終於衝破愛情的琉璃，變成迷失方向的野獸，既摔碎了愛情，也咬傷了自己。當他看見小曉望著窗外出神時，他更害怕自己在愛人面前成了一個失敗者，他以自暴自棄的方式來放縱或者說躲避這種膽怯。而小曉，終於被這種無聲的壓迫擠兌走，沒錯是「擠兌走」。見清追到地鐵卻並沒有挽留，此時，他的懦弱不再是隱晦的。後來的小曉說「如果那時候你有勇氣上了地鐵，我會跟你一輩子」。而她，終究還是失望了。

見清的懦弱是可以理解的。一個懷著夢想從名校畢業卻在現實中碰壁的年輕人，對幸福的憧憬、對未知的恐懼、對責任的膽怯、對愛的無力，都以慌亂的方式交織在一起。一個男孩不成熟的自尊心，和對愛的不成熟認知，終究在膽怯迷茫的過程里傷己傷人。而所有的幼稚、無知、懦弱，因被冠以青春之名，便都獲得了被赦免的權利。

是啊，沒有人能指責，可是，他終究還是受到了來自自己的懲罰，因為，哪怕有值得原諒的理由，負了終究是負了，不止是那個姑娘，還有自己。他終究還是親手摧毀了原本應該屬於自己也屬於別人的美好，在失去的那一刻，失去本身也化身為懲罰！

後來，他終於懂了，懂了小曉，也懂了自己。那又能怎樣呢？故事的痛點就在這裡，他終於發現，所有的遺憾都是自己親手寫下的伏筆。

現實的痛點又何嘗不是如此。所以，姑娘們，別哭，應該哭的是男人。

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