中土世界的繪製，神話傳說的再現

插畫大師Alan lee

電影《指環王》那宏偉的場景一定打動過不少人，你們這背後的設計者是誰嗎？從繪製《魔戒》插畫到為電影《指環王》三部曲做藝術指導，英國插畫大師艾倫·李用畫筆還原了托爾金筆下氣勢恢宏的中土世界。他因此奪得2004年奧斯卡最佳藝術指導獎，也贏得了托爾金迷的讚譽。

1947年，艾倫·李出生於英國米德爾塞克斯，居住在位於德文郡的一個潮濕溫潤的小村莊里，他沉醉於英國傳統的地理面貌，這也影響了他的畫作風格和氣質：用色簡單克制，更喜歡描繪靜態的風景。他最知名的插畫作品就是《魔戒》三部曲中的插畫，「1992年是托爾金的百年誕辰，所以英國那邊有本新版的魔戒（世紀版Century）準備和讀者見面，新增了50幅插圖。當時出版社也花了很大力氣來和版權持有方溝通，最後他們決定讓我來作畫。」

艾倫創造的世界征服了彼得·傑克遜。1998 年，他邀請艾倫和另一位插畫師約翰·豪（Hohn Howe）一起擔任電影《魔戒》三部曲的藝術指導。原定六個月的工作時間被拉長成六年，在紐西蘭的這六年成了艾倫人生中最忙碌的時間，其間他們畫了大約2500 幅草稿圖，1500 幅CG 畫，並幫忙搭建了模型、道具以及外景。「劇組裡最有趣的一項工作就是，要為一些大的背景環境做小的模型稿。托爾金的文字也只是給了白城的大致介紹，所以我想更加接近原作。首先我先畫城門，再畫甘道夫要走的那段去往700英尺城堡頂的小路，畫好之後呢我就想像自己身處在城門口，向著甘道夫要走過的方向眺望。」

在畫面上，艾倫也很追求細緻，他甚至在薩魯曼的書頁上都做足了準備，「戲裡他需要拿起來翻動幾頁，不過我們當時不知道這段戲有多長，所以額外地多做了一些頁數。」除了這本書的厚度十分可觀之外，每一頁頁都有繪製的圖案以及文字，「當時我們就想，如果電影里或者DVD里有人定幀想讀讀看這本書的話，我們就必須避免穿幫了，雖然書上寫的也是人造語言。」艾倫非常擅長水彩和素描，他的插圖也很明顯的運用了這兩種技法，而且筆觸非常細膩。

當我們評點一位文學大師的時候，常常會頌揚他創造出一個屬於他自己的心靈的世界。而一位文學插畫大師的功績，則在於他將一個原本只存在於作家思想中的世界，以風格鮮明的視覺形象直觀表達，從而深遠地影響世人對這個特定的世界、這部作品乃至這位文學家的理解與想像。毫無疑問，對於英國文學大師J. R. R. 托爾金所創造的阿爾達（Arda）世界而言，艾倫·李正是我們視覺印象的領路人。

艾倫·李同托爾金一樣，深深醉心於英國傳統的地理面貌、生活方式與價值理念。正如艾倫·李自己坦陳而言，他從根本上說是一位風景藝術家，他的靈感直接來自於大自然的線條、語調與形式。對於所有熱愛傳奇與奇幻的讀者而言，艾倫·李彷彿是上天賜下的厚禮，他從不會去迎合奇幻讀者們貪慕華麗的趣味，而是在自己的藝術道路上探索，引領他們去進行更為高雅、幽深的思考與想像。

「我不斷地得到倫勃朗和勃魯蓋爾的啟迪，受到耶羅尼米斯·博斯、多雷和透納的啟迪。這不是說他們在某個確切的方向上影響我的作品，而是說，他們是我的模範，激發了我的靈感，重新確認了我對於圖像之力量的信念——圖像可以使我們感動與歡欣。他們向我展示出我還有多遠的路程要走，還有多少可能性。自從首次遊歷威尼斯與佛羅倫薩，我就深深沉醉於義大利文藝復興時期的藝術家——波提切利、貝里尼、達芬奇和其他人。他們的作品寧靜、剋制，然而每張臉龐、每幅風景都保有這樣一種激情。在波提切利的畫作之中，每塊鵝卵石、每片樹葉都以宗教式的虔誠予以表達。當他對每一塊石頭投下深切的關注時，有崇敬孕育其中，這使繪畫本身轉變成為一種禮拜的形式，一次禱告的行為。」

面對向他尋求建議的青年藝術學生，艾倫說道，「達特穆爾包含著如此豐富的風景多樣性，這裡有著我的心靈所能渴望的那麼多的巨石、卷浪的河流、扭結的樹木……當我向一條河流深處看去，我覺得自己可以花一生的時間，只畫這一條河。你去畫一棵樹，對這棵樹的方方面面傾盡關注，這行為不僅是在向這棵樹致敬，向大地本身在致敬，也是向我們人類與它的關聯在致敬。這正是繪畫的魔力之一 ——它向我們呈現出這種關聯可以看見時的瞬間。毛髮、風、岩石、水，這每種元素，其實我都是用同樣的物質（石墨、油墨、顏料）去展現，這將它們聯繫在一起，從而帶出了我們清楚存在於自然的那種和諧。它們從創世時起即是如此，如同我們所有人一樣，它們都是由自宇宙的黎明之時即已存在的微粒組成的。這同樣也是神話的力量，它將我們與自然世界結合在一起。」

插畫的學習需要不斷的聯繫積累，而其他專業也同樣如此。

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