誰心裡不住著未亡人？只是成熟的我們不再論如果和曾經

上九天攬月，下五洋捉鱉。

I miss you，另一個意思是「我錯過了你」，小曉對見清說。好久不見的他們經歷了機場延誤重逢、經歷了在臨時休息的酒店笑談往事、終於坐在租回北京的車裡抱頭痛哭。

這的確是一部很好哭的電影，生平第一次我因為眼淚太多不得不用上了紙巾，儘管電影院一半都是17、18歲為影片笑點發笑的高中生。你說他們這些現在進行時，哪看得懂後來?

大雪封路，回憶鮮血淋漓，這時影片已過了大半。劉若英充分顯示了自己的導演才華。整場電影現在與回憶穿插，卻紋絲不亂。

過去是一條線：他們相識、相愛、相棄，現在是一條線：他們相逢、回憶、反省、抉擇。然後這兩條線再按順序穿插、一字排開。有點像文言文里的互文，互相補充成一個完整的故事。

所以，看這個電影需要專註和用心。否則錯過導演精心設計的卡口，便會對男女主人公愛情的發展一知半解，還會覺得結構散。比如因為伊恩找不到凱莉，世界就失去了顏色，所以過去才是彩色的、現在才是黑白的。

它一個關於「愛情全程」的故事。彌補了大多數影片用「X年後」字眼表述的內容，講述了一段北漂情侶的開始、幸福、結束和後來。

周冬雨飾演的方小曉像一隻青翠的蜻蜓，柔軟、靈巧、落拓。她漂泊在北京，不時停在形色各異的男人身上，想謀求終生物質上的安穩。

對於朋友林見清一遍又一遍問的，他對你好嗎，她選擇用各種例子來自證明，「好啊」。最新的情侶號、見家長、我為他戴的假髮、穿得新鞋，在聽過見清說「真的對你好是肯為你上九天攬月，下五洋捉鱉」後，她看破了那些「好」都是泡沫。

比不上一個對自己真心實意的人。能立馬找到的臨時避難所、睡了之後能一腳踢開的朋友、不容許任何人欺辱她，揮拳頭打人到被監獄拘留的大傻子，方小曉只有林見清。

雖然她的愛總像劃開一根火柴一樣短暫，但因為愛林見清，她從一個物質女變成了愛情的信徒。

見清對小曉是一見鍾情。於是後來的他們有了兩個人的北京。也是電影的關鍵詞之一，北漂。

白天明亮擁擠的電子商場，夜晚的煎餅果子攤，路上行色匆匆的行人和拖著身體拽著靈魂擠出地鐵大呼一口氣的你。這裡永遠不缺夢想和故事，有趾高氣昂的人也有低眉順眼的人。忍著、磨著，誰都能找到一席之地。至多，心裡委屈。

在北京，一個人生活簡單，一人吃飽全家不愁；兩個人生活幸福。幸福的比較困難，簡單的也不太簡單。

相愛的方小曉和林見清住進了密集的群租房，常常就著鍋蓋吃泡麵、隔著地鐵要關掉的門吻別。隔音效果差時他們拿隔壁叫床的聲音取樂，空間拮据愛卻是滿的。

打車回家是很奢侈的一件事，小曉會攔著說再等一下公交車就到了；心心念念的傢具只是一個破舊的二手沙發，而他們卻能因為沙發的添置快樂得像孩子；工作的間隙兩人躲在樓道和廁所發兩條簡訊，不愉快的時間就變得像火柴一樣短了。

北京的一天很短，他們卻將這段最貧窮的日子活成了全部人生中笑容最多的時刻，也許。後來的我們再回憶，人生最美好的年華多半如此。因為選擇很少所以擁有的任何都珍惜，因為自己有的太少，所以挑著最好的給你。絕非安貧樂道，而是有你真好。

影片前半段在講他們的相愛，後半段在講分手原因。分歧出現在男孩與女孩的成長速度上。

為了生活，女生先變實際了，開始努力工作賺錢。見清的工作卻屢屢不順，積攢了一肚子自責和脾氣，後來分手的那一年他們過年就開始吵架。

林見清說，想給方小曉最好的房子、婚姻和生活。小曉卻說，其實這些都無所謂。林見清說，你就是覺得我做不到，小曉說，我只是覺得跟你在一起後這些都不重要了。林見清覺得自尊首受創。

男孩不知道，當女孩覺得「有情飲水飽」的時候，那個當初打動她的、要為她「上九天攬月，下五洋捉鱉」的人卻只想塞給她世俗意義上的「愛」——物質、錢、成功。

這些是以前掉在錢眼兒里的小曉在意的東西。這像一場玩笑，她選擇林見清的時候就已經覺得這些都比不上「我們相愛」重要。方小曉成長了，可是林見清不知道。

成長的錯位殘忍導致他們開始曠日持久的冷戰，然後小曉心灰意冷踏上地鐵走了。

影片跳到現在時，重逢的他們在雪地裡面對面談到這一天的地鐵：「如果你沒有上地鐵，我們會不會不一樣」，「如果你有勇氣上地鐵，我會跟你一輩子」。他們怪罪了那個moment的猶豫。

現實中也總是這樣，我們愛給某個moment設上特定的意思。「如果這一次他沒有主動來找我，那麼我們就真的完了」。其實這些moment多像跳崖時大家留給自己救命的繩索，如果救不了，還能用來上吊。

但其實結束感情的永遠都不是這些moment，而是屢屢踏入戀愛關係里的禁區：將生活里的負情緒加之在伴侶身上，並且不再嘗試溝通，不再正視對方的成長，甚至不再珍惜愛意。

所以，重逢的小曉依然對見清說，你知道嗎，我覺得你一點都沒有長大，你一點都沒有讓我刮目相看，你還是像個小孩一樣。因為在那之前，結婚生子的林見清還在跟她說「如果」，然後方小曉像鬧著玩似的封殺了他所有的「如果」。

如果我們當時沒有分手呢？那後來也會分手。

如果我們就是結婚了呢？那現在你可能已經找了不下十個小三。

成熟的人不會允許如果的存在，方小曉說沒有如果。

然後他們在車裡交換近況。林見清說漂泊的方小曉，很慘。她說，那真的是你的三觀出現了問題。林見清成功留在北京，卻過上了喪偶式的婚姻，他不愛妻子，對於在兒子代妻子查崗時亦無一絲波動；方小曉雖然漂泊著，依然在找那個肯為她「上九天攬月，下五洋捉鱉」的人。

論後來的他們，女生比男生成長得要更好一點，已經變得很不同了。而林見清喪偶式的婚姻則成為被輿論絞殺的重點，愛前任卻結婚，分明是精神出軌。

放輕戾氣，我想這個故事特別像大部分人腦海中一種虛妄的構想，下雪天偶爾做的一場夢。走出影院的那一刻，每個人都懂如何繼續成人的生活，而非孩子心性。誰的心裡不住著未亡人，藝術永遠是高於生活的。

影片的暴擊是親情。每年見清父親用廚藝架起的年夜飯；漸漸失明的他摸出了不是小曉的手卻還是叫了小曉；逢年過節越來越少的親友和最後只剩一人酌酒，勾勒出了北漂無可奈何的負效應。《我們》里這句詞，「有一種悲哀連淚也不能流，只能目送」，好像也是寫給爸爸媽媽的。

旁邊座位17、18歲的高中生們，在電影結束之時紛紛作鳥獸狀散開，等不及影片的彩蛋。唯有兩個娃娃頭的小女孩錄下了電影的彩蛋。年少無憂的她們將來也會有自己的故事。

後來的我們，笑談往事，涕淚橫流，百般後悔，然後釋然。哭完的那一刻又走入陽光明媚的人潮，看世界繽紛多彩。這是最後劉若英的鏡頭想說的。

「雖然我們錯過了，但此後這生命的痛苦、歡樂、驚艷、離奇，祝願你都有人分享。」

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