民間所存在的一些元青花是真是假？專家教你辨別真偽最具權威的17個要點
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50多年前，人們對元代青花瓷器還知之甚少。自從美國學者波普博士以英國大維德基金會藏「至正十一年款」青花龍紋象耳瓶(原北京智化寺舊藏)為依據，對照伊朗阿特別爾寺及土耳其伊斯坦布爾博物館元代青花瓷器發表了兩本研究報告後，才引起世人的廣泛關注。近30年來，隨著國內外研究、收藏元代青花瓷器熱潮的不斷升溫，其市場價位已今非昔比，動輒就要千萬元之巨。而後，有國內古陶瓷界專家提出，要將青花瓷定為中國「國瓷」，以取代被世人普通接受的「青瓷」的「國瓷」地位。與此同時，當代景德鎮瓷器製造業對仿製元青花的熱情也與日俱增，各種元青花的仿製品不斷問世，並由當初的低檔產品逐步向高檔仿品發展。
青花纏枝花紋罐，明永樂，故宮博物院藏
鬼谷子下山圖大罐
此件拍品於2005年7月12日英國倫敦佳士得拍賣行拍得1568.8萬英鎊(不含傭金約合2.2807億元人民幣，以當天的國際牌價可以買兩噸黃金)。
像「鬼谷子下山」圖罐這樣繪有人物故事的元青花罐，所知傳世者僅有9件。即：東京出光美術館藏「昭君出塞」罐（高28.4cm）、裴格瑟斯基金會藏「三顧茅廬」罐（高27.6cm）、安宅美術館舊藏「周亞夫屯細柳營」罐（高27.7cm）、美國波士頓館藏「尉遲恭救主」罐（高27.8cm）、亞洲一私人收藏家藏的「西廂記焚香」罐（高28cm）、萬野美術館藏「百花亭」罐（高26.7cm）、南京市博物館收藏的蕭何月下追韓信紋梅瓶、外加台灣王定乾先生拍得的「元青花錦香亭圖罐"和英國著名古董商埃斯肯納茲先生拍得的「鬼谷子下山」罐。
1、瓷胎過白，過細或過密者。
景德鎮產元代青花瓷器的胎質與宋代青白瓷的胎質相似，只是氧化鋁含量比後者高出約1.5%，其中含有微量鐵元素，看上去白中泛灰。元代青花瓷器原料加工過程中，除去在粗加工時使用水碓粉碎外，其餘均是手工操作。
2、內壁光滑無紋者。
元代器物多採用手工拉坯或脫坯成型工藝，在瓶、罐等器物內壁往往會流流下顯的指紋和旋紋。如果在器物的內壁沒有發現指紋和旋紋就是採用現代注漿成型工藝生產的低檔仿品。我們仔細觀察這類器物內底靠圈足部位還會發現一圈凹下去的「注漿印」。曾有讀者誤將《中國陶瓷史》中提到的唐代以後出現的「漿胎」器當作「注漿」器，這種理解是錯誤的。
3、底足露胎部位有人工塗抹或噴洒的氧化鐵鏽色者。
社會上曾普遍認為元代青花瓷器的露胎部位均有「火石紅」現象，並將此作為鑒定標準。其實不然，「火石紅」現象僅存在於部分元代青花瓷器上，有相當數量古代真品上沒有「火石紅」現象。大量實驗證明，「火石紅」現象的出現要具備兩個基本條件，一是坯體中存在一定數量的遊離鐵，二是坯體在入窯時含有足夠數量的水份。
4、內壁有修坯刀痕者。
凡是了解景德鎮陶瓷製作工藝的人都知道，修坯用的刀具有兩類，一類叫「條刀」，是用來修整器物內壁的；一類叫「板刀」，是用來修整器物外壁和足圈的。「板刀」的出現至少已有二千多年以上的歷史了，而「條刀」僅僅是在清代康熙年間才有的。
5、具有均勻細密線狀刀痕者。
明代以前的修坯刀是在鐵匠煅打成型的基礎上，再用磨刀石磨製而成。歐洲工業革命以後，鋼銼傳入我國。景德鎮的陶瓷工匠很快發現用鋼銼加工出來的刀具要優於磨製刀具。鋼銼加工刀具的刀口呈鋸齒狀。使用它修坯省工、省力又耐用。於是，這種加工刀具的方法在清代康熙年間迅速普及，併流傳至今。與此同時，景德鎮的陶瓷工匠還發明了各種形狀的條刀。使用這種刀具修整的瓷坯，留有均勻細密的線狀刀痕。
6、釉色過白者。
7、釉面光滑平整或釉質稀薄者。
瓷器釉面的平整度與施釉方法有直接關係。由於元代青花瓷器是採用蘸釉、澆釉和刷釉工藝，所以看上去釉質豐滿肥厚，但平整度欠缺。特別是採用澆釉和刷釉工藝的大件器物，釉面往往留有「淚痕」和「刷痕」現象。清代以後景德鎮普遍採用吹釉法施釉，釉面的平整度較前朝大有提高，現代又採用電動空氣壓縮機代替人工吹釉，大大提高了生產效率。釉面過於光滑平整稀薄者，均是現代吹釉產品。
8、青花中的鐵元素浮於釉表者
古代使用的「蘇勃尼青」是一種天然礦物材料，其主要成份是氧化鈷兼有少量氧化鐵。鐵與鈷相互融合，均勻分布。在高溫的作用下「蘇勃尼青」中的氧化鐵會在硅酸鹽液態中互相聚集，形成深色斑點。它們一般不會浮到釉子表面上來，形成所謂的結晶，在顯微鏡下觀察，多呈不規則狀醬褐色斑點沉於釉下。
9、青花色澤過於灰暗或鮮艷者。
國產青料與「蘇勃尼青」比較，除鐵含量偏低外，錳含量又明顯偏高，前者是後者的60——300倍。如果不能有效祛除國產青料中的錳，只是一謂加鐵，青花的色澤就會顯得灰暗。如果直接將化學工業中的氧化鈷用作青料(俗稱「洋藍」)，其色澤就會顯得過於鮮艷。
10、器物造型與時代或工藝特徵不符者。
這裡有兩種情況。一種是造假者追求新奇，好讓收藏者摸不著頭腦，俗話說：物以稀為貴。萬一是最近出白的「絕品」，可就撿了大「漏兒」了。另一種是仿製者的功乎不夠，往往是心有餘而力不足，自覺不自覺地就作走了樣。
13、墊燒工藝特徵不符者。
目前景德鎮普遍使用石油液化汽窯燒制瓷器。為了防止器物與碳化硅棚板粘連，要在兩者之間撒上石英砂或氧化鋁粉。仔細觀察器物的足圈，如果上面粘有上述兩種材料且十分牢固，必定是現代仿品。不僅是元青花，明清瓷器亦如此。古代根本不用石英砂和氧化鋁粉作墊料。
15、器物的體積與重量之比明顯超常者。
16、表面有明顯人工作舊痕迹者。
要想使仿品招搖過市，就離不開「作舊」工藝。人工作舊痕迹與古陶瓷的自然舊貌有著本質區別。筆者對此另有撰文，不再贅述。
17、採用X熒光檢測，指標元素超標者。
隨著時間的推移陶瓷釉面的光亮度會逐漸減弱，它是由於釉質本身「脫玻化」所至。為了降低仿品釉面光亮度，向釉內添加鋅、鋯、鈦等氧化物作消光劑，是現代仿製者的常用手段之一。採用X熒光分析可以無損地檢測出各種元素在胎和釉中的含量。如果上述某元素超標，既是現代仿品。
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