老瓶新釀，再回顧《國家博物館》紀念郵票

距離上一次更新，已經十天了。我承認我是一個懶惰的人，不過這次和我的性子無關，原因是去感受魔都的新潮世界

上海出差多日，滿腦子是工作。之前寫過關於《國家博物館》郵票的小文，礙於文章主要展現雕刻，較為狹隘，現在把它從新撿起來整理，並吐槽。

對於來到北京旅行的人們來說，天安門廣場是必去之地。在廣場東側，與人民大會堂遙相呼應的建築，就是建國十周年獻禮工程——中國國家博物館（如若不知道這個地兒，建議非節假日來參觀）。

小時候到天安門廣場參觀時，國家博物館還掛著中國歷史博物館和中國革命博物館兩塊牌子，在2003年兩館合併，成立中國國家博物館（簡稱國博）。而現在來北京看到的國博，是歷時4年擴建工程，於2011年3月開放的新國博。為此，中國郵政在當年的3月27日發行過JF101《中國國家博物館新館落成》紀念郵資封（如若不知道這個封，請自行百度）。

雕刻師的正兒八經親筆簽名，本圖實屬顯擺。 顯擺之後，講真，票中票這種設計形式實在是不應該出現在郵票設計之中，除了有極大的偷懶嫌疑以外，還有就是審美疲勞。就像我的題目，雖然說的是老瓶新釀，但還有一種可能，是假酒！

自民國二年，中華民國政府教育部決定設立國立歷史博物館籌備處，以國子監為館址起，經過100年的歷史，中國郵政於2012年7月8日又發行了一套《國家博物館》特種郵票以茲紀念。

這套國博郵票採用了38×50毫米的大規格，將特63《殷代銅器》（如若不知道這個票，建議收藏一套，哪怕是蓋銷的呢）中的「四羊方尊」和「後母戊鼎」以票中票的形式1比1搬到了郵票中，並襯以對應青銅器的紋飾，相互呼應。

採用紅色凹印油墨展現這個Logo，還是可以的，不要問我為啥，因為我也編不下去了了。

郵票下方採用了以簡潔線條勾勒出的國家博物館Logo，具有莊嚴、穩重的視覺體驗。在發行公告中，圖名為館藏文物——尊和館藏文物——鼎，以國博中最為精美的四羊方尊和後母戊鼎代表其100餘萬件的館藏，側面反映了國博豐厚的歷史文化底蘊。

之前的文章，我展示的是傳統的雕刻凹印細節圖，有立體效果的。這一次為啥不放了呢，主要原因還是想給各位看官展示一個精細的雕刻作品有多麼的繁複。

雖然拍的有點虛，正好應了上面用虛點展現青銅器上時間留下的滄桑。

票中票的原雕刻者為新中國雕刻大師孔紹惠和唐霖坤（如若不知道這兩位大師，那麼很可惜，需要補課了，他們的雕刻作品是一個時代），由於是以票中票的形式設計，給現雕刻者鄭可新、馬榮的發揮空間不多。曾經看過報導，印鈔造幣的雕刻師們為了精準還原，按照特63的原圖放大稿一筆一划複製雕刻，難度極大。在雕刻者中，大國工匠馬榮的郵票作品也是很多了，而只見到了鄭可新的四羊方尊這一枚作品，大家或許比較陌生。其實他是大名鼎鼎的航天紀念鈔背面設計師（如若想吐槽航天紀念鈔，設計師可不背這個鍋）！

下面的內容，是友情增加的。（怎麼也要有點原創的東西是不是）

雕刻，除了圖紋表現更具立體感以外，還有一個優點是膠印不可比的——厚重感。在放大多倍以後，這個「1.20元」還是這麼的「紅」！

這個地方的問題，當然不是簡單的漏印。是雕刻版中粘稠的油墨未很好的轉移到紙張之上，出現了 」空花「 現象。當然，從炒作的角度看，這算是一個小小的變體。

此現象，叫「滋墨」。老美有雲，沒有滋墨的雕刻不叫雕刻。但實際上，隨著印刷技術的不斷提升，這種現象是可以避免的。（在第四套人民幣上，這樣的現象比較多，但是到了第五套人民，就幾乎難得一見了。）

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