書法軟綿乏力？那是你沒合力！

合力，是字的各個部分之間的構築形式所表現的一種力感。

柳公權的《神策軍碑》中的「臣」字,頗不同於一般，左邊一豎如頂著千斤的壓彎了的立木，其右側有三橫與這根「立木」相靠，似乎在拽著它不使傾倒.右側的兩個短豎寫成兩個長點,一向左斜，一向右斜，與那根有的立木也形成一種矛盾關係，矛盾中有衝突，這就表現出力量與動感。

再看柳體一個「下」字，一橫甚長,寫到末端重重頓，一豎起筆處帶尖，重重一切後下行豎旁的一點若是放下，便顯得無力，現在寫在稍上部分，與橫、豎貼近,三者便形成一種合力。這不由地使人想起雜技舞台上一個場面：一人頂著高高的木杠,木杠上的演員在上面做各種表演。這是力的合成、力的姿式，靜態中顯出動感，不平衡處有了平衡。

《泰山經石峪金剛經》中的「之」字前三筆寫成合抱的三點，其間似乎有一股無形的拉力，最後一捺,如入水的蒿子在撐船前行。

「有」字上半部分橫斜其勢，下邊的「月」字的兩豎順著這勢呈弧形，合成一種力量。

「眾」字中間似乎有一個無形的軸心，上邊的點及下半部分的豎、撇、捺則圍繞這個軸心向外輻射，也形成種合力。

黃庭堅的行書字體常常有意地將帶有橫、豎、撇、捺的部分盡量向四外伸展，項穆認為黃字「伸腳掛手,體格掃地」,此言差矣，他不明白這正是黃字的優點所在,他要用這樣的伸腳掛手、借落參差,來造成字的合力與體勢。

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