傳世山水經典臨摹解析：范寬《溪山行旅圖》
谿山行旅圖
溪山行旅
史志有
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【名稱】北宋 范寬 溪山行旅圖
【年代】北宋
【簡介】絹本，淡設色，縱206.3厘米，橫103.3厘米。台北故宮博物院藏。
此畫為宋代范寬所作，他以關陝一帶名山為畫本，畫出了「峰巒渾厚，氣勢雄強」的自然山水的宏偉面貌，該圖主體部分為巍峨高聳的山體，高山仰止，壯氣奪人。山頂叢林茂盛，山谷深處一瀑如線，飛流百丈。山峰下巨岩突兀，林木挺找。畫面前景溪水奔流，山徑上一隊運載貨物的商旅緣溪行進，為幽靜的山林增添了生氣。
畫家先以雄健、冷峻的筆力勾勒出山石峻峭刻削的邊沿，然後反覆地用堅勁沉雄的中鋒雨點（俗名芝麻皴）塑造出岩體的向背紋及質感。在輪廓和內側加皴筆時，沿邊留出少許空白，以表現山形的凹凸之感，入骨地刻畫出北方山石如鐵打鋼鑄般堅不可摧的風骨。整幅面無論是山體抑或是密林，皆墨色凝重、渾厚，湧出一股強烈的雄壯逼人之氣勢，在這股氣勢面前，白天明亮的光線似平經它一壓也變得黯淡了，給人以「如行夜山，黑中層層深厚」的審美感受。
以下內容摘錄自《學畫宋畫 樹石》，張葵編繪，天津楊柳青畫社出版，節選網路共享內容僅供參考，如需深入學習，請從正規渠道購買正版圖書！
步驟一：勾勒。用炭條或鉛筆起稿，寫出景物位置及輪廓結構，然後進行勾勒和點皴。先點出主峰山頭上的樹叢。用濕筆圓點點出。點子要有大小、疏密、濃淡、枯濕的變化，主峰的主要部位墨色要深一些。接著勾勒出山體輪廓和內部結構。在勾勒時要注意范寬用筆氣勢雄強，中鋒行筆，勾線如鐵，有重量感，有斷有續，均直方硬，山如鐵柱。再勾勒畫幅下方三堆巨石上的夾葉樹叢，先空勾樹榦，樹如鐵澆；再勾樹葉，樹葉一種是變形的槐樹葉，線條平直，另一種是變形的菊花形夾葉，較工整。後勾勒畫幅正文的三堆巨石。最後勾勒山溪邊的毛驢、趕路人和點景的建築物。
步驟二：皴擦。該圖的皴法為雨點皴，以短而直的線條密集組合，點子皴與短條子皴並用，用筆較干，雄勁老更，沉著凝重。主體山石的皴法 由短而直的線條和點子密集構成，既參差錯落，又結構嚴謹、層次清楚。山石暗部的皴筆稀疏、淺淡。主峰左側的山石皴筆更自然奔放，達到意到神行的境界。水中巨石的皴筆更平直，長短結合，形成對比，樹榦的皴筆很淡。
步驟三：渲染。用兩支白雲筆，一支筆蘸墨，一支筆蘸清水，依山石結構，暗部染淡墨，並用清水暈開。主峰山體右側溝壑染濃濕墨，幽默的溝壑與山體形成對比。主峰山體渴染與濕染並用。渴染就是以較乾的筆染，筆痕不明顯，濕染要注意濃淡變化。山體先染小的結構，待干後再染大的結構。如主峰右側山體上部整體比較暗，表現幽深的峽谷、溝壑。
步驟四：染色。主峰山頭的樹叢用墨青染，山石亮面用赭石皴染，山石暗面用墨青濕染，樹葉用汁綠染。
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