怎樣寫出詩的氣勢韻味
通常我們讀到一首好詩都會說:這首詩很好，有風骨，有情趣，格調高雅……，但何謂詩的風骨與格調呢?所謂詩的風骨就是詩人的風骨與作品的格調。其實詩的風骨與格調具體反應在詩的"氣""勢""韻""味"四種可感而不可觸的既抽象而又具體的層面上。
風，即風懷之意，格，即是骨格文辭。他有俊爽朗健者，有憂柔淡雅者，並非專指一格也。他有優卑之分，高下之分……因人因材而異。
我們來看看大宋和小宋的兩聯:
大宋的:"漢皋佩冷臨江失，金谷危樓倒地香。"
小宋的:"將飛更作迴風舞，已落猶成半面妝。"
大宋北宋人，名宋庠，小宋名宋祁，上面詩句是他們兄弟還是布衣時所作。
只用十四個字就把落花寫活了，寫全了，既寫了花之將落，也寫了已落成泥，落之過程。風骨顯露，格調高雅，活靈活現，用事有來處，且精確非常 。詠落花而不言落，亦不言花，只將美女喩之，高手也。(說明:漢皋佩冷:漢鄭交甫，出遊於江漢之湄，逢二女，見面悅之，交甫不知其為神人也。對其仆說:"我欲下請其佩……"二女遂手解玉佩交與甫，交甫悅而受佩，懷揣於當心中，趨去數十步，視玉佩，空懷無佩，顧二女忽而不見，白居易詩云:心搖漢皋佩，淚墮峴亭碑。漢皋，山名在湖北襄陽西北。
金谷樓句指西晉綠珠墮樓報石崇的故事。杜牧詩云:落花尤似墮樓人。 半面妝，寫南史梁元帝妃子徐氏無容質，不見禮。以元帝少一目，(獨眼龍)知帝將至，必為半面妝以俟、迴風舞，出自李賀詩:花台將暮春辭去，落花猶作迴風舞。
又如杜甫的:
昔聞洞庭水，今上岳陽樓，
吳楚東南坼，乾坤日夜浮，
親朋無一字，老病有孤舟，
戎馬關山北，憑軒涕泗流。
這首詩寫登岳陽樓的所見所感。首聯以登樓償宿願為喜，頷聯讚頌洞庭湖波瀾壯闊浩蕩，氣勢磅礴。頸聯慨嘆親朋音信杳然，自已老病無依，末聯北望秦隴乃兵亂未息為憂。詩人在詩中把自已的命運和國家憂患相聯繫，把寂寞的身世感慨和壯闊的自然景觀相映襯，意境雄大渾厚，情調悲壯，風骨格調盡露也。
再如孟浩然的
八月湖水平，涵虛混大清，
氣蒸雲夢澤，波撼岳陽城，
欲濟無舟楫，端居恥聖明，
坐觀垂釣者，徒有羨魚情。
全詩運用比興手法，表露了急於求薦的迫切心情，但又不露痕迹。構思新頴，藝術上頗具特色，格調高雅 。
又再如陳陶的
誓掃匈奴不顧身，五千貂錦喪胡塵。
可憐無定河邊骨，猶是春閨夢裡人。
此詩上半首言將士們英勇衛國，視死如歸，下半首用"可憐"二字宕開，揭示作詩旨意，明顯對統治者長期征戰不息，不惜民命的控訴。表達了對死亡之將士及其妻子的同情。其意境高雅，且又蒙蘢曲折，妙到好處，令人讀來韻味無窮、
上面這些是大概之論述。下面我們來談談"氣勢韻味"。
氣
先說"氣"。所謂"氣"指詩之氣格風骨。她有高雅雄渾之分，有清有濁之別，有短有長，有揚有抑，有蓄有發之勢。只能用心去體會，很難用語言來描述。它關乎詩的立意高遠，雄渾低卑之旨。詩之氣勢如何靠作者的修為及內涵來決定。非徒為壯語也。
李太白，妙於神行，信手拈來，韻高而氣清，意境開闊，氣若呑雲。
如他的
遠渡荊門外，來從楚國游，
山隨平野闊，江入大荒流，
月下飛天鏡，雲生結海樓，
仍憐故鄉水，萬里送行舟。
本詩描寫長江闖出三峽流入平原地帶的壯闊形勝，和奇麗優美的景色風光，反映詩人的寬闊胸懷，氣勢磅礴。
又如
長安一片月，萬戶搗衣聲，
秋風吹不盡，總是玉關情，
何日平胡虜，良人罷遠征。
詩借用明月秋風搗衣聲來傳達玉關情，抒發了徵人妻子對開邊夫婿的無限思念，渴望戰爭早日結束，夫妻家人團聚的願望早日實現。情深意切，格調高雅。
再如
朝辭白帝彩雲間，千里江陵一日還，
兩岸猿聲啼不住，輕舟已過萬重山。
一氣呵成，氣象萬千，暢快淋漓，令人心曠神怡。
民族英雄岳飛的
怒髮衝冠，憑欄處，瀟瀟雨竭，抬望眼，仰天長嘯，壯懷激烈，三十功名塵與土，八千里路雲和月，莫等閑，白了少年頭，空悲切。
靖康恥，猶未雪，臣子恨何時滅，駕長車踏破賀蘭山缺，壯士飢餐胡虜肉，笑談喝飲匈奴血，……
何等的氣勢磅礴，壯志凌雲，裂石斷金。
又如毛主席的
紅軍不怕遠征難，萬水千山只等閑。
五嶺逶迤騰細浪，烏蒙磅礴走泥丸。
金沙水拍雲崖暖，大渡橋橫鐵索寒。
更喜岷山千里雪，三軍過後盡開顏。
是何等的英雄氣慨，高昂的激情奔涌，一往無前，排除萬難的戰鬥豪情。躍然紙上，這就是"氣"。下面來談談"勢"。如上所敘，格調欲高則必須善於蓄氣，欲蓄氣則詞意物境不能說盡，彎弓射的引而不發，就是氣勢。
勢
所謂"勢"，指詩勢，氣勢氛圍也。說穿了就是一種能量。物理學中說的能量分為動能和勢能，同樣一塊石頭，放在平地上其勢能為零。將它放在高高的危崖上，它便蓄有待發的千鈞之勢。
寫詩也是一樣，選詞用字也是在造勢。用得好，它有萬鈞之勢，用得不好便沒有勢。或失勢之舉也。
如滕元發的詩：野色更無山隔，天光直與水相連。一個"直"字便為力道處。 如若改為天光自與水相連。雖也通。但到底沒有"直"來得有勢。大家不妨仔細品味一下，是不是這樣。
詩勢即是神理，神理即是詩勢，是使人讀後給人一種勢所必然的趨勢。比如說某人想以死明志，這樣寫就可以了:那怕樓高三百尺，一躍清白在人間。多餘的話就不必說了，勢所必然也。
如毛主席的詩
獨坐池塘如虎踞，綠陰樹下養精神，
春來我不先開口，那個蟲兒敢作聲。
其勢噴涌而出也。
魯迅先生詩:血沃中原肥勁草，寒凝大地發春華。字字著力"肥"字"發"字更著力。
白居易的詩:離離原上草，一歲一枯榮，野火燒不盡，春風吹又生。"春風吹又生"字字著力。"又"字更有勢。
詩有一字著力者，一句著力者，一聯著力者，句句著力者，不勝枚舉。
上面所說"野火燒不盡，春風吹又生"。"春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干"。"功蓋三分國，名成八陣圖，江流石不轉，遺恨失呑吳。"句句著力。
韻
下面再來談談"韻"。韻指韻味，情調，不是指韻腳叶韻的韻。二者是有區別的。
說一首詩有韻味，是說其神韻綿綿，鐵骨錚錚，庸中姣姣者。若能做到有意如無，隱然不見，造無為有，化有為無，非神力不能夠
如柳宗元的一詩:
漁翁夜傍西岩宿，曉汲晴湘燃楚竹。
煙消日出不見人，欵乃一聲山水綠。
回看天際下中流，岩上無心雲相逐。
蘇東坡讚歎說：「詩以奇趣為宗，反常合道為趣。熟味此詩有奇趣。」（《全唐詩話續編》卷上引惠洪《冷齋夜話》）「奇趣」二字，的確抓住了此詩主要的藝術特色。
又如李白詩
鳳凰台上鳳凰游，鳳去台空江自流。
吳宮花草埋幽徑，晉代衣冠成古丘。
三山半落青天外，二水中分白鷺洲。
總為浮雲能蔽日，長安不見使人愁。
詩人借古喩今，對當朝權貴極端蔑視，前三聯諷剌，末一聯揭示創作之意旨__浮雲蔽日是不會長久的..情韻悠然不盡，耐人品味。
如杜甫詩
劍外忽傳收薊北，初聞涕淚滿衣裳，
卻看妻子愁何在，漫卷詩書喜欲狂。
白日放歌須縱酒，青春作伴好還鄉。
即從巴峽穿巫峽，便下襄陽向洛陽。
此詩寫詩人聽說曠日持久的安史之亂得到平息，河南河北皆平定，驚喜欲狂，頓時寫下了這一首震爍千古的七言律詩，前半首寫安史之亂平定，後半首寫還鄉有日，八句一氣賓士，如山洪飛流直下。前人評之為"神來之筆"，是詩人平生第一快詩也。忽傳，初聞，卻看，漫卷，須縱酒，好還鄉，即從，便下，照應自然，極為傳神。詩人當時的狂喜情狀，躍然紙上，歷歷如繪也。讀來令人同喜有加，心情舒暢，愛不撒手，韻味無窮，口齒留香。真乃千古第一快詩也。
如毛主席的
颯爽英姿五尺槍，曙光初照演兵場。
中華兒女多奇志，不愛紅妝愛武裝。
此詩讀來令人神清氣爽，精神溢溢，神彩飛揚。韻味無窮。
如禹錫的
朱雀橋邊野草花，烏衣巷口夕陽斜。
舊時王謝堂前燕，飛入尋常百姓家。
杜牧的"折戟沉沙鐵未消，自當磨洗認前朝"，"商女不知亡國恨，隔江猶唱後庭花"。 讀來都是韻味無窮，餘音繚繞，這就是"韻"。
味
下面我們再來談談"味"。味即詩味，其有酸甜苦辣咸，五味之分，濃淡之別。
如柳宗元的
城上高樓接大荒海天愁思正茫茫。
驚風亂點芙蓉水，密雨斜侵薜藶牆。
嶺樹重遮千里目，江流望斷九廻腸。
共來百越文身地，猶自音書滯一方。
本詩寫作者與劉禹錫，韓泰，韓華，陳諌五人參加"永真革新"變法而同遭貶謫外地做司馬的思念之情，讀後使人留下酸甜苦辣的濃厚韻味，真是五味俱全也。
白居易的
時難年荒事業空，弟兄羈旅各西東。
田園寥落於戈後，骨肉流離道路中。
弔影分為千里雁，辭根散作九秋蓬。
共看明月應垂淚，一夜鄉心五處同。
此詩之味亦是五味俱全。
還有韓愈的
一封朝奏九重天，夕貶潮陽路八千。
本為聖明除蔽政，敢將衰杇惜殘年。
雲橫秦嶺家何在，雪涌蘭關馬不前。
知爾遠來應有意，好收吾骨障江邊。
也是五味俱。
袁枚之妹嫁韓氏，生一子年方十四撥入縣學，未一年暴夭。目將瞑時忽坐起問阿母:"唐詩舉頭望明月，下句若何?"母答"低頭思故鄉。"兒答曰:"果然"。遂點頭而撲。袁妹哭之曰:"傷心直拍靈床問，兒往何鄉是故鄉?"悲痛之情難於言表。這就是詩味。
唐司空圖教人學詩，須識味外味，蘇東坡亦常舉此言以為名言。我們說詩味，要學會在平淡中求真味，初看未見，過久不忘。此言是也。此謂"餘味盡在不言中"。
如王昌齡的
閨中少婦不知愁，春日凝妝上翠樓。
忽見陌頭楊柳色，悔教夫婿覓封侯。
此詩寫少婦閨怨，但全詩無一個愁字怨字，起句還說不知愁，更濃妝登樓觀賞春景。第三句豁然開朗，以忽見二字轉出正言，裊裊春柳觸動情懷，結句不說丈夫忘情久別不歸，卻反責自已"悔教夫婿覓封候"。怨恨之意盡在言外。這種寫法是欲抑先揚，欲揚先抑，欲摛故縱，耐人尋味。
又如張繼的:
月落烏啼霜滿天，江楓漁火對愁眠。
姑蘇城外寒山寺，夜半鐘聲到客船。
詩人為何不寐，為何發愁，愁又是什麼愁，是離愁，是鄉愁，還是窮愁，詩中隻字未提 ，詩外之味，詩外之情，只有通過落月，啼烏，江楓，漁火，滿天霜，夜半鐘聲來傳遞，讓讀者自已去尋覓體會。(原來是詩人的不弟之愁。)
再如上面提到的"舊時王謝堂前燕，飛入尋常百姓家"。其詩外之意是何等的深長，可以用此二句為題寫一篇洋洋數萬言的好文章阿。
再如朱慶餘的:
洞房昨夜停紅燭，待曉堂前拜舅姑。
壯罷低聲問夫婿，畫眉深淺入時無。
一句畫眉深淺入時無，委婉曲折地把向張水部呈詩的原因說得明白無餘。又不露痕迹，真是余意盡在不言中也。還有二句大家非常熟悉的唐詩:"還君明珠雙垂淚，恨不相逢未嫁時。"這是詩人張藉向想拉自已入伙的李師道婉言謝絕的詩，名叫。可是詩沒一個"不"字，更沒有"不肯"，"不願"之詞。但不入伙之態度那是再明白不過了。
下面再來給大家講二個故事:
元好問先生有一位美貌多才的妹妹，年青張相爺想與結成蓮理，就問元好問。好問回答他，此事要由我妹妹自已作主，她說行就行，說不行就不行。待我去與舍妹說說看。
過了一些時日，張相爺到好問家探信，剛進門便見好問在親自補天花板，見面寒喧以後，張就問好問最近有什麼新作。好問就隨口答道:
補天手段暫施張，不許纖塵落畫堂。
寄意新來雙燕子，移巢別處覓雕樑。
張相爺聽後黙然無語，匆匆借故離去。詩中沒有一言半語說妹妹不同意。但又把不同意之態度表示得明白無誤，且堅決沒有迴旋餘地。余意盡在不言中也。
另一個故事是說從前有一個地主，為自已的13 歲兒子娶了一個童養媳，媳婦年齡有十八九歲了，人高馬大。心裡總想抱孫子(忘了兒子才13 歲)。有一天早上在掃院子，把掃來的垃圾倒月月紅花作肥料，此時正好媳婦擔水進來，他便口中念道:門前一株月月紅，朝朝掃堆說一雍，(說:方言，意指掃的垃圾)再過三年無籽結，你莫把壞我門風。
媳婦聽到後，知道家公的意思，道明了原委，地主一聽才慌然大悞，自已的兒子還那麼小。這就是言外意味外味也。
※6首寫水古詩詞，看江河湖海的澎湃更迭！
※唐代有多少詩人？有多少詩篇？你知道嗎？
TAG:古詩 |