畫理 林散之畫語錄

本文節選自《愛尚美術》「畫理」欄目，

全文共計1068字，

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學人的心要沉浸於知識的深淵，保持恆溫，泰山崩於前面不變色，怒海嘯於側而不變聲。有創見，不動搖，不趨時髦，不求藝外之物。別人理解，淡然；不解，欣欣然。

林散之 《山水圖》 83cm×32cm

上海有位書法家說，他不喜歡用羊毫，更不喜用長毫。他真是活外行，不知古人已說過，欲想寫硬字，必寫軟毫，唯軟毫才能寫硬字。可惜他不懂這個道理。

林散之草書精品《李賀詩 南園一首》：

春水初生乳燕飛，黃蜂小尾撲花歸。

窗含遠色通書幌，魚擁香鉤近石磯。

寫快了會滑，要滯澀些好。滯澀不能像清道人那樣抖。可謂之俗。字宜古秀，要有剛勁才能秀。秀，恐近於滑，故宜以緩救滑。字宜剛而能柔，乃稱名手。最怕俗。

林散之書法作品： 紅雨隨心翻作浪

古人罵人說書奴，是寫字跳不出古人的面目。現代人連書奴都不如，只學皮毛。宋四家學古能化，他們都學顏，手藝各個不同。現要寫字的不少是胡吹，寫不出個東西。

無論書法作畫，總宜多讀點書，才有氣味。不然，徒事弄筆弄墨，終歸有俗氣。這個俗氣實在難除。書最難讀，非一朝一夕之功，遊歷還屬於第二階段。書讀不好，遊歷也是枉然。古人說入寶山空回，一無所得。山川的氣象不能盡心寫下來。

全中國莫有深通書畫的人，也就是莫有能讀破萬卷之人，所以下筆粗俗難堪。如民國年間還有些讀書的人，都流寓香港了。

林散之草書精品《毛澤東詞 十六字令》：

山，倒海翻江卷巨瀾。奔騰急，萬馬戰猶酣。

這個關不得過。什麼關？就是俗字這個關。要讀書，古讀萬卷才能不俗。變換氣質才能不俗。

《爭座位》極為自然，系別人在字紙簍中獲得，本性流露，一筆不滑，每撇每橫頭尾都極有力。《祭侄文稿》亦是至情揮灑，無拘無束，出神入化。《裴將軍詩》以隸為行草，散藻漓華，氣息高遠渾穆。

吉野俊子，寫得太好，雍容儒雅，大雅可愛。中國現代名家一個寫不出她的氣味。她從晉唐人出來。只有我偶然好的，差可相比。

林散之贈棲霞寺楹聯：

佛日重輝，四面青巒驚昨夢；江天無恙，滿林紅葉燦如花。

山谷早年書近二王，中歲之後漸變為自己風格，中宮緊抱，長撇捺向四周擴張，形成輻射般的力度。佛印和尚還說他的字俗，因為一心求好，處處取勢，鋒棱外露，在縱橫中失去了天真爛漫之趣。黃是幾百年中不可多見的大家，尚且如此，可見寫字之難。

六十歲前，我游騁於法度之中。六十歲後稍稍有數，就不拘於法。正是：我書意造本無法，秉受師承疏更狂。亦識有人應笑我，西歪東倒不成行。我不是天才，就質素而言，像莊子說的：「材與不材之間」，因為肯學，彌補了才氣的不足。原來寫字只為養心活腕，視為體育之一種，可以寄託精神，絕不想當書家，當書家太難了！

林散之書法作品： 天意成佳配 人情留墨緣

平生得意之作不過那幾幅。寫完之後不覺成詩一首：天際烏雲忽助我，一團墨氣眼前來。得了天機入了手，縱橫塗抹似嬰孩。

寫字抒寫性情，求者過多，作者成書奴，作品全是敷衍，何來靈氣？

余學書，初從范先生，一變；繼從張先生，一變；後從黃先生及遠遊，一變；古稀之後，又一變矣。唯變者為形質，而不變者為真理。審事物，無不變者。變者生之機，不變者死之途，書法之變，尤為顯著。

林散之書聯

責任編輯：王鳳娟

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