致敬經典：杜牧傳世唯一墨跡——行書《張好好詩》
故宮的張伯駒收藏展已接近尾聲，上期我們介紹了唐代大詩人李白的《上陽台帖》，這期我們要說的是另一位唐代詩人杜牧的名帖《張好好詩》。
《張好好詩》為杜牧傳世的唯一墨跡，是禁止出國展出的國家一級文物。
杜牧（公元803－約852年），字牧之，今陝西西安人，晚唐時期傑出的詩人、散文家。
杜牧詩作尤以七言絕句著稱，內容以詠史抒懷為主，著名的有《江南春》《泊秦淮》《過華清宮》等。擅長文賦，其《阿房宮賦》為後世傳誦。《張好好詩》就是他32歲時所作並書寫的。
詩文並序
牧大和三年，佐故吏部沈公江西幕，好好年十三，始以善歌來樂籍中。後一歲，公移鎮宣城，復置好好於宣城籍中。後二歲，為沈著作以雙鬟納之。後二歲，於洛陽東城重睹好好，感舊傷懷，故題詩贈之。
君為豫章姝，十三才有餘。
翠茁鳳生尾，丹臉蓮含跗。
高閣倚天半，章江聯碧虛。
此地試君唱，特使華筵鋪。
主公顧四座，始訝來踟躕。
吳娃起引贊，低回映長裾。
雙鬟可高下，才過青羅襦。
盼盼乍垂袖，一聲雛鳳呼。
繁弦迸關紐，塞管裂圓蘆。
眾音不能逐，裊裊穿雲衢。
主公再三嘆，謂言天下殊。
贈之天馬錦，副以水犀梳。
龍沙看秋浪，明月游東湖。
自此每相見，三日已為疏。
玉質隨月滿，艷態逐春舒。
絳唇漸輕巧，雲步轉虛徐。
旌旆忽東下，笙歌隨舳艫。
霜凋謝樓樹，沙暖句溪蒲。
身外任塵土，樽前且歡娛。
飄然集仙客，諷賦欺相如。
聘之碧瑤佩，載以紫雲車。
洞閉水聲遠，月高蟾影孤。
爾來未幾歲，散盡高陽徒。
洛城重相見，婥婥為當壚。
怪我苦何事，少年垂白須。
朋游今在否，落拓更能無？
門館慟哭後，水雲愁景初。
斜日掛衰柳，涼風生座隅。
灑盡滿襟淚，短歌聊一書。
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創作背景
公元834年（唐文宗大和八年），杜牧在洛陽東門與歌妓張好好時隔多年後重新相遇，贈與她這首婉麗含蓄的長詩。詩篇里充滿了對這位才藝雙絕卻遭遇不幸的歌妓無限的同情。現在仍能從《全唐詩·卷五二○》里找到這首長詩的原文。
文物簡介
《張好好詩》，唐代，杜牧行書，紙本墨筆，手卷。縱28.2厘米，橫162厘米，46行，共322字。
該手卷用麻紙書寫，製作相當精細。書用硬毫筆，筆法勁健，頗多叉筆。這些都是唐代書法的用紙、筆法的特點。《宣和書譜》一書評杜牧書法：「氣格雄健，與文章相表裡」，是說作者詩文、書法有統一的風格。詩載杜牧《樊川集》中，墨跡的末二句，因傷殘缺「灑盡滿」「一書」五字，然不傷書詩的整體精神。
流傳有緒
《張好好詩》卷前有宋徽宗趙佶題名，見於《宣和書譜》卷九，並鈐有宋徽宗諸璽印，保存著當時內府裝潢式樣。後曾先後被宋代賈似道，明代項元汴、張孝思，清代梁清標等人收藏，乾隆年間入藏清宮。1924年，末代皇帝溥儀將此卷攜出宮外，流散於東北。1950年，琉璃廠論文齋老闆靳伯聲的弟弟在東北得到此卷，帶來北京，轉手持往上海。張伯駒先生得知此消息後，急托墨寶齋馬保山先生追尋此卷，以免此卷流失海外。幸得上天眷顧，詩卷尋得，張伯駒先生以重金購回，內心狂喜，每晚睡覺都置於枕邊，如此數日，愛不釋手。1956年，張伯駒先生將《張好好詩》卷捐贈政府，珍貴文物重為故宮博物院收藏。
書法成就
從《張好好詩》手卷中可以看出，其書法深得六朝人風韻，作品氣勢連綿，墨筆酣暢，因是詩稿，所以更得樸實無華之美。
唐以後，二王筆法失傳，後世的書法家大多依賴於唐人摹本和碑刻來揣度帖學要旨，難免差之毫釐，謬以千里。
杜牧雖然生活在晚唐時期，書法上也非主業，然而從《張好好詩》帖中我們不難看出其高超的書法藝術水準。杜牧行書力完氣足，中段篤實，轉折迴環節節相扣，雄健率意。其書法無論從結體和用筆上來看，都深得二王書法精髓。因為是手稿，合乎唐人的日常書寫，不是刻意為之，並沒有「創作」的意識在內，也因此成為一幀無意於佳乃佳的千古名作。
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