「後來的我們」陷退票風雲，劉若英工作室表示不背鍋，誰是李鬼！

沒想到對於五一黃金周的電影圈來說，能被《後來的我們》刷屏，而刷屏的原因並不是影片的優秀，而是陷入退票風雲。從上月28號晚被某博主爆出後，從製作方到發行方再到院線整個利益鏈，你方唱罷我登場，各方紛紛發表聲明，各自喊冤紛紛表示會配合相關部門的調查。

其實當事件爆出後，我想到的和絕大多數人一樣，因為大多數的退票是發生在某票務平台，很可能是這家平台扮演者裁判員和運動員的身份，不過在事件被爆出後的12小時內，平台已表示將會積極配合調查。對於票房造假，無論是誰都已經司空見慣，無論是《葉問》還是《捉妖記》，抑或10年前的《阿童木》都有票房注水的嫌疑。而這次《後來的我們》涉嫌假票房的規模相比與則是小巫見大巫了。但沒想到，這次的行業影響力會這麼大。

刷票在退票的邏輯很清楚，購買預售票可以給預售票房數據造假，而很多院線的排片情況是根據預售票方做主要參考的。高排片率就會影響誘導觀眾去爭先購買這張票，待開影前夕在退票，即使院線會蒙受損失，也不能即時作出最新的排片計划了，講真，這個方法真的很雞賊。

30號開始便有個別自媒體發文表示可能是黃牛刷票。拜託，可不可以動動腦筋，黃牛為什麼只盯上《後來的我們》而不盯其他電影呢？刷票房的炒作成本很高，無論是技術還是金錢都不是黃牛所能夠勝任的！事件的爆出，至少可以讓我們明白，互聯網票務平台的壟斷問題到了解決的地步了。根據狗年春節檔顯示，88%用戶選擇線上購票，貓眼和淘票票分別佔線上購票份額的50%和43.6%。

刷票再退票，著實讓院線蒙受了損失。而罪魁禍首就在製片，發行，票務三方之中或者多方。

票務平台的強大，讓院線經營有了更加準確的行業數據和收入，但當院線越來越依靠票務平台後，就比如這次大面積退票，讓壟斷問題暴露無遺。

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