作畫｜繼承吉卜力作畫的《瑪麗與魔女之花》

動漫 05-02

作者：lll

封面：瑪麗與魔女之花

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摘要

稻村武志談《瑪麗與魔女之花》作畫上的挑戰。

稻村武志，1969年出生，1991年進入吉卜力，在《千與千尋的神隱》《起風了》等作品中擔當原畫，在《哈爾的移動城堡》《地海戰記》《來自虞美人之坡》擔當作畫監督。2014年因為吉卜力解散離開吉卜力，2017年因擔當《瑪麗與魔女之花》的作畫監督加入 STUDIO PONOC ，擔當作畫部的領頭人。

稻村從西村製片人聽說要建立 STUDIO PONOC 拜託工作是在2015年4月，當時剛剛結束了《怪物之子》的工作，6月份具體談到人物設計和作畫監督的工作，因為在《借東西的小人阿莉埃蒂》和《回憶中的瑪妮》和米林有過合作，所以對於米林監督和西村製片人組合的回歸感到很開心。那個時候稻村正在忙《排球少年!!第二季》，而且9月預訂了《你的名字。》的工作，所以9月乾脆在 PONOC 借了桌子在米林監督和久保友孝旁邊畫《你的名字。》的原畫，也是在那個時候開始《瑪麗與魔女之花》早期構想。

一方面是隨著吉卜力製作部門的解散，長年以來工作室內存在的思想和技術等等流失了，這樣實在非常可惜，STUDIO PONOC 做的事就是重新召集了很多吉卜力的製作人員，可能將來彌補這部分缺憾。另外稻村之前和米林合作的《回憶中的瑪妮》中，稻村說米林覺得作品太過文學，沒有刻畫好小孩子，所以帶著這份反省想再挑戰一次，做一部樂觀向上能讓小孩子輕鬆享受的作品。同時感受到繼承吉卜力之志的西村製片人的理想，覺得兩人在一起能誕生出新的可能性。

稻村說宮崎駿經常說「半徑三公里以內找主題」，也就是不畫自己不知道的東西，「畫實際存在的人」。這就是吉卜力作品的根干，而作畫就是自己實際體驗的反映。而主角瑪麗是虛構的角色，首先通過米林監督的印象板和腳本確定基本形象，也就是現實中經常出現的青少年。稻村也時不時在做大學的講師，所以通過和年輕人的接觸也能感受到共同點，一次加強了理解，刻畫出生動活潑的主人公。

另外本作作畫上的一個難點是出現的動物極多，稻村說首先的問題是貓的設計，叫蒂布的貓基本和主角瑪麗在一起，那麼這個貓應該做成一個擬人的角色還是接近真實比例的貓呢，最後的結果也就是我們看到的——眼睛和頭比例較真實偏大，風格偏可愛的風格。關於貓的動作該如何畫，稻村參考了很多《岩合光昭的貓步走世界》（NHK出品的紀錄片），也做了很多練習。另外劇中還有很多博士養的各種各樣動物，這些動物則是演出助手仲澤慎太郎負責的，參考資料的收集整理和設計也都是由他完成。

2016年3月17日作畫作業正式開始，不過那時候作畫團隊還沒召集起來，人員不多，不過也不能閑著所以負責了約30個鏡頭的構圖和原畫，到了後來除了要負責自己的鏡頭之外，還得負責其他人的構圖和原畫檢查加上設定的設計工作，時間就開始來不及了，2017年2月中旬時井上銳和山下明彥作為作監輔佐分擔了一些工作，幫了稻村很多忙。

本作原畫陣容非常豪華，最初決定參加的有橋本晉治、大塚伸治、田中敦子、箕輪博子，後來西村製片人和製作們叫了更多的原畫過來。此外本作還有很多年輕人參加，因為稻村當年在吉卜力負責過培養年輕人的職位，當時的學生現在都是業界中堅力量了，在稻村的邀請之下自然沒有拒絕的理由。比如奧田明世、和田直也、瀨口泉、松尾真理子等等。

稻村理想中是做出符合暑假色彩的一樣的電影畫面（電影上映之去年暑期），充滿興奮和躍動感的娛樂作品。劇本完成時，預計中作畫張數是十萬張，最終是九萬三千張結束，和吉卜力以往的作品差別並不大。

不過對於 STUDIO PONOC 來說是從零到一的開始，STUDIO PONOC 最初只是公寓中的一間房三個桌子而已，為了取得產量和質量的平衡是費了不少的腦筋。稻村剛看完分鏡時，壓力很大，有很多作畫花時間的場景，作為一個新公司是非常有挑戰性的。同時作為人物設計，也必須在前期考慮到中期作畫人員作業的工期壓力，做出盡量不會被壓縮信息量的設計。