幕後 真 玩家，情懷騙錢三觀盡毀，不罵難道靠愛感化？
電影上映了麥太才知道，原來更早以前五月天有一首同名曲。
麥太不是五月天的粉，就覺得這一手玩得真是高！你們想啊，電影定這個名字，首先五月天的粉肯定會掏錢買票吧！其次，以後再出現這個名字，除了五月天粉，任誰第一反應肯定都是這部電影吧！倘若五月天粉不甘心解釋兩句，沒準兒還會被嘲歌曲蹭電影的熱點呢！
腹黑如麥太，再神銼銼問一句：導演自己的《後來》可是唱到街知巷聞膾炙人口的啊，為什麼放著自己的不用偏要拿人家的呢？
再一想導演本人多舛的情路......
對了，歌里有一句，「我最大的遺憾，是你的遺憾與我有關」，麥太搞不懂唱了辣么多林夕黃偉文作品的陳胖子怎麼唱得出如此矯揉造作的歌詞！
我巴不得讓你遺憾一輩子好嗎！我是你的白月光，我是你的硃砂痣，你開心難過都會想起我。但別記得太清楚，也別忘了，此生不復見，你過得好不好，我都不想知道。
順帶說一句，很多女歌手都唱過「單相思、渴望愛、求不得」這類題材的歌曲。高冷如王菲也有《我願意》、《撲火》，「烈女」如楊千嬅也有《勇》、《假如讓我說下去》，親民如謝安琪還有「喪」得有夠徹底的《鍾無艷》......
矯情苦情長情如「奶導」的，華語樂壇可謂只此一家。而且，她的咬字是不是也太硬了？
沒事兒，我排我的，你們看你們的。
沸沸揚揚的「退票營銷」就不多說了，各種實錘，本質上就是一個資本強行介入電影市場、空手套白狼的齷齪行為。那些說電影宣發怪不到導演頭上的，智商也是很感人了。
麥太以為，判斷一個人心智是否成熟、是否值得依託，最有說服力的標準之一，就是當他面臨感情困擾時，有沒有「等待奇蹟出現拯救自己」的心態。
一個受過教育的正常成年人，如果把生活的意義完全建立在另一個人身上，靠「單相思-戀愛-失戀」的刺激來填補生活的空洞，是很可怕的社會現狀。
當下的「文青」之所以令人敬而遠之，就在於時常表露出與其年齡不相匹配的精神狀態：不是才女演員（歌手）跨界做導演，就是粉絲千里迢迢睡導演（為女文青正名：睡文藝導演的那是戲精。）。
這些「文青」的共同點是：才情欠奉，矯情來補。為了證明自己是曠世難求的奇女子，只能在愛情的圈子裡可勁兒作。所以，她們拍出來的電影，無論有沒有把這種（與年齡不相匹配的）精神粉飾得曲折動人，也掩飾不了打著「珍惜現任」的幌子干著「緬懷前任」的事順便還噁心一把前任的現任的實質。
一段感情終結，既然決定離開，要麼當對方死了，要麼當自己失憶，封存在自己的 情感墓碑里，即使清明，也不要當眾賣慘祭奠。
感時花濺淚，為曾經的感情入戲太深而置現實於不顧，毫無生機與朝氣，這叫文青得讓人害怕。
恨別鳥驚心，為矯情的舊情鼓吹精神出軌，綠了現任沒所謂，這叫違背社會主義價值觀和公序良俗。
至於失戀這種事，錢鍾書先生在《圍城》里是這樣形容的：
有人失戀了，會把他們的傷心立刻像叫花子的爛腿，血淋淋地公開展覽，博人憐憫，或者事過境遷，像戰士的金瘡舊斑，脫衣指示，使人驚佩。鴻漸只希望能在心理的黑暗裡隱蔽著，彷彿害病的眼睛避光，破碎的皮肉怕風。
現在的情形正是，越來越多的電影人樂此不疲地在作品中展（炫）示（耀）自己受過傷、會哭而且哭得痛徹心扉撕心裂肺，好像非此不能顯現自己重情念舊不忘本情商還高。
包括年初的《前任3》。
非是麥太嘴炮，綠茶總是一浪一浪的。
電影橫豎沒看，不再多說了。倒是看著周圍形形色色的人，面對這類電影做出的反應，有點兒意思，心下瞭然。
一個腦洞：這麼多歌手演員做導演，莫名就很期待李安開演唱會呢。
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