香港著名收藏家葉義醫生舊藏李可染《杏花春雨江南》亮相嘉德春拍

本幅《杏花春雨江南》出自1984年香港著名收藏家葉義醫生舊藏，並載入《名家翰墨》李可染專號。

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李可染（1907–1989） 杏花春雨江南

111.2×137.2 cm

題識：杏花春雨江南。可染。

鈐印：可染、李

來源：香港拍賣會，1984年11月21日，第139號拍品。

出版：

1.《名家翰墨·李可染專號》，第98頁，翰墨軒出版有限公司（香港），1990年版。

2.《僑岷華園藏畫》，第298-299頁，鴻禧藝術文教基金會（台北），1994年版。

說明：香港著名收藏家葉義醫生舊藏。香港拍賣會1984年秋季「葉義醫生遺產拍賣」出品。

李可染1954年於西湖寫生

30年代李可染應林風眠之請在杭州國立藝專任教學習，這段經歷給他留下終身難忘的印象，他熱愛江南山水，中歲多次前往江南寫生，50年代致力於變革中國畫的寫生中，最先到的就是江南。他在自傳中寫道：「我到了西湖，深深感到祖國的美麗，因而風景便成為我描寫的對象。那時，我差不多把西湖一些美好的地方几乎都跑盡了，並且都熟識了。」1954年，李可染與張仃、羅銘結伴赴江南西湖寫生，孤山之上見「水光瀲灩晴方好，山色空濛雨亦奇」驚嘆於大自然的鬼斧神工，得稿《雨亦奇》，以此題創作表現江南雨景之作品。「杏花春雨江南」是數次江南寫生與「胸中實景」的結合，自嘆「不屈此意境也」，成為李可染最為鍾情的繪畫題材，「惓惓情深，不能自已」。

李可染「江南寫生」

他曾在一幅作品上題道：「杏花春雨江南，此絕妙詞不知出自何代高手。吾童年至今，每每為之神馳不已，故亦屢屢寫之，意想經營，思以不辱前人也。」作為中國文化地理的代表性符號的江南煙雨，在李可染筆下如此感人。「江南之美時縈夢寐，江南春雨更是我常畫題材。」畫面中山脈蜿蜒，村舍星羅棋布。周圍遍布繁花盛開的杏樹，正是一派春意盎然之景象。可染在畫《雨亦奇》時想到的是齊白石的「雨余山」。齊白石用米點法表現雲煙變化，李可染則用沒骨之染法，點畫柔和，水氣氤氳，於光影明昧中巧妙把握，充分描繪出「如絲如霧濕人衣」的江南春日景緻，大有空氣清新、濕潤空翠之感。

李可染1961年於西湖寶石山寫生

本幅出自1984年香港著名收藏家葉義醫生舊藏，由香港拍賣會拍出，並載入《名家翰墨》李可染專號。其將水田與山城杏花深巷兩相結合的構圖方式，也是這一時期所罕見的。水面的大面積反光，田壟分割之處的留白，黑牆白瓦的強烈對比，洋紅與濃淡墨色的交叉組合，均體現出可染對於逆光筆法的探索在這時期進一步深入。

李可染《杏花春雨江南》局部之一

李可染《杏花春雨江南》局部之二

李可染在《談學山水畫》中寫道：寫生，首先必須忠實於對象，但當畫進行到百分之七八十，筆下活起來了，畫面的本身往往提出要求。這時就要按照畫面的需要加以補充，不再依對象做主，而是由畫面本身做主了。對江南山水風物之熟稔，令其「白紙對青天，胸中秋壑，筆底煙霞。」60年代李可染繪畫功力已能逐漸擺脫實境寫生的束縛，心目中的江南世界正好表達出「心手相一，物我兩忘」的最佳境界。與李氏「墨色濃重」的山水有所不同，「杏花春雨江南」在力求筆墨痕迹之餘，帶著輕快的粉紅色調，有夢幻中江南溫柔深秀的視覺觀感，又是一派空濛蒼勁，是其年富力強之時的個中精品。

1984年香港拍賣會「葉義醫生珍藏中國書畫」

1984年11月21香港拍賣會「葉義醫生珍藏中國書畫」涵括齊白石、張大千、李可染、傅抱石等各位名家的繪畫作品。葉義醫生「溫文有禮、待人以誠，富有同情心，博學多才，目光遠大，明判是非，堅守原則。更熱心公益」，「對陶瓷、金石、書畫、玉雕、篆刻等偉大藝術均有認識。」得自葉醫生珍藏，殊為難能可貴。

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