有關賈平凹的幾篇
前一陣子連續讀了賈平凹的《浮躁》《廢都》《秦腔》《古爐》《高興》五篇，前兩篇早些年讀過了，重讀一次依然不同以往。
《浮躁》
讀的時候總是不經意想起《邊城》來，除去大的框架，或許是太在意這種對「完美」女性的描寫，小水、沈從文的翠翠以及霍達的新月，不是「完美」，是因為單純善良，又或者是青春漂亮（又俗氣了）。時代感很強，這一類的作品也很多，改革對農村的影響，躁動的人心，即使到現在，也依然沒有平靜。
《廢都》
不太理解文人藝術家們的人生態度，有時去想像著，試圖給這種頹廢一個理由，尋找創作的激情還是與濁世的格格不入？人與人難以互相理解，人與社會也難以互相理解，問題是人總是要去尋求這種理解，否則會不安，當這種不安像魔鬼一樣逐漸佔據你心，你便荒蕪了自己。不僅僅是文藝工作者，普通的市民也沒法擺脫精神上的空虛，在時代變革的衝擊下不堪一擊，無法找到自我，淪為虛偽空虛的犧牲品，是一群人的破落。雖說有紅樓和金瓶的影子，無妨。最喜文中老太太的鬼語和牛的哲學思考這兩節。
《秦腔》
奇特的視角，真實地描寫了農村的生命狀態，泥土氣息四處蔓延，農村人的生存哲學、習俗忌諱、家長里短、性格行為，很像一回事兒。
《古爐》
文革的混沌，瘋狂年代的必然，人是怎麼樣掙扎的，鬥爭生起的也似乎有理由的。這類題材接觸的不多，王小波筆下看過一些，除去紀錄片，感覺文革話題依然是一個讓人搞不清狀況的炸彈，誰真誰假，誰是誰非，得慢慢的放開，否則會一下子衝擊開來，炸傷每一個人。文中比較在意的是善人的說病一節，因為他的說病也是代表著中國人自古以來所秉持的道德觀念和文化深層。
《高興》
某些階層奇怪的某些人，其實無趣得很，同餘華的《第七天》一類。不管題材構思還是人物塑造，都不盡我意。即使是劉高興和洗頭女、有錢人之間的關係，也是極度不和諧的感覺。五富的死也莫名其妙。雖說要描寫拾荒人這一階層，但還不夠，不如來個紀錄片的好，或許是我們活在當代，自以為深知身邊事，也就是，本意描述現實卻給人不真的印象，反映現實的東西不容易把控。
人在時代的浪潮里總想著做一個弄潮兒，結果卻總是是不值一提。每個人都在時代里掙扎，掙扎的方式各有不同，卻沒有優劣。賈的作品反應普通人與時代的關係，這普通人的界限又在哪裡？水能載舟亦能覆舟，每個人都逃離不了普通人的圈子。積極也好，消極也罷，不管龍飛天還是蟲趴地，都無需定義。
同一個作家的作品看多了，會發現相似的素材會重複出現。不知道為什麼會想起再讀賈平凹，這五部作品也算足夠了，至少現在。很喜歡這種用兩個字作為書名，直接有力。《浮躁》的文風很美，像一塊溫玉，但有這種寫法的文章太多。《廢都》讀起來也給人一種混亂輕浮的感覺。《古爐》的題材特殊，人物豐滿。《高興》階層及思想的亂入。最推薦《秦腔》，角度新奇，人物真實，想了解中國北方農村人的生命狀態和生活態度，可以讀讀。
二零一六年兒童節於卡魯
一些摘錄：
《廢都》
不是師徒四人，那是在告訴說合四為一才能征服自然，才能取得真經的！可現在，人已沒有了佛心，有丟棄了那猴氣、豬氣、馬氣，人還能幹什麼呢？！（文中對《西遊記》的一些見解）
《秦腔》
夏天義說：「哭吧，哭吧，哭一哭心裡就亮了。」
夏天義說：「還是回去睡吧。」我說：「睡在哪裡還不是都睡在夜裡。」
夏天義說：「誰家日子過窮了你們笑話人家，誰家日子富裕了你們就這樣嫉恨呀？！」
農民一生三件大事就是給孩子結婚，為老人送終，再造一座房子。
《古爐》
啊哈，咱誰也沒得到一升面，倒是吃了兩堆屎么？
《高興》
一隻貓無聲地從樓上下來，像一隻虎。獸都是孤獨的，不說話。我也是一隻獸。小鳥才耐不住寂寞，嘰嘰喳喳說個不停。
等我接孟夷純出來的時候，我一定用三輪車拉上新買的床墊，讓她就坐在床墊上，我從北大街拉倒南大街，從東大街拉過西大街。
那天正好是老婆生日，因為深山裡沒辦法給老婆吃長壽麵和荷包蛋，他就把老婆背起來到坡里，又從坡里背著下來。五富說：我老婆胖，我背這石頭就想起她了。
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