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仇英(公元1482年—公元1559年)，字實父，號十洲，漢族，江蘇太倉人，後移居吳縣。仇英是明朝著名畫家。

（網路配圖）

仇英繪畫的畫法主要師承趙伯駒和南宋「院體」。他擅畫人物，尤長仕女，既工設色，又善水墨、白描，能運用多種筆法表現不同對象，或圓轉流美，或勁麗艷爽，偶作花鳥，亦明麗有致。

仇英與時人沈周、文徵明、唐寅三人被並稱「明四家」。仇英的畫作影響至深。其代表作有《桃花源圖》、《漢宮春曉圖》，這兩幀巨作都被讚許為我國古代十大畫作。

（部分史料根據《明史》及大庾嶺的民間傳說）

桃花源

明朝弘治十三年（1500年）的農曆二月到十二月，蘇州吳縣青年仇英跟著文藝青年文徵明到南安府大余縣雙秀峰做工。

大余縣的雙秀峰其實就是丫山。丫山的靈岩寺方丈泉水長老是江蘇鎮江雲遊而來的和尚，在靈岩寺呆得久了，就成了方丈。

泉水長老看靈岩寺寺廟很破舊，正想要重修，恰巧在大余城裡遇到剛到而立之年的文徵明。泉水長老在鎮江當和尚時就認得文徵明，大余街頭遇見，自然無話不談。兩人一洽談修繕寺廟事宜，文徵明就說：

「剛好，我家父、溫州知府文林先生在前兩年病故，家道中落，正想要找點事情做。這段時間帶著小後生仇英遊歷浙江、福建、廣東、江西山水，長老你住持的靈岩寺要重修，我正好可以做點事。」

泉水長老信口就允諾了。就這樣，仇英跟著文徵明，到了丫山靈隱寺，做起了油漆工，為寺廟粉刷牆壁和畫壁畫。

仇英上了丫山，就住在靈岩寺房檐外的小茅棚里。那個時候正是明代中葉，虔州府和南安府的漆器製作和書畫裝裱等手工最高水平，都表現在寺廟之中。仇英那時只有十八歲，很能吃苦，很快就跟著落魄公子文徵明學到了手藝。

年少的仇英在修繕靈岩寺的過程中，除了刷油漆，順便也常常攬接其他寺廟如峭山寺、山口寺、水口寺、金東寺那些廟宇中的一些繪畫事務來做，他每天的大半時間都用在刷牆壁和繪製壁畫賞，很是熱衷於作畫、賺錢。

那時候的國人特別是僧尼，都喜歡雕樑畫棟，喜歡把所有目之所及的地方都裝飾上優美的圖案，年少的仇英做的就是這種「雕樑畫棟、手繪山河」的文藝工作。

（網路配圖）

那一天，仇英正坐在高高的梯子上，仰著頭，細心描畫著房樑上的山水畫，突然聽到底下有人拍手誇仇英畫得好。仇英低頭一看，是一位長須老者。

邊上的包工頭、畫家文徵明連忙向仇英介紹說，這位老先生就是名滿天下的大畫家、年屆古稀之年的周臣先生。

仇英一聽，趕緊從梯子上下來，恭敬地鞠了一躬。周臣先生眯眼笑，覺得眼前這個後生前途無量，後來就住在丫山一帶，無償地將繪畫技能授予仇英。

這就么著，仇英在為文徵明打工、修繕丫山靈隱寺的過程中，既不斷地被融進了文徵明的朋友圈，也不斷地學習周臣的繪畫技術，同時也向被貶嶺南、路過南安府的項元汴也學到了一些山水畫技巧。

修葺靈隱寺的時候，仇英為靈隱寺壁畫抒寫了一幀圖景《寫經換茶圖》，包工頭文徵明覺得仇英畫得非常不錯，忍不住就在圖景的旁側寫了一幅小楷《心經》。這副壁畫連同紙稿，一直是靈隱寺歷代方丈、長老、僧人珍藏的愛物。

重修靈隱寺的十多個月里，仇英都低眉俯首地繪畫，表現地一直都很低調，怕被人瞧不起，比其他的務工者勤奮多了。

仇英繪製工筆樓台，細而能雅，艷而不俗。所以無論是虔州、南安府、吉州府、洪州府還是南京、北京的達官顯貴，還是南安府、虔州府那些有點財力的老百姓，都很想買仇英壁畫的紙稿。

為靈隱寺粉刷牆壁和畫制靈隱寺壁畫之餘，仇英大多數時間或坐在屋檐下茅棚里向丫山各個山水瞭望，或到大龍山、左拔雲山去採風，把新奇的景緻描繪到了草稿上。

丫山遠處，峰巒起伏，幽深高遠，雲蒸霧漫。崇山峻岭的深處，廟台亭閣在雲霧中時隱時現，若仙若幻。而流水木橋，奇松虯曲，更使得景緻越發地幽雅。

翌年的三月，周臣、項元汴、文徵明甚或是師兄唐伯虎都發現，仇英已經畫出了一幀長卷「桃花源圖」。他們為仇英的勤奮感到萬分的驚訝。

（網路配圖）

仇英的這幀《桃花源圖》源自於東晉隱士陶淵明所作《桃花源記》，卻又能將他熟稔的丫山山水風景融匯於其間。

陶淵明的作品描繪了人們理想中的隱居勝地，成為後世畫家熱衷描繪的題材，仇英的《桃源仙境圖》也應是取材於此，描繪文人理想中的隱居之樂。

仇英的這幀圖是重彩大青綠山水，深受南宋趙伯駒兄弟工緻一路畫風的影響，又兼取劉松年精巧明麗的用筆、用色。

全畫以豎幅高遠章法，分三層疊進，近景為深壑、小橋、流水，橋上有童子捧甌而過。板橋過處，青草鋪地，另一童子攜食盒亢於岸頭。

隔小溪為山洞，內有鐘乳石懸壁，有泉淌漾而出，洞口水邊有一位仙者彈琴，兩位仙者於旁靜聽，傳神入微。

仙者傍依的山根岩石間，有山桃雜卉伴卧松而開放，古松自右岸斜坡橫卧於洞頂，松皮龍殼，青藤盤繞，與左岸山岩之山桃相呼應，境界超逸，非神仙之屬，又怎能到這裡生存？這是作品的主題部分。

洞頂清靄虛掩處，有小路自雲中顯現，繞過山樑及松林，瓊閣高築與松柏相輝映，山澗有清泉，挾亂石而流瀉，澗邊雜卉仙草益發，石上小亭別具，山間浮雲繚繞，斜暉之中，幾組遠山，一派雲海，更使畫面境界無盡。

很顯然，仇英的「桃花源圖」藝術上是十分值得琢磨和回味的。

在藝術表現上，小年輕仇英能勾勒精工，似學宋代趙伯駒的一派。不論一草一木，一枝一葉，還是人物的動態和表情都描繪的細緻入微，嚴謹工細。通幅青綠著色，色彩妍麗雅美。顯示了仇英精深的人物和山水表現能力。

項元汴、周臣、文徵明、唐伯虎無不為貧寒小年輕仇英繪製的那幀山水畫而驚喜萬分。

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