嚴歌苓筆下的女人們
嚴歌苓
筆下的女人們
嚴歌苓是一位很善於刻畫女性形象的作家，在他筆下生出的每一個女人無不散發著母性的光輝。女性所具有的包容、寬厚、博愛、堅韌、無私被體現在生活中的一頓飯、一杯茶甚至是一個眼神之中，雖然不容易讓人察覺，但是在每一個普通家庭的平靜表面之下，都有著女人不可抹去的功勛。
《一個女人的史詩》是根據嚴歌苓的父母為原型創作的。作品中的女主人公田蘇菲，不計一切後果的愛著出身書香世家的歐陽萸。在外面，田蘇菲是文工團的台柱子，而在歐陽萸面前她永遠是他的迷妹，卻始終讀不懂他的內心。他們伴隨著猜疑、妒忌、指責、爭吵過了一輩子，這一切因愛而起，也因愛而延續。
在最艱難的文革時期，歐陽萸每天都要被當眾批鬥，原本那些天天圍繞在他身邊的女人們都不見了蹤影，只有田蘇菲還在。她想盡一切辦法保住自己的女一號位置，只為多領那份只有女一號才有的補助，這樣就可以為丈夫增加些營養。她奮不顧身的愛和樂觀豁達的性格在那一段特殊時期里成為歐陽萸活下去的精神支柱。
歐陽萸一直都在尋找能和他進行靈魂交流的女子，但是能讓他在批鬥時少挨鞭子，批鬥之後還能吃上一份筍絲炒肉的卻只有田蘇菲，女人的偉大恰恰就體現在這一份陪伴和一份炒肉絲上。
《陸犯焉識》的主人公陸焉識的原型是作者的祖父，一個才識過人，留過洋的公子哥，後因在特殊時期被定了反革命的罪而在西部戈壁中蹲了20年的牢獄。他的妻子馮婉喻一直默默地為他守著他們的家，在他留樣的時候，在8年抗戰他去重慶教書的時候，甚至是在他蹲監獄的20年里，她一直在等他，安靜的、溫婉的、不動聲色的。
她是那樣愛著他的丈夫，以至於達到了獸的地步，她應該能夠嗅到他丈夫在留洋時的義大利情人，她應該也能嗅到他丈夫在重慶教書時遇到的四川女子，就像她能嗅到，他的丈夫為了向她懺悔這些不忠而拚死從獄中逃出，輾轉千里回到上海，回到她的身邊。
但是她依舊那樣的不動聲色，她明白他的意思，即使不能當面相認，她也知道他回來了，她靜靜的安排好了一切，讓一大家子人隔著不遠的街道讓他看個清楚，這就是女人的偉大，不動聲色的偉大。
《小姨多鶴》中的小環，也是一個讓人心疼到哭的偉大女性。她是一個東北姑娘，她愛熱鬧，她也善於製造熱鬧，但是後來她才知道，這些看上去的熱鬧都是她為了掩飾那個畸形又岌岌可危的家而存在的。
她的丈夫是被兩個女人共有的丈夫，她的孩子都不是她親生的孩子，她的妹妹其實是家中一直隱藏的那個日本女人多鶴。她很可憐，但她又那麼樂觀，連罵人都讓人感覺熱鬧且舒服，她用她的「湊合」哲學讓這個漏洞百出的家在那樣一個年代渡過了一個又一個的艱難歲月，直到最後。這就是一個女人的偉大，連「湊合」也一樣可以很偉大。
還有《扶桑》中的名妓扶桑，一位100多年前被拐賣到美國的最早期移民，用她近乎木訥和獃滯的博大胸懷包容了一切不平等和屈辱，她就是那樣微笑著面對一切殘酷的現實，把所有都融化。
《少女小漁》中的小漁，距離扶桑有100多年的現代移民，在異國他鄉做著最卑微的工作，卻始終堅持善良的本心，在男朋友和假結婚的義大利老頭之間游弋，最終感化彼此。
嚴歌苓筆下的女人就是這樣，看似柔弱，實則堅強。她從不憐憫她們，因為她認為女人不需要憐憫，就像她自己一樣，不論在什麼時候都要保持經濟和思想上的獨立。
她所寫的社會背景大多是那些苦難的歲月，就是從死人堆里往外爬，連動物糞便中的糧食都要搜刮的歲月，那是我無法想像的景象，但是人總要活著，而在這些苦難中的女人們絲毫看不出需要被救贖的痕迹，反而是因為女人們的存在，而使更多人獲得生的渴望，讓一個個家庭得以保全。女人的偉大就是這樣的瑣碎，沒有驚世駭俗的事迹，但卻記錄在每一粒飯粘子和每一抹蚊子血之中。
終
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