扇面山水構圖法
岫壑浮雲
亂紅(簫和鋼琴)
陳悅
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本素材摘錄自天津楊柳青畫社《扇面山水畫法》，王寶銘繪，節選網路共享內容僅供參考，如需深入學習，請從正規渠道購買正版圖書！
在扇面中寫詩作畫，吸引了無數丹青妙手傾盡心血，巧妙的構圖，合理的布局，浪漫的遐思，在尺幅的小天地中盡展無限才華，表現博大胸懷。摺扇山水構圖的基本規則是隨形觀念，根據扇面的圓曲形來安排章法布局，在物象大小、形狀、走勢中加以變化，以適應扇形構圖的需要。
豐滿式構圖
採用滿幅式構圖，營造樹木濃密的氣氛，以枯濕的筆法表現樹榦歲月滄桑的自然生態。在樹腰中上部以一縷雲煙破掉堵塞感，五彩的小鳥跳躍在密林中，求得了一種靜中有動、天然恬淡的宜人境界。
半邊式構圖
此圖主景處於中右部，山石採用連皴帶寫的方法表現結構形象，水紋以跳躍的擦筆為之，左邊的水面用闊遠法表現長江的廣闊與遼遠。
一河隔岸式構圖
一河隔岸，多平中求穩，近景的大榕樹以濃重筆墨處理，遠山用淡墨筆觸處理，達到了靜謐的畫面效果。遠處的象鼻山突出了灕江的水清特色，進而達到一種灕水秀美的藝術境界。
邊角式構圖
主景居於中上部位，用長、短線和點的方法勾勒輪廓，中鋒寫線，側鋒掃形。採用邊角結景的「半邊取勢法」構圖，加上右邊的闊水無限伸延，烘托出長江巫峽的獨特風光。
V形構圖，近岸廣水結景法，結合鳥瞰式俯視法，表現長江岸邊及遠去汽車失的水勢。此法給人以「咫尺之間體萬里之遙」的感覺，以及無限遐思聯想。
採用過渡漸變走勢，把近景從左邊向右邊漸漸推遠，右邊的虛「反C」形構圖把水勢擴大，似有無限深遠之勢，襯托出山石的渾重。近水基腳的厚壯全在於筆墨兼備，以此達到氣韻生動。
以U形構圖展開，在下方左右角石體的充實感中，景物的近處物象分明，條縷清楚，而遠處則煙霧縹緲，景物似現非現，體現了「江流天地外，山色有無中」的藝術境界。
採用∽形構圖，以骨線造型強調山勢之險峻，在不平衡中求平衡，在偏倚中求平穩。對景作畫，懂得取捨，此圖即是取自實景，加以剪裁提煉達到創作需要的。
採用C形構圖，以近中景中的山、坡岸與右邊寬闊的水面，以及雲煙霧鎖中的遠山展示了長江的概貌，在勁挺的用筆和乾濕的皴擦中表現山形與體勢，以赭色渲染整個畫面，營造了秋色爛漫的含蓄境界。
採用O形構圖，於洞中外望，別有一番天地，小中見大，四周為近中景處理。層次逐漸遞減，縱深空間感加強。恍如有洞中方一日，世上已千年之感覺。在骨線用筆與凹面皴擦的多變技法中，在嚴謹中透出秀美的境界。
中近景為重墨山景，行筆果斷利落，兩側邊景要有色階變化。在構圖上，採用平視的視角，營造出迴環縈繞之勢，著重在一個「穩」之上。此外，要突出主體的「突兀」之勢，重點則在「造險」。
陂陀起伏變化多，多為山坡丘陵等自然形態，坡有石坡、土坡、土石相雜坡，用石間坡或坡間石表現；間以雜樹，更能突出陂陀的景象。採用邊角構圖，用筆迅疾，墨色酣暢淋漓，以體現野曠寧靜之境界。
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