蔣方舟的日記集
水的歡歌
水的歡歌
馮佳界
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關於作者
蔣方舟，自七歲開始寫作，九歲寫成散文集《打開天窗》，被譽為天才少女。因為年少成名和寫作風格的問題，一直備受關注與批評。對她，我一直很好奇，有過盲目的崇拜，卻從未想過去了解，直到遇見《東京一年》
蔣方舟代表作：
隨筆集? 《我承認我不曾歷經滄桑》
短篇小說集? 《故事的結局早已寫在開頭》
讀書筆記
它是一本散文集，按理說可以慢慢看，反正每一章之間沒什麼關聯，但我還是一口氣讀完了。那種感覺，就像是在沙漠行走了很久，滴水未進，突然遇見一條清澈甘甜的河。
蔣方舟的文字，的確有這樣的魅力。她清醒而自知，對某些事物的本質有著深刻的認識，表達很有張力，讀起來別有一番味道。
在《東京一年》里，有一些簡單的記錄，更多的是一些深刻的思考，還有一些讀來感覺像是故作深刻的思考。其中多是談生死，談藝術，談藝術家，談宗教文化，談理想的生活狀態，談患抑鬱症自殺者的精神世界，談······日本的性文化。她從不避諱，不像古典的中國人。我曾看過她小說集中的一些故事，描寫家庭破裂、複合、現實的無奈和壓迫 。她筆下的婚姻真的是一座墳墓，令人絕望，絕望中又帶著一絲希望，看故事時的痛苦如抽絲剝繭，實在讀不下去。
放上幾段筆記感受一下：
誰不願意擁有老靈魂？青春之軀下有著一顆滄桑的心，活得自知、剋制，生命彷彿是一場漫長的「餘生」。
我相信生活本身即修行，到了指定的地方才能參透人生的禪意未免太做作。
日本以及西方的上班族開始追求一種戒糖、長跑、歲月靜好、去政治化的生活方式，是因為某種社會規則已經成為共識。而在中國，這種規則與底線並未形成，當奶粉出現問題，中產開始尋找代購；當疫苗出現問題，中產去香港打疫苗；當空氣出現問題，中產戴上口罩繼續長跑。
很多中產並不認為自己有推動社會變革的責任，而僅僅是想通過長跑和秋葵把自己修鍊得百毒不侵，水木清明。
然而，我們並沒有辦法指責中產的犬儒和自私。他們僅僅是無力，在無力與無力的每一天交替的縫隙中，大腦藉助運動產生內啡肽，那半真半假的愉悅與沉醉，便成了生活中最大的安慰。
《東京一年》的最後，是一篇短篇小說。寫中國油畫系才女與日本純良男主偶然相識，迅速墜入愛河。男主喜歡女主的藝術、生命力，女主喜歡男主的乾淨、剔透。後來男主回到日本，兩個人依靠視頻聊天互訴衷情。在此，有一件事情需要強調，遇見男主之前，女主與某著名畫家有著不正當的關係。男主回國後的某一天，畫家發現了女主的不對勁，他們關係破裂了。這件事之後變為流言擴散，她突然發現自己的弱點正是失去了靠山，再畫畫時只覺得恥辱。
再次邂逅男主，女主不顧與家庭決裂，毅然嫁到日本，荒廢了藝術，慢慢的越來越依賴丈夫，最終變成了家庭主婦。故事的結尾是兩個人在地鐵站通電話，突然有女人跳軌了。「 女主忽然覺得，列車停下，時間靜止，地球的旋轉瞬間停止了，一切苦難與生命的驚喜都中止。沒有新生命生育，沒有舊生命死亡，她也不再凋零。她覺得跳軌的女人是自己。」 短暫的感嘆之後，女主又回歸到了真實的生活中去，故事到此戛然而止。浪漫和真實交織，令人感到無力、唏噓又害怕。
說起來，我很喜歡的兩位作家，一位毛姆，一位蔣方舟，都喜歡寫婚姻的破滅。蔣方舟說，「我不會寫愛情，只會寫兩人費盡千辛萬苦在一起，卻一起目睹愛情的死亡。」 而毛姆呢，終其一生，遠離異性，寫婚姻總是很冷酷。希望不會受他們的影響，我始終相信，兩個人的日子，很美好。爭吵不能避免，但爭吵也是生活必須的調味劑；問題總會出現，但解決問題的過程也是自我成長。
假使生活的洪流衝散了彼此攜手的兩個人，我們仍可以說，至少我體會過。我還是相信，總會遇見一個人，可以相濡以沫，一起慢慢變老。
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