豆瓣9.5，這才是今年最恐怖的故事

去年美劇中的最大贏家，無疑是《使女的故事》。

在「美劇奧斯卡」艾美獎上，一口氣拿下最佳劇集、最佳女主、最佳女配、最佳導演、最佳編劇五個重量級獎項；

同時包攬金球獎最佳劇情和最佳女主。

所以第二季一開播，就迅速搶佔了各大媒體平台的熱點頭條。

與之同期開播的還有HBO《西部世界》第二季，觀眾免不了會拿兩者作比較。

香玉兩邊都在跟進，都是心頭大愛。

但如果非要讓我忍痛選一部「年度最佳」的話，我會選擇——

《使女的故事》第二季

The Handmaid"s Tale Season 2

在第一季的高口碑之下，《使女的故事》第二季依然保持水準。

豆瓣評分從第一季的8.8，一路飆升到9.6，現在回落穩定在9.5。

爛番茄新鮮度96%，觀眾滿意度91%。

整體口碑目前都高於《西部世界》（豆瓣9.3，爛番茄94%/83%）。

當然，這裡絕沒有踩誰捧誰的意思，兩部劇香玉都很喜歡，只是陳述個人的偏好罷了。

《西部世界》看得人很爽。複雜的線索、快節奏的敘事，觀眾認真討論著燒腦的設定體驗解密般的快感。

而《使女的故事》卻看得人難受。壓得胸口疼，喘不過氣，甚至想哭。

在第一季中，編劇拋給了觀眾一個非人性的反烏托邦社會：

女性變成了國有資產。

在不久的未來，地球污染嚴重，人類出生率極低，美國部分地區通過血腥革命建立了男性極權社會「基列國」。

少數擁有生育能力的女人被統一管理，以「使女」的身份被派到各個「指揮官」（新的統治階級）家中承擔生育的職責。

說白了，就是「代孕」、「生育機器」。

她們沒有基本的人權，存在的唯一目的就是生育、生育、生育。

每個月的受孕期，她們都要經歷一次次強暴，直到懷孕為止；

終於熬到分娩，嬰兒歸主人所有，親生母親除了哺乳需要其他時間都不得接近；

哺乳期一過，使女又將被派往下一個家庭……

任何形式的反抗都會面臨刑罰。不能生育的直接弔死或發配殖民地，能生育的就體罰或致殘。

瞎眼、斷手都沒關係，只要子宮還能懷孕就行。

對於女性觀眾而言，這完全可以看做是恐怖劇了，不寒而慄的那種。

第一季的格局尚小，主要圍繞女主角如何適應和接受使女的身份，在指揮官家中忍辱負重。

她表面屈服，卻從未放棄抵抗。

觀眾的視角與女主也基本是平行的，對基列國的了解相當有限。

而到了第二季，編劇的宏圖野心開始展開（大概預算也變多了），用更多的篇幅去呈現基列國的全貌。

比如第一季中頻繁提到的「殖民地」。

之前觀眾只知那個是發配罪犯的地方，無法想像具體有多折磨人，直到親眼看到——

那是一個如切爾諾貝利般的「死亡之地」，到處是荒蕪衰敗的景象。

監管者們個個帶著防毒面具，可見這裡的空氣也是帶有毒性的。

「罪犯」的生活條件極差，白天無止境的勞作，晚上擠在沒有燈光的廠房。沒有充足的食物和醫療，連水源都是受毒性廢料污染過的。

被送到這裡的人，往往過不了多久就會病死。

第一季中被處以割禮的「女同性戀」艾米莉也被發配至此。

在「革命」之前，她是一名微生物學的大學教授，與同性愛人合法結婚，共同養育一個孩子。

然而，在幾次武裝暴動發生之後，整個社會的風向越來越不對勁。

先是自己教授的課程無故被停，理由是「上面的人覺得影響不好」；

他們不能把我們嚇回柜子里去

緊接著自己的好友遭謀殺，屍體被當眾懸掛，下面寫著「同性戀」……

意識到事態的嚴重性，艾米莉想攜家人逃亡加拿大，卻被海關攔下。

艾米莉提交了結婚證明，對方直接以「這個沒用，已經被法律禁止了」為由拒絕。

—什麼法律？

—就是法律。

而且他們再三詢問孩子用的是自己的卵子，還是胚胎植入這種看似無關緊要的問題。

毫無疑問，他們是不會允許任何一個能生育的子宮流失海外的。

每一次的確認，都是為了方面後面抓人當使女。

第三集中，也出現了除使女、指揮官妻子、妓女、罪犯之外，所謂的「中產家庭」。

她們大多是早期就投降，乖乖臣服，以免受更多的折磨。

她們小心翼翼地生活著，互相監視，不敢有一絲違抗之心。

從第一季後期開始，編劇就開始花更多的筆墨去交代基列國是如何一步步誕生的。

這個極端男權社會並不是簡單的一場血腥革命就建立起來的。

從白宮爆炸案，到對同性戀的抵制，再一步步剝奪女性的權利：

職業平等不再受保障、購買避孕藥需要丈夫的簽字許可，再到最後徹底淪為極端男權的公共財物。

第一季中的經典台詞

如同溫水煮青蛙，讓你一點點退無可退。

你以為今天受到點性別歧視忍一忍就可以過去，你以為上司不懷好意的性騷擾笑一笑就可以忽略，你以為今天同性戀者被鎖在櫃中跟你無關……

你以為所有厄運都還離你很遙遠。

直到有一天水溫高到讓你感到疼痛，你終於意識到應該跳出去，但出路早已經被封得嚴嚴實實，無路可逃了。

女主也是後來才明白這個道理的。

第二季中她的回憶不再只有丈夫和女兒，還出現了母親。

她的母親是一個女權主義者，大膽遊行、勇於發聲，哪怕遭遇暴力鎮壓也絲毫沒有退縮；

相比之下，當時的女主卻安於現狀。不想反抗，也不敢反抗。

她以為忍忍就過去了，忍忍就沒事了，哪怕革命爆發也想著總會有逃生的退路。

而她母親早就看透了一切。

忍耐從來不會讓事情變好。

在第二季第一集中，有一個極其震撼的鏡頭：

她用剪刀，一點一點，硬生生把耳朵上使女的標籤剜了下來。

再大的疼痛、再多的鮮血，都比不上這個標籤曾給自己帶來的恥辱。

她所尋求的不再僅僅是擺脫奴役的身份，而是真正推翻這個畸形的體制和社會。

曾經，她指望丈夫能保護自己；以為丈夫死了，她一度討好指揮官，試著去接受現實；再後來她又寄希望於尼克來拯救自己。

她終於意識到一個問題：

母親把自己教育成女權主義者，

自己卻始終在等男人來拯救。

然而當她想清楚的時候，逃亡之旅也被迫中止了，女主再度被抓。

儘管對於這個結果香玉也有心理準備（要是這麼容易就逃跑後面的劇情也不好拍），但真的看到她被拖走的時候情緒還是崩潰的。

想尖叫想捶桌，希望一切從頭來過。

而更恐懼的是，你不知道女主被抓回去後將面臨怎樣的責罰。

絕對強權的真正恐怖之處，是讓你因害怕未知的刑罰而選擇妥協和臣服，最後乖乖就範。

很多人把《使女的故事》歸入「反烏托邦社會」。

但《使女的故事》原著作者阿特伍德曾說：

切記，在這本書中我使用的所有細節都是曾經在歷史上發生過的。換句話說，它不是科幻小說。

故事裡那種種看似荒謬的行徑並不是杜撰，都是現實的映射。

比如指揮官與使女的「受精儀式」，男女雙方衣冠整齊、神情莊嚴，干之前還得先虔誠誦經。

這個在中世紀歐洲是真有的。當時教會出於禁欲主義考慮，專門發明了一種特製衣服，用於保證造人過程中雙方僅僅下面交合，身體其他部分沒有任何接觸。

比如使女生育後即與孩子分離，嬰兒歸指揮官家庭所有。

納粹時期，希特勒曾偷走1萬2千名金髮的波蘭孩童，把他們安置在德國家庭，希望他們能成為德國孩子；他還為黨衛軍家庭準備了「生命之源」計劃，由未婚女子為他們生育兒女。

《使女的故事》在這個時候引發熱議絕不僅僅是巧合，而是真真切切投射了當下很多令人擔憂的事實。

自特朗普上台後，美國的女權遊行就一直沒停歇過；

#METOO# 標籤風靡全世界，卻唯獨在我們這裡銷聲匿跡。

關於校園性侵、關於職場性騷擾，我們依然在遮遮掩掩、姑息養奸。

更別說前段時間，國內影響力最大的民間女權組織遭禁言封號，還被某無良自媒體惡意詆毀栽贓；

#我是同性戀# 話題熱鬧一夜後也消失在了404的荒蕪世界裡。

今天他們說要閉嘴，我們就默默禁聲；明天他們說要聽話，我們就乖乖臣服；那麼後天我們是否會連自己是誰都丟了。

今天所有的不作為、不關心，都將成為明天的苦難反壓到每個人身上。

《使女的故事》讓人害怕，怕的是歷史倒退與重演。

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