2018中國都市情感劇編劇TOP100權力榜！王麗萍第一！
文|周燚
都市生活劇迎來了它最好的時候，能寫都市生活劇的編劇，片約不斷，檔期滿滿。
都市生活劇的故事較為平實，像涓涓細流一樣，不是很強調生生死死、槍林彈雨，沒有警匪槍戰的懸疑驚險，某種程度上可以說對結構和情節技術的要求沒有純情節劇那麼高，更多是落在單場戲份和台詞，這對編劇的功底提出了考驗。
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都市生活劇要想寫好，要想脫穎而出，很難。生活劇很容易寫出狗血劇情，引來罵聲一片。寫都市生活劇，需要編劇深入體驗生活，有豐富的生活閱歷，需要細緻地觀察生活和積累。
新劇觀察（ID:xinjuguancha）橫跨中國電視劇風雲20年，綜合作品影響力和業內認可水平，評選出中國最優質的都市情感生活劇編劇TOP100，這些編劇目前大多都活躍在一線，正在緊鑼密鼓地創作自己的作品。新劇觀察（ID:xinjuguancha）藉此為各大正在苦於尋找優質靠譜都市生活劇編劇的電視劇出品人、製片人、導演提供直接有效的參考。
【說明】
1.高滿堂、嚴歌苓、林和平等以寫年代劇為主的編劇不歸類於此榜單；
2.劉震雲、王朔等以寫電影為主的編劇不歸類於此榜單；
3.瓊瑤等港台地區的都市生活劇編劇不在統計之列；
4.榜單注重商業實用性，劉恆、萬方等近些年未有都市情感題材作品問世的編劇排名稍靠後。
衛視和網站的版權採購員在採購生活劇的時候，非常看重劇的人物。新穎的人物一定來源於新穎的視角和新穎的設定。
比如新麗傳媒出品的《大丈夫》和《辣媽正傳》，講的就是「老少戀」或者特別「痞」的一個女孩當了媽媽。
王麗萍憑藉《媳婦的美好時代》獲白玉蘭最佳編劇
要寫好人物，不可避免的就要想清楚劇中人物的慾望。物流飛速發展的當下社會，金錢、權力、慾望對人的衝擊非常大，一些初入社會的年輕人是如何面對權力、金錢以及它們所帶來的各種誘惑，最終經歷了重重波折後，他如何體會到親情、友情、愛情對一個人的重要性，都市生活劇的創作都要回到這個核心的命題上來。
記得筆者在《北京女子圖鑑》的看片會上，有媒體問為什麼尺度不像《東京女子圖鑑》那麼大，為什麼沒有主角污點，為什麼要那麼正能量，優酷劇集中心馬悠楠說：價值觀一定要正能量。
六六憑藉《雙面膠》《王貴與安娜》入圍白玉蘭獎
都市情感劇的這個價值觀，一定是主流的價值觀，而不是奇怪的價值觀，一定是融合了中國社會傳統的價值觀。
另外，寫都市情感劇，如果沒有豐富的情節，很難寫出生活化，對於講故事來說，人物性格是不二法則。而人物性格需要有衝突，衝突是天然的，有人就會有價值觀的衝突，尤其是在物流飛速發展的時代，價值觀的碰撞是很明顯的。
申捷《虎媽貓爸》入圍白玉蘭最佳編劇
《大丈夫》和《我愛男閨蜜》的編劇李瀟談到：所有的戲劇都是書寫自我。書寫自我體驗，建立觀眾共情，讓觀眾產生自我代入和自我情感經驗投射。
最好的生活劇一定要在前三集，甚至第一集或者第二集，就完成建立觀眾共情的任務。
《歸去來》編劇高璇、任寶茹
舉個例子，《奮鬥》第一集，開場就是佟大為主演的陸濤發生了情變。陸濤有個女朋友叫米萊，他在一次聚會中遇到米萊的朋友夏琳，立刻移情別戀，夏琳當時要出國，去法國學時裝設計，第一集結尾就是陸濤向夏琳表達了感情，陸濤劈腿了。這個情境，在青年男女的戀愛狀態中非常具有代表性，因此容易建立共情。關於劈腿這個行為，有人覺得可以正常理解，有人會進行道德批判，於是這個人物就有了話題和爭議性。
建立觀眾共情，依賴於建立情境的廣譜性，建立共情的途徑，和所書寫的自我體驗息息相關，自我體驗越真實、越具體、越生動、越具有廣譜性，觀眾共情越深。好戲既是個人的、獨特的，同時又是大眾的、普遍的。
李瀟憑藉《大丈夫》獲白玉蘭最佳編劇
生活體驗的廣度、深度、銳度，是當下很多青年都市情感劇編劇所欠缺的，寫當代都市生活劇，除了匯總自己的體驗，還要搜集別人的素材。同時還要概念先行。
概念先行包括三個方面：第一，主題概念；第二，人物概念；第三，生活命題概念。
陳彤《一仆二主》入圍白玉蘭最佳編劇
主題概念可以是價值觀、生活理念，或是人生感悟，這是大命題。《小爸爸》《辣媽正傳》這兩部戲都拿出了一個清晰的主題概念，用一個人物的成長統領全戲。
警匪諜戰劇，你有時候只需要確定一個起點，確定一個終點，在其間設置起承轉折，情節轉折點的重要性有時可能要高於人物。寫情節劇，也許不需要那麼早把人物夯實，因為可以在情節推進過程中，給人物發展、成長乃至突轉的空間。情節使人物、人性發展出多種可能。
袁子彈憑藉《歡樂頌》入圍白玉蘭最佳編劇
都市生活劇就不一樣了。動筆前一定要想清楚這個人物他是誰？他有什麼樣的階級背景、生活觀念、性格邏輯，才會生產生么樣的行為動作。你必須非常熟悉這個人物，他已經長在你心裡了，活靈活現，你才能順著他的人物邏輯，推出來一條行動線、情節線。邏輯是編輯抓住人物的繩索。
人物拉開階級屬性，就能描寫不同社會階層的生活狀態，探討各自所遇到的生活困境，多角度、多層次展現現實中各色人等的精神面貌和氣質，同時能給情節拓展更廣闊的發展空間和格局。
《裸婚時代》編劇周涌
近些年的都市情感劇，把男主的身份設置成設計師往往很吃香，從創作需求上講，這樣的設置有利於製造矛盾衝突，但是實際上編劇寫一個設計師，不如寫一個律師的外延大，律師接觸到的社會層面、各色人等更廣、更多。人物最好設置成：律師、醫生、刑警、記者。
戲劇的核心是矛盾衝突，都市情感劇的衝突分兩種：人與人之間的衝突、人與社會現實的衝突。
張蕾憑藉《中國式關係》獲得白玉蘭最佳編劇獎
常見的丈母娘和女婿。婆婆和兒媳婦鬧矛盾，一般都是生活理念差異造成的，兩代人的生活觀、消費觀、生活習慣、作息等方面，只要有區別，就會有衝突和戰爭。
人與社會的衝突是最高格局的戲劇，把人物放在現實情境之中，他所面臨的生存壓力就是他的敵人，現實就是與他形成強烈戲劇衝突的敵人。反而在描寫這些看不見的社會和環境壓力時，編劇寫出來的戲往往是最有質感的。
《外科風雲》編劇朱朱
對於生活劇來講，一系列平實的日常生活的描寫，也能達到妙趣橫生的戲感。因為當不需要靠情節推動戲劇時，人物的個性魅力就成了最突出的戲劇元素，抓住觀眾的是人，推動情節的是人的邏輯。某種程度上，生活劇是最難同時也是含金量最高的戲，就是把人物的心理情緒化。生活劇里，人物高於情節。
《將愛情進行到底》編劇霍昕
寫好都市情感劇，需要四項能力：觀察力、表現力、想像力、思考力，缺少任何一種，都無法成為一個好的生活劇編劇。
寫生活劇，也不需要有時間焦慮，年紀小、閱歷淺、體驗既不夠多，也不夠獨特，編劇創作可能就沒有優勢。
《杉杉來了》編劇金國棟
歲數大，人生經歷多，獨特體驗收藏積累就越多，編劇可以寫的素材就越多，作品的獨立性就越強。對都市生活劇編劇而言，年紀大不是劣勢。
（註：文章部分文字引用自王宛平、任寶茹兩位老師課程）
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