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自九十年代以來，大銀幕上的黑客高手就越來越多，

最具代表性的自然就是《黑客帝國》系列

這些電影大多設定時間於未來

以模糊現實與虛擬的界限為故事突破口

在視覺表現上也都是各領風騷

1998年的《移魂都市》看上去並不太像科幻片

永無止境的黑夜，籠罩著破敗冰冷的現代化大都市，

罪案、屍體、追殺者，人物經常被陰影籠罩。

攝影上明暗對比的打光，傾斜角度的構圖，

看上去更像是一部四五十年代的美式黑色電影。

不過這也讓影片在最後真相大白時擁有強烈對比。

黑夜慢慢轉化成白天，陽光開始升起那一刻，十分震憾！

1999年，著名怪雞導演大衛·科南伯格導演的這部《感官遊戲》，

雖然講的也是虛擬網路里的黑客追殺事件，

但風格卻與其它片子大相徑庭。

整部影片都讓人產生粘乎乎的感受，

濃烈的色彩處理，

奇怪的噁心生物，

多次套層的敘事結構，

讓這個虛擬世界尤為特別。

1999年，還出現了另一部電影，

連同上面兩部，都被稱為「比《黑客帝國》創意更早」，

它就是《十三度凶間》。

這部電影的高潮也讓人印象深刻，

主人公來到了「世界盡頭」，發現了這個世界的真正秘密：

那是一片虛擬的數字模型與現實結合在了一起。

籠罩一切的綠色數字信息圖與泛著藍色光的「現實空間」形成了鮮明的對比。

也許《十三度凶間》的質量有限，所以影響力並不大，

於是1999年最引人注目的自然還是《黑客帝國》。

片中用綠色系來表示數字網路已經快成了「行業標準」，

在《黑客帝國》系列後，

科幻片領域在概念和拍攝上並沒有特別大的突破，

直到2010年諾蘭拍出了《盜夢空間》。

這部電影用套層夢境的敘事結構，

並在套層敘事里加入了放大時間的元素，

形成了非常新穎的觀賞效果。

電影的幾層夢境都用了不同的視覺特點，

但基本都是在現實基礎上進行改良，

並不算天馬行空。

比如圖中的夢境，

灰白色的視覺，

破落的廢墟與林立的高樓並立，

連一個鬼影都沒有，

這其實是反映了主人公的孤苦內心，

所以《盜夢空間》看到最後更像部「文藝片」。

《超驗駭客》是《盜夢空間》的攝影師沃利·菲斯特第一次做導演，

除了沿用諾蘭電影的一些熟面孔演員，

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