玉石雕刻構圖的創作構思

最新 05-05

在構圖的問題上,是重視創作構思和內容的需要,盡善盡美地去探索最適當的表現形式,還是脫高作品的內容,脫離生活感受,去玩弄形式,這是現實主義與形式主義的區別

在我們看來,構圖的形式美不是藝術一的目的,更重要的目的還在於表現主題思想。構圖形式應是構思的體現,往往畫面的結構形式本身就可以成為構思的一部分,齊白石的【十里蛙聲】其構思的中心「聲」字,「十里」涉及一個「遠」字,所以齊白石在畫面里沒有出現一個青蛙,在立軸的畫面上方,只有潺潺的流水。只是在下端的幾塊石頭之間的溪水中,畫了一砦蝌蚪

畫面的結構形式是上虛下實,重心下沉,而視覺中心恰恰向上面的空間集中,這種形式所具備的視覺引導作用給觀眾以聯想的餘地,面中雖然沒有一個青蛙,卻可以使人感覺到「十里「之外的蛙聲」,這種畫面結構本身已經融合為構思的一部分了在表現上取得了絕妙的藝術效果

有一個關於【深山藏古寺】的故事：宋徽宗趙佶喜愛書畫，創建並主管了世界上最早的皇家畫院,有一次考試,他出的題目使是「深山藏古寺」。這個題目要面好並不容易有的在山腰間畫座古廟，有的把古廟畫在叢林深處。廟，有的畫得完整，有的只畫出廟的一角或廟的一段殘牆斷壁。他看了很多幅,不滿意。就在他感到失望的時候有一幅畫深深地吸引了他,他再仔細端詳了一番,便連連點頭稱讚,說:「好,好,這才是魅選」之作呀」(注:魅選,即第一名。)

那幅畫好在哪裡呢?好就好在構思巧妙,那位高明的面家,根本就沒有畫廟。畫的是崇山峻岭之中,一股清泉飛流直下，跳珠濺玉。泉邊有個老態龍鐘的和尚,一瓢一瓢地舀了泉水倒進桶里。就這麼一個挑水的和尚,就把」深山藏古寺「這個題目表現得含蓄深邃極了。和尚挑水,當然是用來燒茶煮飯,洗衣漿衫,這就叫人想到附近一定有廟;和尚年邁,還得自己來挑水,可以想像到那廟是座破敗的古廟了,廟一定是在深山中,畫面上看不見,這就把「藏「字表現出來了。這幅畫比起那些畫廟的一角或廟的一段牆垣的,更切合「深山藏古寺」的題意

那些落選的畫家並非面技不好,如果不好,根本就沒資格參加應考了,他們落選的原因是因為構思平庸,而那位聰明的畫家過人之處未見得是繪曲技術,但由於他巧於構思,選了老和尚挑水的角度,使畫面含蓄,能啟發別人的聯想。對於作作面來說,仔細審題,選擇新穎的表現角度,巧妙地構思是十分重要的

作者深刻的發揮了想像能力,用他的巧妙的構思,完成了作品

這正如明代趙佐所說:「章法不用意於構思,一味填塞是補衲也,焉能出人襲戰?

因此,所謂「絕」,必須首先強調用意於構思,而且在考慮構圖的始終,必須緊緊扣住構

思。同時為了更深刻畫表現主題,應提倡在構圖階段多作變體面的嘗試,反覆加以比較,從積極的態受出發,在構圖過程中,不斷健進構思的深入

構圖的變體嘗試應該是極其認真的,我們一些作者在構圖階段比較容易滿足,並沒有經過深入的探素,也缺乏更多的比較,就過早地自足於最初的構圖,其原因多是把標準只定為形式美感的完成,而忽視對構思的排敲和深入的挖,這有礙作品構圖水平的提高

所有這些變動都是圍繞著構思的深化而進行的,這種在構圖的推敲中一絲不苟,精益求精的嚴肅態度正是值得我們學習的。

明確和深化構思是構圖法則中最重要的一條