終於直面兒童性侵，我們還差最重要的一件事沒做
據最高人民法院的數據顯示：2013—2016年，全國法院審理的性侵兒童案件量達到10782起。
這意味著平均每天至少有7個孩子受到傷害。
每天至少7個孩子，這是什麼概念？
在韓國《素媛》《熔爐》之後，含蓄保守的我們終於盼來了《嘉年華》。
總算不再被禁，總算有勇氣直面事實，影哥希望越來越多的鏡頭可以聚焦這個話題。
讓更多年輕的父母看到，讓更多懵懂的孩子看到，讓更多知法懂法的人看到。
大家聯起手來，不說改變國家，哪怕多保護挽救一個孩子也好……
《朵兒》
這個6分鐘的短片，是一部參賽作品，比賽要求是在48小時內攝製完成。
參賽主題：沒有任何事情會真的結束，《朵兒》獲得了該比賽的最高分。
「朵兒」是一個上小學四年級的小姑娘，媽媽在周末會帶她去練小提琴。
朵兒不是特別想去，在媽媽問起原因時，她總是欲言又止的說不出。
因為小提琴老師和她說過：這是我們之間的小秘密，不要告訴別人。
一面是灑滿陽光的練琴房，一面是光線暗淡的制琴室，導演用兩個色調將故事的性質分開。
老師很負責，手把手的教朵兒練琴，這看似沒有什麼問題。
一轉眼，他帶著朵兒走進了制琴室。
關上門，拉上帘子，影片用暗示表現接下來的不可告人。
一組組模糊隱晦的特寫，有所暗指，讓人後背發涼。
朵兒並不知道為什麼要這樣做，也許當她長大後才會明白。
導演是90後新銳導演夏夢怡，她擅長拍攝記錄性作品。
《隱居中國》《離城》都取自真實事件，紮根於中國現實，延伸到當今社會狀態和人性的思考。
《朵兒》就是取自於她自己的一段往事。
在我小學四五年級的時候經歷過一次被異性的猥褻，以一種哄小孩的方式被要求坐在對方身上，我長大之後才知道那是一種猥褻和犯罪，而且是極其可怕的道德淪喪。
強姦和性侵之類的詞也是在報紙和電視新聞中了解到的，家長和學校從未和我聊過關於這些，我們的生理衛生課都用於自習和主課，以前電視播放到這方面的內容大家也會羞於談論。
長大後對性有了自己漸漸成熟的認知，和同齡人談及兒童性侵的時候才發現身邊有很多朋友以前都有過類似的被大人猥褻的經歷，而且對方都以一種對你表示喜愛的方式，或事後給予獎勵。
性教育的缺失，讓我們在極其危險的邊緣混沌長大。
與性侵相比，一些更為正常的「猥褻」讓很多人都遭此毒手，更多的人當年的經歷都驚人的相似。
我們甚至弄不清當年他們是真的喜歡自己，還是在犯罪。
童年的記憶模糊，正如影片的局部特寫。
記不清具體場景，記不清那個人的具體面容，但那件事的感受可能一輩子都忘不掉。
影片在基調上最初的設想是懵懂，偏孩子主觀方向的鏡頭和色調，所以用了很多寫意的廣角近攝來擴大視覺的張力。
通過大手包住小手，曖昧的呼吸，不斷起波紋的咖啡，暗示性行為反覆摩擦的推子，影片用克制的手法，表現了一個心痛的事實。
想想開頭的每天至少有7個孩子要經歷這樣的事情。
說真的，這是影哥看過最恐怖的恐怖片類型。
朵兒下課了，臨走不忘和老師說再見，拿著老師送的禮物，守著和老師約定的秘密。
和另一個來學琴的小姑娘擦肩而過，那個小姑娘手裡也拿著老師送個禮物，一模一樣的推子。
心裡也肯定有和朵兒一樣要守的秘密。
沒有任何事情會真的結束，兒童性侵也不會。
這幾年井噴式的爆發，是大家開始逐漸明白真正感到羞愧的應該是那些禽獸，也是沉寂積攢太久的噩夢，到了不吐不行的時刻。
影哥之前看過一個報道——
2009年12月，韓國審議並通過了《有關特定犯罪人員佩戴電子腳鐐的法律》修訂案。
在韓國，有強姦罪前科的會被強制佩戴「電子腳鐐」，警方24小時定位追蹤，佩戴時間從10年延長至30年，且最短佩戴時間為1年。
對未滿13歲兒童進行犯罪的，佩戴時間下限延長至2倍。
法務部表示：自實施該制度後，性犯罪者在出獄後再犯率只有0.21%，明顯低於此前的5.2%。
在《素媛》《熔爐》之前，韓國動重鎚保護了他們的花朵。
雖然佩戴者哭訴：生不如死，但政府此舉動引得民眾拍手稱讚：應該帶到脖子上。
目前我們只有羨慕的份兒，既然我們可以拍出《朵兒》《嘉年華》，那是不是說「電子腳銬」也可以學習借鑒呢？
據數據顯示，2013-2016年四年間，我國約有10%的兒童曾遭遇過性侵。
其中女童被性侵比例7.5%—11.5%；男童被性侵比例6.5%—9.6%。
在這10782起案件中，熟人作案高達87.87%。
我們一直說少年強，則國強，我們該如何保護祖國的花朵？
影哥認為在保護國家未來的層面上，所有的付出都是值得，且迫在眉睫的。
因為如果你一直不願直視黑暗，那它遲早會蔓延到你身邊。
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