陰雨天，談談「濕」

五月以來，天總陰陰沉沉，冷不丁就下了幾場雨，夏日雨季終於到來，植物在雨水的浸潤下愈發蒼綠了。接下來的幾天，深圳仍會持續降雨，帶來一片濕意。

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李家真

無用之用

最美的「濕」意靠雨水帶來

現下的日常語言里，「濕」這個字幾乎徹底喪失了正面的用途。「潮濕」「陰濕」「風濕」，都不是什麼好詞，「濕漉漉」「濕淋淋」「濕答答」，給人的感覺也不怎麼清爽。

但在以往的詩句里，「濕」這個字真是好用極了。各式各樣的水，打濕各式各樣的東西，人也好物也好，一旦濕了便別有風情。雨水可以濕少陵野老的春花（曉看紅濕處），露水可以濕白石道人的門環（露濕銅鋪），淚水可以濕江州司馬的青衫（江州司馬青衫濕），汗水可以濕易安居士的輕衣（露濃花瘦，薄汗輕衣透），淋了雨的陸遊，似乎真的覺得「濕人」更適合做詩人，所以才洋洋自得地明知故問：「此身合是詩人未？細雨騎驢入劍門。」

衣上征塵雜酒痕，遠遊無處不消魂。

此身合是詩人未？細雨騎驢入劍門。

據明末吳景旭《歷代詩話》所載，有人曾經把杜甫的一句七言詩題寫在牆壁上，詩句的最後一個字漸漸漫漶不辨，只剩下「林花著雨胭脂」六個字。蘇東坡、黃庭堅、秦觀和佛印和尚看見殘句，便為少掉的這個字提出了各自的猜想，蘇東坡認為是「潤」字，黃庭堅認為是「老」字，秦觀認為是「嫩」字，佛印則認為是「落」字。他們四人關於闕字的揣測，據說是分別反映了「生、老、病、苦」四種心態，但就這句詩而言，我覺得他們選的字都不如杜甫原詩用的「濕」字。林花雨潤，胭脂水濕，美景只是自然而然，四位詩家補字的差誤，也許是太過用心的緣故。

《歷代詩話》

(清)何文煥 著

中華書局

2004-9

即便沒有實實在在的水，其他許多物事也可以帶來潤澤的感覺，王維說「空翠濕人衣」，說的是濃濃的山色，張旭說「入雲深處亦沾衣」，說的是茫茫的雲靄，李商隱說「月浪衡天天宇濕」，說的則是汪汪的月光。

美國詩人艾茲拉·龐德的意象派名作《地鐵車站》（In a Station of the Metro），一共只有兩行十四個詞，寫的是他在巴黎某個地鐵站一瞬之間的感受：「面影幻現人群里，花瓣飄搖黑濕枝。」龐德筆下的黑色枝條，不知道是什麼東西打濕的，但詩中若是少了濕字，詩意便淡了幾分。

詩人龐德

不過我覺得，最美的「濕」意還是要靠雨水帶來，尤其是似有似無的小雨，比如孫光憲的「一庭疏雨濕春愁」，比如馮延巳的「細雨濕流光」，還有姜白石的「春衫猶是，小蠻針線，曾濕西湖雨」。

記得以前在一家印度館子吃烤雞，烤得焦乾的雞塊確然排除了注水的嫌疑，吃起來卻有點像木柴白蠟。科學家說人體的百分之七十是水，在我看並不嫌多。生命中多些水分，便不致枯槁焦躁，心靈里多些潤澤，便不致火燒火燎。

賈寶玉說「女兒是水做的骨肉，男子是泥做的骨肉」，差異似乎不光是本性的清濁，還包括詩情的深淺。水做的骨肉自然是濕的，泥做的骨肉固然也含水，乾貨終歸是多了一些，單從這一點來看，女性便比男性高出不止一籌。

拿「濕」和「詩」的諧音來揶揄詩人，倒不是今人的發明。據南宋佚名作者的《桐江詩話》所載，晚唐詩人許渾寫出了許多佳句，「然多用水字，故國初士人云『許渾千首濕』是也。」 許渾寫「濕」寫成了後人的話柄，但他寫的「濕」往往稱得上精彩之筆，比如已經濕了的「水聲東去市朝變」，以及將濕未濕的「山雨欲來風滿樓」。

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