《罪龍》作者是怎麼從畫漫畫走上寫小說道路的？

作者：輕文輕小說

封面：《淺井老師的辦公桌》

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摘要

《罪人與龍共舞》原作淺井ラボ訪談

訪談：千里茜、天天座、稲羽ヒロ

翻譯：稲羽ヒロ

潤色：天天座

文稿撰寫：天天座

導讀：

今夕，由輕小說《罪人與龍共舞》（以下簡稱「罪龍」）所改編的同名動畫順利開播。

從2003年至2018年，小說作者淺井ラボ先生孜孜不倦，以每年平均兩卷的速度撰寫著故事。

回顧淺井先生寫作罪龍的歷程。雖中途經歷波折，卻以優秀的故事內容和考究的設定，共同烘托出區別於大眾奇幻故事的現實氛圍深受讀者喜愛。

在小說出版後，更被稱作「暗黑系」。

2003年，輕小說剛脫離SF、奇幻的桎梏，準備擁抱戀愛喜劇的時代潮流。這樣一部舊中有新、新中守舊的奇幻風輕小說，不得不說特立獨行。

如今，這部小說的寫作已到十五年之久。

其中既有淺井先生十年如一日的堅持，更有讀者十年如一日的支持。

四月的罪龍改編動畫，也是讓作品能夠使得更多讀者知曉作品魅力，感受作品風貌之所為。這對於長期支持淺井先生的讀者來說，無疑是喜人的好消息。

為回應讀者的熱情——大陸地區罪龍正版電子書代理「輕文輕小說」，通過小學館向淺井先生提出了專訪要求，對方欣然接受。

今日，就讓我們一起與淺井先生聊聊吧。

原本想做漫畫家

輕文：當初淺井老師寫《罪龍》這部小說的契機和理由是什麼？

淺井ラボ：其實以前我是想成為漫畫家的。

曾經，我多次給漫畫的新人獎投過稿還獲過獎。在那時候，甚至參與過連載會議。

作為調節情緒的手段，我閑暇之餘也開始寫文章和小說。有什麼事情做的不順的時候，嘗試著做點別的，也是很重要的呢。

輕文：也很難讓人能夠想像，在2003年前後，就能有科學魔法這麼有特色的想法。可以說，淺井老師的《罪龍》設定是非常的吸引人。請問一下，淺井老師的靈感是來自於哪裡呢？

淺井ラボ：這些內容，都是我覺得有趣才寫的。如果覺得不行且無趣的話，也只能怪作品的題材和時代不符了吧。

雖然書籍寫作的過程中，有過很多跌宕起伏的波折，但到現在還能繼續寫下去，真是多虧讀者們的大力支持和相關的各位的關照了。

給自己謝罪的「奇妙經驗」

輕文：跌宕起伏的波折么……如果淺井老師寫作過程中遇到困難，一般會做什麼呢？

淺井ラボ：明明都到21世紀了，這種問題還是只能靠毅力來解決。真的是，讓人頭痛呢(笑)。

你們提的問題都挺正經，但我要說個不太正經的經歷。

事情發生在小學館GAGAGA文庫之前。也就是罪龍在別的出版社出版的時候。

當時出版社寫給我的道歉書，實在是太爛了。※1。

結果，我就達成了「自己給自己寫道歉書」這一成就。這種事情，怕是人類史上都獨一無二的奇妙經歷了吧。

※1 淺井先生所指的是前一個出版社與作者本人對《罪人與龍共舞》產生的糾紛問題。在此之後，罪龍移籍至小學館旗下的GAGAGA文庫出版至今。

美式犯罪小說是我小說風格的來源

輕文：今年淺井老師的小說《罪龍》終於動畫化了，雖然曾經有波折，現在多年苦心寫作亦有所得。

大家都知道老師是從2002年就開始寫這部作品，不知道老師之前有沒有想過動畫化呢？對這次動畫化有什麼期望？

淺井ラボ：我寫的作品其實不算很多，在這些為數不多的作品之中，罪龍受到了黑暗系小說的給養。

諸如，詹姆斯·艾爾羅伊 ※2、吉姆·湯普森 ※3、傑克·凱徹姆 ※4，受這些作者的影響不少。

在美式冷硬派（Hard-boiled）之類的譜系下，罪龍也添加了些比較現代的、稍微輕鬆的要素。

就算如此，我還是覺得作為動畫這種媒介來說，還是稍微有一定難度的。能動畫化這件事，對我來說還是喜出望外的好消息了。

※2 詹姆斯·艾爾羅伊 美國著名犯罪小說作家，作品以黑色懸疑的風格成名。角色多有病態扭曲性放蕩等特點，代表作《布朗的安魂曲》、《洛伊·霍金普斯》三部曲、《洛杉磯》四部曲以及《黑社會美國》三部曲等。

※3 吉姆·湯普森 美國作家兼編劇，以冷血犯罪小說聞名。

生前他的小說並不是非常的熱門，死後才被人發掘出價值，並多次改編成電影，小說代表作有《心中的殺手》、《逃亡之路（The Getaway）》等。與電影名家斯坦利·庫布里克亦有合作，編劇代表作則有《殺手》、《榮光之路》等。

※4 傑克·凱徹姆 原名達拉斯·威廉·邁爾，傑克·凱徹姆是其筆名，美國著名恐怖小說作家。曾獲四次布萊姆斯托克獎，2011年榮獲世界恐怖大會大師獎，對恐怖小說的發展有傑出貢獻，代表作《淡季（Off Season）》、《女人（The Woman）》等。

翻閱資料、調查求證使設定更嚴謹

輕文：不光是文風和氛圍，頗為硬派。在故事中，數理化知識以及術語非常豐富，淺井老師曾經有擔任過數理化相關的工作忙嗎？

淺井ラボ：我原本是美術大學出身，專業是油畫和日本畫。

理科的部分是因作品需要才投入的要素，本人從事的倒並不是自然科學相關的專門性的職業呢。

關於這些專業要素，我都是自己先做出設想並調查之後，再委託科學專業的撰稿人、醫生啊、律師啊、稅務師等專業人士來幫忙驗證。

輕文：老師對作品的態度這樣嚴謹，平時為了寫作經常會查閱學習哪些書籍呢？

淺井ラボ：最初，會先調查有關人文學和社會學之類的資料，再之後就是想著盡量讓角色個人的心理、行為在整個故事中不要有太多違背常識的地方就好了」。

最後關於自然科學的部分，也會進行必要程度的調查吧。

輕文：就像之前說的，故事的設定相當複雜，專業術語也相當多。老師現如今寫了這麼多卷，平時是如何管理設計和完善這些世界觀設定和術語的呢？有其他人幫助嗎？

淺井ラボ：登場角色也像現實里的人一樣會說謊，隱藏真相，故事從一開始就變得複雜了。

我平時寫作的時候，從來都不準備設定表之類的東西，都是寫到需要用的時候才即時製作。

因為沒有經常回顧已出版作品的時間，基本是只靠自己來記憶這些設定。

當然也經常會有忘記的時候。

這種情況，一般就會拜託專人管理設定了。

包容性是日式娛樂的長處

輕文：淺井老師有沒有特別喜歡的其他輕小說作品，或者輕小說作者？有什麼理由嗎？

淺井ラボ：輕小說的話，主要是受到了ベニー松山老師 ※5和榊一郎老師 ※6的影響。

作為心中的師傅，我現在還和他們保持著不錯的交情。

輕小說之外的作品的話，就是之前所提到的詹姆斯·艾爾羅伊、吉姆·湯普森、傑克·凱徹姆，短篇的話則是受到弗蘭納里·奧康納 ※7的影響比較多吧。

※5 ベニー松山 日本小說家，遊戲攻略寫作人。最初在80年代後期，以出版《創世紀》系列遊戲的攻略本出道。後來在90年代末期開始進行小說的寫作，多是與遊戲有關的題材。

現在除了出版原創小說外，還為《劍之街的異邦人》寫同捆特典小說。

※6 榊一郎 日本輕小說作家，同時還是遊戲和動畫腳本。在業界以交際廣泛和開坑眾多而聞名，法學部出身，自稱「輕小說屋」，代表作《廢棄公主》、《瀆神之主》、《神曲奏界》系列、《萌萌侵略者》等等。

※7 弗蘭納里·奧康納 美國南方女作家、短篇小說家和評論家。

作品中帶有明顯的南方哥特風格，依仗區域背景和怪誕的符號，同時帶有強烈的天主教色彩。作品常常審視道德與倫理，去世後在72年她的《短篇小說全集》獲美國國家圖書獎，代表作《智血》、《好人難尋》等。

輕文：淺井老師也是資歷比較老的作者，對現如今的輕小說以及作者們有什麼看法嗎？

淺井ラボ：我覺得，現在輕小說作品保持著豐富的多樣性，真的是件好事。

什麼樣的題材都能包容，這一點，大概正是輕小說和日式娛樂的長處吧。

輕文：最後能否請淺井老師對中國的讀者講兩句話呢？

淺井ラボ：這幾年，中國有很多類似《三國》※8呀、《楚漢傳奇》之類的優秀的影視劇和創作作品出現，我經常觀看和拜讀。

※8 此處所指為陳建斌版的《新三國》

想到自己的作品,也能和這些偉大的著作一樣被中國的讀者看到，我深感榮幸。

輕文：好的，那麼這次的專訪就到此結束。感謝淺井老師能在百忙之中，接受採訪。

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